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【猩猩之火】《网络文学不是牛鬼蛇神》

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发表于 2007-10-24 18:46:30 |只看该作者 |倒序浏览

【猩猩之火】《网络文学不是牛鬼蛇神》新闻来源：工人日报赵亦冬 新闻：张抗抗：网络时代的文学创作作为一名政协委员，作家张抗抗关注的领域很广泛。这次政协会上，她就带来了三个提案———创新与知识产权、落实国企离退休教师待遇和完善北京自行车交通规则。对于博客热和网络文学创作，她也有许多新的见解。记者就这方面的问题与张抗抗作了一次访谈。     记者：近来，博客热已经从网上热向了全社会。据说现在有两千万人参加博客写作，徐静蕾的博客网页点击率达到了一千万。有人说网络文化已经形成了强势。您对这个问题怎么看？网络对传统文学创作会不会产生冲击？网络时代的文学生存会是一个怎样的命运？张抗抗：我首先对“网络强势”这个说法表示一点质疑：目前中国的网民虽然已经达到一亿多人，但从整个年龄结构来看，还有几亿的中老年普通干部职工的知识、新闻信息来源，不可能完全依赖网络获得，这些人群仍然是以阅读纸质的书报刊物为主的。网络并没有全方位地覆盖我们的日常生活。尤其是文学作品，许多网民即便在网上发现了自己喜欢的作品，浏览之后，仍然会去书店购买纸质书籍反复研读和保存。网络无疑是一种便捷高效的信息运载工具和手段，正在更为普遍和深刻地影响并改变着21世纪的文化形态。由于网络提供了人人“平等”的发言机会，使得更多人有了参与社会事务的可能性。这是一种正在进行和发展中的趋势，而非已经成型的强势。     说到“文学生存”，就要先来分析一下网络文学的“生存状况”。网络文学在我国发展有近10年了。上世纪90年代中期，网络文学的作者，基本上出于比较纯粹的诉说欲望，是一种非功利性的写作。网络写作具有较大的自由表达空间，写作方式上受到的限制和约束也相对少些，而且传播速度快、覆盖广泛，网友们阅读后可以跟贴留言发表评论，意见无论好坏都比较真实，作者与读者的互动性强，参与感强，网络的高科技手段与现代生活方式是一致的，所以在短短几年，就如同燎原之火，呈现出普及态势。      记者：现在，一些出版社的编辑直接上网，浏览网上的创作，看谁的作品点击率高，就给谁出书。这样一来，民间原创的东西有了更多发表的可能性，但这种只认市场的行为会不会降低文学的品格？网上的东西毕竟庞杂，良莠不齐。  张抗抗：10年来，陆续出现了很多身手不凡的网络写手，多个极受网民欢迎的新锐作家迅速蹿红。读者也从观望、质疑、发生兴趣到最后狂热投入；然后是纸质出版社开始与网络联手，出现新好作品，纸媒很快会作出反应；而纸质的出版物，也授权并登陆一些网站进行连载。网络变成了一座桥梁，一头是民间原创作品———通过网络的传递，成为网络文学的印刷品；另一头是传统制作方式的文学出版物———通过网络的广泛传播，吸引更多的网民阅读并购买成书。这是一种互动的关系，互补的关系。我个人认为，原创的网络文学，给更多的文学青年以及关注自我的人，提供了某种精神出路。在网上发表作品，技术上的陈规陋习的约束较小，不需要经过编辑的层层筛选和审读，相对来说比较公平，若是作品吸引人，点击率高，获得好评和被选择出版的机会要多一些；网络打破了以往传统的出版程序，让更多有才华的人脱颖而出。进入21世纪，网络文学已逐渐成为一种更为普及的民间倾诉方式，是通往言论自由的必要途径。随着个人电脑的普及，网络文学的发展趋势将更为凶猛。这对于提高全民的文化、文学素质大有裨益。网上的世界与现实的生活，似乎分裂成两大块，从中可以看出明显的年龄和文化构成的差异，但彼此又互相吸收、交融。人的精神需要交流，情绪需要宣泄，心理需要抚慰，网络提供了一个无限大的平台，让更多的人进入创造性思维。博客的流行和兴盛，也是这个道理。开玩笑说，20世纪60年代的中国曾经“全民皆兵”，那么21世纪已经变成“全民写作”了。网络写作的人越来越多，竞争机制自然形成，那些低劣的垃圾文字逐渐被网民摈弃，网络写作的质量明显在提高。       记者：您对网络文学作品怎么看？有什么特别喜欢的吗？ 张抗抗：2005年的第二届华语原创文学大奖赛，只设了长篇小说奖，短短几个月，参赛的长篇小说就有3000多部，初评经过反复筛选，到达终评委手中是20多部。从整体上看，网络文学越来越成熟了。由于评审中作者的名字是隐去的，我们无法得知作者的情况，只是从语言和故事中猜测，作者大多都很年轻。但小说的基本要素，掌握得都很娴熟，比如人物、细节、情节等等，在“文学”这一基本范畴里，网络与纸质，其实并没有本质的不同。谁也不可能把小说写成剧本或是诗歌。这次参赛的作品好像越来越规范了。区别在于网络文学在文体上更有独创性、语言上更轻松自由，生活的真实感更强。我本人特别喜欢一部题为《谁说青春不能错》的小说，虽然结构上有些散乱斑杂，行文也不够节制，却散发着一种不加伪饰的青春气息，那种青春的压抑和苦痛，是从自嘲的笑声中弹出来的。但从另一方面看，这两次的网络文学大奖赛都是网络会同出版社联合搞的，获奖作品都要出书。网络与纸质出版物的这种转换与联手，吸引了更多的人参赛，而其中一部分人的写作动机也许就不那么纯粹了。网络文学初期那种自由的、稚嫩的、创造性的表达减弱了。传统文学与网络文学不那么泾渭分明了，它们在相互靠拢。其实所谓传统的纸质文学，也早已发生了变化，不再拘泥于陈旧的叙述方式，许多具有先锋性的探索文学，也不一定是从网络上诞生的；而网络文学，倒是越来越规范了，对文学的技术要求越来越重视。这次入围的长篇小说，没有过于“奇形怪状”的，也没有那么多的网络符号和网络用语，“爱情”仍然是多数作品的主题，我印象中，好像不专写爱情的那几部小说，反而给人印象更深些。      记者：从目前的情况看，似乎女性参与网络写作的越来越多，影响也很大，徐静蕾就是一个很突出的例子。作为一个女性作家，您认为在两性中谁在网络创作上更有优势？ 张抗抗：我认为网络文学其实更适合女性参与，因为女性更喜欢一种较为独立的、安静的写作方式。女性通过网络传播自己的作品，更便捷也更省事。一般来说，历次网络文学大赛获奖者，好像还是男性多一些，这和中国男性的受教育程度、活动阅历、接受新鲜事物的程度有关。但我觉得越往后的日子，网络的女性作者会越来越多，女性的生理、心理特质，还有在家中独自安静写作和上网的这种生活方式，似乎更适合女性。我希望中国能有更多的女人参与网络文学，女人在文学的营养滋补下，会变得更丰富更坚韧。记者：文学的发展经历了几千年，但它从有型的纸质作品变成无形的网络作品，似乎只是瞬间的事。文学的平台便成了无限大，它给作家带来了什么感受呢? 张抗抗：文学作品的写作和阅读，是人类某一部分人的精神和理想寄托，也是某一部分人的娱乐和休闲的方式，文学给予人们审美享受和情感诉求，文学给予人们想像的空间。精神不死，文学不会消亡。只是，在不同的年代背景，它必须选择适合自己的方式“生存”———很久以前，曾在人们的口头流传，后来，刻到了纸上（书籍）。如今随着科技的发展，它终于搬迁到了网上生存，从此空间无限，我们何乐而不为？事实上，我的许多作品，均以显形和隐形的两种方式，在网上和网下同时存在着。这也许可以称其为文学的“双轨制”吧。  快评：《网络文学不是牛鬼蛇神》张抗抗的这一席话，说的不偏不倚，网络文学其实前面的网络二字不是重点，重点还要归属在“文学”二字上面。网络文学和传统意义上的纸质文学作品相比，发表作品的门槛消失了，任何人只要能上网会打字，就能够把自己的文字作品发表在网络上面，任人凭吊。这样的状态下，网络文学作品自然会在数量上远远的大于同期的纸媒上的文学作品，但是质量上就不好恭维了。网络文学最受人诟病的地方，就是其文学性的过于庸俗化和通俗化。当然这种通俗化和庸俗化并不是网络文学独有的，但是它在网络文学上很好的生长了，并且逐渐成熟壮大。这种庸俗化和通俗化让网络文学背上了一定的负面评价，但是，每一个地方总会有闪光的金矿。网络文学亦如此。在网络这个焦躁的大环境下，还是有着很多人在安静的进行着纯粹的创作。其实，这也是网络文学的两面性。一方面，网络的方便和快捷滋生了大批的快餐文字写作者，他们把写作当成一种儿戏，不断的玩弄文字游戏。另一方面，网络的隐秘性和自由性，让一些喜欢文学的作者，找到了可以让自己的作品一见天日的机会，并且可以更自由的进行文学上的前瞻和创新。网络是一把双刃剑，也是一个有着两种通道的洞穴。不管从哪一条道路前进，网络文学都只是借助网络这个平台，来展示文学魅力的文学的一种。张抗抗作为一个在纸媒上成名，并且在纸媒上耕耘的传统作家，对网络文学的认识，清醒，质朴，并且带有不卑不亢的立场。有一些传统作家，总是认为网络文学其实就是一些糟粕，看不起网络文学，认为网络文学最终还是要依附于传统的纸质书本出版。在这个问题上，其实网络文学依附纸质媒体出版，并不是网络文学的最终形式。只能说，网络文学可以在纸质书本出版上拿到更多的报酬。这对于网络文学来说，其实恰恰是一个激励更多优秀网络文学作品出现的契机。网络文学和传统文学从实质上说，并不存在分歧和冲突。就像我们在教室里写作和在家里写作一样，本质都是为了写作而写作，而不是为了网络或者为了纸媒而写作，这，才是最重要的。