[原创]一枪二弹

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杜鸿

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电梯直达

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发表于 2007-8-4 13:58:17 |只看该作者 |倒序浏览

一     1981年，当我还是一名高一的学生时，部队来到了学校。他们来招兵。他们没有给我们发通知，只是站在操场前的二楼，顺着黑压压的头，将脖子伸成鸭脖子来回扫望着我们。操散了。校长把我叫到一间体育室。有三个兵将我的全身摸了个遍。然后，一名兵说：“你的理想是什么？”    我说：“养猪。”    他说：“我看你倒像宰猪的胚子。”    我说：“真的。我只想养猪。我要养一百头大肥猪，然后成为万元户。”为了证实我的话，我把那本《怎样养猪》拿了出来。他接过我的书看了看，脸上露出了笑容。另外一名瘦解放军说：“好。到了部队，就先让你小子学养猪。”    …………    同年11月，我怀揣着农村出版社出版的《怎样养猪》来到了我的杀场解放军某部三囵汶连队。                                 二      一到三囵汶，我就开始留意猪圈。在路上我想，三囵汶一定有一大片猪圈，猪圈里面一定有成百上千头大肥猪。不然，部队不会招这么多兵来养它们。想到自己很可能会成为养猪能手，成了养猪能手再入党，然后复员，怀揣着一身养猪绝技，养上和部队一样多的猪，成为一个远近闻名的万元户，从而成为一个人人羡慕的养猪专业户，然后再娶回我春情萌动时相上的那个女孩子，让她给我生上几个娃娃，然后我们天天在猪的叫声里过日子，过一种美滋滋的日子，我的心就兴奋得蹦蹦地跳。我的梦越做越美。到了三囵汶，我在营房驻地里里外外爬了一遍，没见到一头猪。我坚决不相信，部队招兵买马来养猪，到了部队，会没有一头猪。我像狗一样凸着鼻子嗅着猪的气味，坚持不懈地找遍了连部的每个角落。最后，终于在厕所后面的小蓠芭里，看到了一头像猫一样大的猪仔，只见它耷着耳朵，抬着眼睛，满眼惊恐。我跳进猪圈，走近了一看，原来根本就不是猪，而是一块像猪一样的石头。揣着没有猪的失落，我只好怏怏地回到营房。后来，我从战友们的议论里，终于明白了，我们来这儿根本就不是养猪的，这里是解放军某部三囵汶连队，我们的任务就是保护这座叫三囵汶的小城市，因此我只是一名驻地连队的战士。不仅如此，我们每个人在服役期间，都必须学会杀人。    杀人。我听了有些好笑。现在有人杀吗。我问自己。对越自卫还击战刚刚结束了二年，从哪里找那么多人来让我们杀？我想想更好笑。在我失望的微笑里，我把那本《怎样养猪》藏在了枕头下面，开始了陌生的连队生活。     “朱森，出列。”早操之后，连长突然点我的名。连长很少点我的名，连长在这儿干了五年，他已经杀了10多个人。在我们连他是杀人最多的人。可是，连长就是不爱喊我的名字，我来了半年，他说了很多废话，可就是从没提过我，除非我每次摔跤摔赢了之后，发奖品时，他才叫我一声：“冠军，朱森。”然后我跑上去领奖，接了奖，给他敬个礼就回来了。军训完了，连长走到我身边，也不叫我的名字，只说：“憨小子，你怎么回回都是冠军！”    连长不喊我的名字我高兴，他这样对我说话我也高兴。在我们连，军事科目上还真没人干得过我，比如扳手劲，他们一上来手背就会趴到板子上。比如摔跤，还没拢我的身，他们就会倒在地上，也不知道我是怎样把他们弄趴下的，好像在我的双臂之下，有两股源源不断往外涌的猛劲，让我浑身有使不完的力量。而且，因为我个子不高，手脚出动速度快得让人无法想象，因此，在训练项目上总是没有人干得过我。    连长一把扣住我的肩说：“论胚子，你真象个杀猪的。可是，就是没有人搞得过你。你说说，你是不是杂交品种？”     我点点头，我毕竟读到了高一，我明白连长说话的意思。    “你是怎么杂交的？”连长好奇心不减。     我只好说：“我妈是东北人，我爹是云南人。”     连长说：“真是个杂种。”     “朱森，出列！”连长第二次叫我，我像没睡醒似的，往前跨了一大步，行了一个军礼。连长说：“你小子昨天夜里又去喂猪了吧？”
我见到他又看出了我的破绽，便嘟咙着说：“嗯，没，我在看书……”连长听了哈哈大笑：“坏小子，你一定是在看那本《怎样养猪》！”我的脸热了，很快，我感觉到那儿有火在燃烧。“好了，说正事，你马上打背包到局里报到，有重要任务。”连长说。“是！”我再次敬了一个军礼。 局里的门向东南开着。我不是第一次来局里。我在局的大门口站过岗。但是我没进过局的大楼。说是大楼，也只有三层，墙壁裸着红砖。我按连长的吩咐，直奔三楼局长室，局长身穿蓝皮警服，把帽子放在桌上，我喊了声报告，局长抬起头，这时我才看清他是一头白发。局长微笑着问：“是朱森吧？”我一个立正，敬了一个礼：“是！”局长起身离开椅子，连连说：“快进来，坐坐坐。”局长亲自倒了一杯水递给我，然后回到他的座位上，笑着说：“小伙子，不简单哪，听你们连长说，你样样在全连都是第一？”我的脸又红了。我只好低着头，不知道怎么回答局长。局长说了几句过场话后又说：“这次，局里有重要任务派你去完成。给你三个月时间，到公安部去培训。培训内容，去了你就会知道的。你的东西都收好了吧？马上跟我上车去省城，然后和省厅的人一起上北京。”    我背上背包，跟着局长走进他的212吉普。                              三       从北京回来，战友们远远地看着我，好像我已经不叫朱森，而是叫森朱了。只有连长没变样儿，他把我一肩膀攀到营房的角落里，悄悄问我：“告诉老哥，在公安部杀了人没有？杀的是男人还是女人？”    我把那本有一个孔的《怎样养猪》从腰上摸出来，举在连长眼前说：“这，就这，被我一枪钻了一个孔。”连长听了，哈哈大笑起来，他把书拿过去，翻过来翻过去看了一阵子，随手将书扔到坎下去了。我见了，叫了一声“你不能这样”，便飞身下坎，把那本破书找了回来。“三个月，你的枪一次都没打牙祭，真寒碜。好，等着老哥给你机会吧。”                            天一冷，寒风一起，机会就到了。局里打来电话，说近期有一个死刑犯要执行枪决，让我们连作好准备，局里点名要我上，局长想看看我的杀技如何。想想有三个月的时间垫底，我觉得他们有些重视得过分。我作好准备，只等时间一到就杀我生平第一个要杀的人。很快，局里来电话说，明天执行。我被载着去看了场地，指认了明天要杀的那个人。他被关在第三间号子里，戴着重铐。我只能远远地看着他。连长在身后悄悄提醒我：“千万不要让他看见你
。”    临近黄昏时分，天开始飘雪花。寒冷一阵比一阵紧。我吃了饭正要去睡觉，连长出现了。他脸上没有表情，问我：“你向党组织递交了入党申请书吧？”    我点头。他说：“这次执行，考验你的时候到了。你一定要打好这一枪，要一枪成功，不得有误，为我们连争光。”    听了连长的话，我的心开始猛跳，全身开始紧张。之前，我真还没意识到第一次杀人有这么严重，也真还没想到这次杀人杀得好不好，会关系到我能否入党。我的心里开始不安。躺在床上，我怎么也睡不着，翻来复去，接近午夜时，我听到号子里隐隐传来脚铐的声音，我穿上大衣，顺着灯光来到了号子外面，站岗的战友见是我，让我进了院子。他就站在号子中央，衣服很少，一双眼睛看着我，我一步步向他走近，他看着我，眼睛像猫，很温顺的那种。    隔着一、<chmetcnv wst="on" tcsc="1" numbertype="3" negative="False" hasspace="False" sourcevalue="2" unitname="米">二米</chmetcnv>的距离，隔着一道铁栅子，我看到了他的脸。他也看着我。我们谁都没有做声，很长时间，我们谁都没有把沉寂挑破。    时间随着院落里的雪花乱飘。直到地上见白时，他才叹了一口气：“我要走了，可能就在这两天。”他的嘴里蠕动着白唾沫，嘴角上也沾了一些，他的嘴唇变红了。    我咳嗽了一下，问他：“是什么事让你走上这条路的？”此时，我们已经像是老朋友了。他来了精神：“事情很简单，就二、三秒钟的事情。我在一家馆子里吃饭，那个死人不懂规矩，吃着饭还把脚踩在老爷爷的板凳横子上。我是学民俗的，我太懂得这个里面的道理了。这就等于把老爷爷踩在脚下搓都不搓一下。老爷爷让他取下脚来，他就是不取。老爷爷嘀咕了一句，他竟然给了老爷爷一个耳光。我哪里见过这样的事情，这也太恶了一点儿。我让他把脚拿下来。他抬眼说：你这个鸡胸想死呀。我说：我就想死。他站起来朝我脸上啐了一口痰，拍拍我的鸡胸，怒目望了我一分钟，然后坐下来继续吃他的饭。看着他的背，我想，今天我这个鸡胸再也不能服这个输了，我没想把他一板凳打死，我只想把他打晕，然后和老爷爷走掉。当时我的脑袋就这么简单。说实话，我的脑袋从来没这么简单过。我抄起板凳，将他的头一下子就劈开了膛。他得了一个即死。
唉，都是命，我16岁时，算命子就说我打不过46岁，真的，我就打不过去。”    听了他的话，我感觉对他再说什么都没用了，我只问了一句：“你现在最想要什么？”    他整理了一下衣服，用手指着胸口说：“我的胸是鸡胸，我想，到时候，只求一枪送我上路，让我有个快心，别无他求了，我自认为，在这个世上走了一趟，我还不算是坏人。”    我看了他一会儿，说：“我想会的。”
没等我的话音散尽，我就转身消失在雪花编织的夜色里。                           四     车队轰然开向刑场，烟尘在我身后泛滥。    我站在死刑犯身边，他扭过头，看着我，咧着嘴朝我笑。他的嘴上长满了胡子，他还穿着一件新蓝棉袄，他的目光像他的胡子一样扎人。我的腿上爬满了许多旱蚂蝗，它们一条条顺着我的脚踝往上爬。我痒，我去抓。我的手指沾满了蚂蝗的血。突然，我感觉我右腋窝里的手枪套子空了。我伸出右手去摸，仍然是空的。我吓得头上冒出了汗。死刑犯正望着我笑，好像是他的预谋。我正要对他发作，看见他被五花大绑，他根本不可能去偷我的枪。我抬起左手，手枪在我的左手里，枪柄上沾满了旱蚂蝗的血，不，是我的血。我把血手指收回来，放到舌头上舔了舔，一股霉味直往我的肺里侵。犯人还在朝我笑，好像我手上是他的血，我抡了他一眼，我有些讨厌他这样笑。我说：“你笑什么，好像有什么喜事似的。”他还在笑，他说：“我这一辈子值了，搞了一个女人，虽然是个鸡胸，五官六行一样不少，滋味与旁人没有两样，生了一个女儿，虽不是金枝玉叶，却也是小家碧玉，命好尚可雕凿。最让我得意的是，我杀了一个没有礼教的泼皮，虽然我也在劫难逃，却也是一命换一命，没有什么亏损的。人生一回，来了走了，早迟是个一了百了，哈哈哈。”    我突然觉得这犯人像是唱湖北大鼓的，他一套一套的，像在说戏。我正要推他一下，让他闭嘴时，我的手被人抓住了。    “朱森，你小子真逍遥，起床号响二遍了，还在说梦话！”    我睁开眼，只见连长立在我的床头。我这才明白刚才是一场梦。一个鲤鱼打挺，我起床穿衣。连长说：“你狗日的，昨天夜里去看他了？”    我说：“我想。”    连长说：“下次别做这样的傻事了，这不是在给自己找事吗。说老实话，心里怕吗？”    想到几个小时后，我就要别着双枪，第一次杀人了，我的心一下子提得老高。我对连长点点头。连长说：“你不是喜欢养猪吗，呆会儿上去了就当杀猪。”    我再次点点头。    我头没点完，连长突然撑着我的额头说：“好小子，表面上看着一幅憨样儿，实话告诉老哥，夜里杀了他几次？”    我梗着脖子，一动也不能动，脑子里现出了一幅画面：    我把死刑犯推向一片草地时，一个女婴的哭声从我身后传来。我转过头，身后没有一个人影。风和阳光一起向我吹来。然后，它们吹向死刑犯。我开始担心风把死刑犯的秽气吹到了我身上，即使风先穿过我的身体，然后再吹向他。我抽出了枪。我抽枪时才发现，枪绑在我的小腿上，一边一只，我得蹲下来抽枪，在蹲着抽枪时，我的眼睛没有离开他，这儿只有我和他，我不想中间再起什么波澜。就在我盯着他抽枪时，他开始流泪，他流泪的样子不像受了委曲，而是我受了什么委曲，他在为我不平，我把枪抽出来，端平着，另一枝枪留在左腿上有些不自在。我用枪指着他，本想让他转过身去，可是，我非常喜欢他盯着我哭，我没有让他转过身去，我长时间用枪指着他，好像我在等待救兵，好像我正处在他的枪口之下，正命悬一线，希望得到哪怕一秒钟的苟延残喘也好。我平端着枪，让我的双手发麻，让我的指骨节靠着枪上的铁。死刑犯抹着眼泪，连正眼也不看一下我的枪口，他好像在等待，又像在威胁我。因为他用眼泪作武器，我便到了忍无可忍的地步。我吼他：“你一个大男人，就这么怕死么？”死刑犯睁着泪眼，他的泪眼和杜十娘怒沉百宝箱时一个样。然后他的眼睛里露出了凶光。他说：“我怕死，你杀我吧，你杀我的肉，杀我的骨，杀我的血，杀我的魂魄，我等着你杀。我不怕你的。可是，你现在要杀我的背影，我不能。没有了背影，我就没有了脚板，没有脚板，我死了就回不了家，我回不了家，我的女儿就得饿死，我的女儿真无辜。我是该死，她可不该死。”我放下枪，让枪口朝地，我背后又传来女婴的哭声。我说：“你在胡说什么？你女儿怎么啦？”他说：“我女儿一个人关在家里已经三天三夜了，她妈妈被一个男人拐走了，我女儿的嗓子都哭哑了，她又饿又冷，快死了。”我说：“你在编故事吧？你怕死了，想拿你女儿作借口生事。”他说：“好，你说怕就怕。我现在只求你不要打我的背。我面朝你，你开枪。我保证不看你。”“面朝大海，春暖花开。”女婴的声音非常清晰。它在我身后晃荡。我不想理它。我重新端起了枪。死刑犯在我的准星里闭上了眼睛。“快打死我，我回去晚了，我女儿就没法活了。”死刑犯开始叫嚣。     在他的叫喊里我扣动了板机，子弹像一扇耳光一样，一下子将他扇了个狗吃屎。他面朝下，背朝天，身上干干净净，没有一丝血痕。当我正准备收枪时，他拱动了一下，爬了起来，再次面朝我。他的脸上沾着泥土。这次他没做声，而是抬起了脚，用脚拇趾在他的身体上划动，要我再杀他一枪。我将枪口一抬，一粒子弹撕裂空气，撕破他胸前的布纹，像螺旋钻一样，钻开了一个肉洞。洞壁之上，有血往下滴，像岩屋顶上的汗，往岩洞底部的空洞滴下来，最后落进水潭，发出响彻心魂的声音。死刑犯的手划了下来，像扯衣服一样，扯了一下肉洞旁边的皮和布，一瞬它们又完好如初。我被死刑犯激怒了，他分明在戏弄我，他的生命原来如此强大，我的子弹在他面前只是一团团没有用的棉花，我拔出左腿上的那只手枪，平端着它们，双枪齐发。一群子弹把死刑犯钉到一棵树上。他呆在那儿持续了好一会儿，然后像一张被挂着的驴皮，从树上滑了下来。“埋了记忆入睡，卖了灵魂赎罪……”女婴的歌声从子弹的回音之间传来。我握着枪的手开始发抖。抖动的准星布满了我眼睛，好像那儿是夜的苍穹，它们是数不胜数的星星。当我意识到星星中间没有月亮时，死刑犯再次出现在的我枪眼里……。    “我两支枪的子弹都打光了。可他就是不死。”     连长逼着我说了梦里的事情。“你还有没有干别的傻事？”连长抛出了第三个杀手锏。我睁大眼睛看着连长，我怀疑他昨天也一夜没睡，他肯定在窥视我，不然，他不可能知道我夜里做过的三件傻事。我是在做第三件傻事之前，去看望死刑犯，然后做了那个打光了子弹的恶梦，吓醒后又做了就第三件傻事。现在，连长连第三件傻事都知道了，这个连长！即使他知道了，我也不会承认这件傻事的。我不会承认。    我说：“没有了。后来我一直在睡觉。”    连长拍拍我的腰，说：“杀人，不仅要让子弹钻进人的肉里面去，还得用心。”我的脸红了，我说：“连长的话我不懂。”连长说：“你懂，你是高中生，初中生就学了庖丁解牛，而且你还专门学了三个月杀人技术，你的心其实一直呆在死刑犯的身体里面。”    我说：“我没有。”    连长说：
“别骗我，小坏蛋。你的心一直像蝙蝠一样趴在他的心上面。”    我的脖子又软了，点点头。我的脖子里面像没有骨头，而且上面像装着连长的脑袋，连长想让它软它就软。连长得寸进尺：“告诉你，朱森，老哥第一次杀人，也去看了那个菜子命，
也做了恶梦，在梦里，我把枪一端起，他就不见了，一端他就不见了。后来好不容易捉住了他，可是射出去的子弹，全部变成了水。我一直朝他射击，水把他湿透了，地上形成了一个水塘，最后把他淹死了。他竟然变成了水鬼，发出水鬼的声音，把我吓醒了。”我说：“好怪的梦。”
连长突然把嘴贴着我的耳朵低声说：“那天夜里，我生平第一次遗精了。他妈的，完事了，身上就轻松了。”我脸上冒汗了。外面在刮北风，我的脸在冒汗。连长给我擦擦汗，笑道：“朱森小子，认了吧。这是第一次杀人的必经之课。就像我读书时偷偷看的那个什么《少女之经》一样，你没得这几件事，成不了一个好杀手。”我脖子里的肌肉都跑掉了，是连长把它们抽空了。我的头只差掉进双腿里面去了。    连长说：“还有二个小时就要做事了。告诉我，你是怎样干的？”    我的声音像蚊子：“用手。”    连长发出老鼠一样的笑声，然后他别着笑声，低声说：“小子，我说吧，我一揭你开的被子，就闻到了你身上那股香气，它们把事情全部告诉我了，你还想犟。”    我真傻。我突然想起，我初恋的那个女孩子曾经说过，她就喜欢我身上那股香气。后来，我也闻到过它们。当我有了第一次春梦之后，任何一次热身运动都

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文学即我佛。

ottohan

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2^#

发表于 2007-8-4 13:58:17 |只看该作者

"将脖子伸成鸭脖子来回扫望着我们"好像在鲁迅的《药》里有这么类似的一句……感觉人物对话好像武侠小说一样

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邱雷

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来一瓶冰汽水

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3^#

发表于 2007-8-4 13:58:18 |只看该作者

不好。而且不好的地方一目了然、都在表面上：语言虚浮无力，叙事苍白粗糙。

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杜鸿

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4^#

发表于 2007-8-4 13:58:20 |只看该作者

语言虚浮无力，叙事苍白粗糙。当年,评白痴时,也有人说过相同的话.

文学即我佛。

1883

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论坛游民

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5^#

发表于 2007-8-4 13:58:20 |只看该作者

对故事主体用劲过大，反而损害了原有的形态。

欲望的旋涡

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论坛游民

主体思想

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6^#

发表于 2007-8-4 13:58:20 |只看该作者

杜鸿每次都整那么长，给人感觉对他来说不费什么力气

eat me,drink me

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杜鸿

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7^#

发表于 2007-8-4 13:58:21 |只看该作者

不好意思,这还是04年写的.几年没写中篇了.

文学即我佛。

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杜鸿

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8^#

发表于 2007-8-4 13:58:37 |只看该作者

拷问---恶魔性的反转------关于小说《怎样杀人》跟杜鸿的对话     作者：[耕读]捕风的网      这个生命的链子一头连着上帝,一头连着地狱,我们的理性往上靠是人的理性,真理经常在那里昭示,往下拉是兽的性,各种自私堕落欲望在那里诱惑着我们.如果这个链子倒立起来,那么就是绝对的讽刺了? 不知怎么，从一眼看到这篇文字的题目开始，就想到了这段生命两极的话，虽然后来读具体内容的时候作者用的是中国样式的“罪与罚”----快心进天堂，阴魂不散死不瞑目是最大惩罚，但是，阐释生命这两端的链子却还是始终隐隐的贯穿全文，让我感到，同时也在拷问作者自己的理性。 杜鸿的这个中篇取材另类，人物所处环境特别，故事情节特别，就是其中的人物，除了“我”职业的特别，“我”本身却是个非常普通甚至开始感觉让人有点木纳的人，恰恰因此，才如一副铜版画一样把“我”从文字氛围里突兀了出来，让人不能不看，不想，不说。我想起了评论界所谓的人性“恶魔性”的争论，如我之普通读者，根本无力挖掘太深，就这个“恶魔性”能说出点新意来，领会个妙处了，仅仅就“恶魔性”本身词意按字面理解搬到这里来对杜鸿的小说创造的这个“我”进行一番拷问。也许也是对于作者自己人性的一番询问？ 考察古希腊有关文献“恶魔性”一词含义复杂，但可以肯定的是在古希腊人们的观念中这不是一个反面的词。“它仿佛与神相通，但又有着巨大区别，是介乎人神之间的中间力量”一个我仅仅知道个名字叫罗洛·梅的人对“恶魔性”下的定义颇和我自己的理解“能够使个人完全置于其力量控制之下的自然功能。性与爱，愤怒与激昂，对强力的渴望等便是例证。它既可以是创造性也可以是毁灭性的，而在正常状态下它是同时包括两方面的。”由此，我想应该可以明白我把这篇小说里的主人公“我”跟这个“恶魔性”的名词拉在一起的动机了。 序言里的“我”一种正气昭昭，凛然不动，似乎只有一面，正的一面，对自己所做所为无疑问无怀疑的一面，可是对照结尾，“我”被噩梦缠身，失意，困惑，由此有了拷问，这个一开始拿着正义的枪的小人物终究还是倒在自己人性非道德的枪口下，这就是这个人物"恶魔性"的凸现.读到最后，我几乎想呐喊，为什么，作者不把这个正义的事情弄的跟党八股文章一样一贯如此的继续正义下去，为什么到了最后给我们读者一个拷问自己的困惑，“我”为什么会有怀疑，对生命终极意义的怀疑，对死亡终极认同的怀疑？如果说一开始生命的链子是正常的展示的，一头是正义跟真理，一头是邪恶跟恶魔，开始的“我”用自己特别的职业把生命的链子再一次的延伸，甚至延伸到了死亡那里，在生命最终极毫不犹豫的用普通分辨是非的能力把死亡分成了两种，可以说，即使如此，“我”的人性硬币还是仅仅展示了一面，就是正面，那么到了情节的推进，时间的推进，空间的转移，“我”的生命链子开始发生倒置，对一直的正面产生了怀疑，或者是不由自主的怀疑，必然的怀疑，读到此，我松了口气，感谢作者，没有把这正义的杀人事业推到辉煌幻惑的顶峰，而是更明显的为我们显示了真正的人性----总是如硬币一样翻转着善恶的两面。 一部文学作品的诞生起源于一种莫明的激情，它是作者精神长久积淀下来的繁衍物，由此，米兰昆得拉用一个做画的女艺术家的口说“鄙视文学作品和做文学作品的艺术家”因为“总是不自觉的在文字里暴露自己的思想”，我不想对杜鸿作品本身的艺术价值做个评介，这不是我这样读者应该做的事情，我应该做的就是，把自己读了字和故事后的感觉很真实的写出来，如果文字真正能打动到我的内心深处，在吃饱饭做完家务闲着没事的时候我还确实是想进行一场无害,但是也绝对无用的思考，目前来说，这篇文字达到这样效果了，我希望，这大概是对作者最大的褒奖。 看得出来，“我”一直有避世的念头，从他矢志不虞的进行养猪事业并且保存养猪的书，最后做梦都养猪并且把养猪当成一个不可实现的梦想都能感觉得到，“我”的无奈，疲惫，对一贯从灵魂深处认知的错与对，善与恶的分界线开始动摇的困惑，采取回避的态度。这个“我”开始读来让我有感觉木纳，就是不明白他到底想什么的感觉，他如一个我可以在大街上见到的任何成年男人一样就是游荡在他的部队生活里，看不出来他对自己的生活有什么看法，除了那本养猪手册可以看到他对生活的最初理想，不幸，这个小小的理想最终成了终极梦想，难以实现，一直到开始那让人胆寒的刑手生涯，我们都不知道“我”到底是个什么样的人，那把枪，如一把锥子刺破了薄薄的伪装，“我”不为任何人任何环境可以左右的人性,个性显露了出来，这还是一个比较迷人的人，值得读者感兴趣的人，我们想顺着情节的发展看这个人是否跟我们每个人一样有我们可以接受的善恶标准，因为毕竟，他从事的是一个另类的职业，这是此篇文字作为小说这个题材最值得人称道成功的地方----没有一个理由支撑读者对文字的继续追索，不能称为完整的好的文学作品（当然，那些古典的大师级的作品除外，虽然某些大部头作品乏味的除了可以治疗失眠，没有其他任何作用|）。 很有意思的是，做为普通读者，对于用第一人称的作品总是不自觉的跟作者本人联系到一处，哪怕是作者故意转换性别角色也不能够阻止我们看你文字的人对写字人内心的不自觉的窥视，现在的我想的是-----这个杀手的“我”一贯的淡然处世之道，那对于善恶标准的自我分化，到最后的困惑，作者想告诉我们什么？一个人总是不可能心安理得的拿着武器剥夺人的生命，哪怕是恶魔样的人的生命，这是对大环境人类人性的拷问，惩罚善恶的神本身的恶魔性开始显现，终究要显现，迟早要显现，因为这是现实，虽然作者采用一种稍微魔幻的手法把梦与现实巧妙的贯穿起来，可是让人沮丧的是，这是最真实的显示，虽然是作者自己创造的文字空间里的真实，但是隐隐的觉得，他对现实的不满。 最后想说一点的是，我不喜欢这个题目，如纯子姑娘所说----有取悦某一部分人阅读趣味的嫌疑。按我的理解，应该用一个更平实的题目，以便搭配这个特别环境里操持特别生涯的普通小人物的轮廓。还有一种感觉，就是这篇文字的粗糙而不精致，感觉到好象一气呵成，虽然可能搜集材料以及等待创造欲望有些时候了，可是真正写它恐怕没用多长时间，而且很轻松，所以我们有阅读的快感，同时这也就难免的有些瑕疵，凌乱的地方，如“马灯”上下两章，一个细节不知道作者注意到没有，真实的行刑的人绝对不可能在行刑前用特别正式的渠道阅读死刑犯的卷宗，虽然后来又用梦境告诉我们发生的故事，可是这个致命小伤从一开始杀人就有了，不过也许那所处的时代不一样？毕竟是文学作品，不能用条例来衡量，但是想要说的是，既然文学作品艺术性是从现实来的，那么在严格执行现实条例的基础上展示文学作品那博大的自由空间任意的发挥是不是也是艺术作品的一种及至发挥？ 语言，此篇文字的语言如杜鸿的一贯行文一样，就是很硬，就我个人看来，这种硬度很合口味，可是一贯的硬下来就是脆了，没有韧性，文字的描述需要给读者一种幻觉，这是你们作者绝对不能剥夺我们读者的视觉感官的享受，我希望在他以后的作品里能时常在动人的情节里发现软性的文字描述，就如一个硬汉的温柔，最能打动女人的心。 这里还想对这个作品的人物塑造说点什么. 显然的，作者为主人公创造的两三个死刑犯形象是完全为"我"完成那"能够使个人完全置于其力量控制之下的自然功能"使用这个让"我"在生命终极延伸出来的"灵魂审判"权限而服务的,如次,这两三个人物就失去了他们原来的血肉,比较起来,鸡胸跟张虎应该算是对"我"所做所奉行的信仰的两个对立.对这两个人物,除了对于在作者在张虎行刑前类似绿林好汉慷慨赴死所做所说描写的有点发自内心的反感外,剩下是就是疑惑,如此塑造一个死不悔改的死刑犯到是无可探究,可是如此创造这样一个奇怪的氛围突出这个人物的可恶让读者疑惑,这是作者对现实的嘲弄吗?明显的在粗俗的文字背后,感觉到他在隐隐的冷笑,如女犯人们怪异的歌曲,是对阴暗面的难以抑制的无奈嘲讽. 那两个被作者刻画成无辜羔羊的女孩子,同样引起我这样读者的反感,是的,我讨厌这样貌似圣洁的人,其实所行之事为最大恶行的实施给予了温床一样的催化,是天使面孔的恶魔助长剂,自此也是怀疑作者,让这样两个女孩子来给这样一个罪大恶极的人乞求,难道他也是在嘲弄我们现实里所奉行的"善"的伪善?无论怎样,这样两个人物的可恶之处不下于那个罪大恶极之人. 也许是我自己思想的偏颇,如此看待事情,不过每个文学作品给予读者的感受都不同,我不知道,还有没有跟我想的一样的人. 这是一篇看似平淡没有呐喊但是绝对愤懑郁积不满的作品,阴暗的力度隐藏在白话一样的行文中,有钝刀挫肉之感觉.

文学即我佛。

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杜鸿

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发表于 2007-8-4 13:58:54 |只看该作者

俺在王家坝人民公社妇联里,住了一年时间. 因为恐惧,只能住在那个套间的外面,而且,不容许门口那个水井里面的青蛙在夜里鸣叫 特别是,内急,在月光里穿行时,老怀疑,在那个屋檐下,会出现一个红衣女子.没有面孔,且有一双白手

文学即我佛。

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杜鸿

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发表于 2007-8-4 13:58:57 |只看该作者

关于小说创作中的“幽洞”
        常常想，现代人的羞耻几乎伤失殆尽。可是，作为人非常重要的体验或情感之一，它们会不会随时间的推移和人的异化，而真正消失呢。这个问题，昨天夜里，我的梦境给了我一个非常标准的答案。好像是一个小街的一寓，我的下半身一丝不挂。然后，事情又逼迫我非得穿过这条人来人往的街道，而且，在街道上，有一个非常的人，一直呆在那儿，让我必须从他（她）面前通过，于是，我感觉到了羞耻。这种羞耻，让我如坐针毯。一直困扰到我从梦中醒来。清醒之后，我突然明白了，原来，当下的人羞耻感，只能在梦境里出现了。那么，在对身体的羞愧日益减弱或消除之后，人靠梦境来完成对这种情感的修补。这种梦修，就是新经验。这或许是很多人没有意识到，或没有捕捉到的新生命经验。当然它是区别于弗洛尹德的性心理学而存在的，更要区别于其它任何一门心理学和哲学对性心理的解读。这些新经验累在一起了，就会形成作者某一种新哲学的初级镜像。最终，形成作者一路走来所形成的点谱成像，而且是作者思想与哲学上的成像。     继而，晚上在与晨玉讨论论文时，我把它作为一种有关羞耻感觉的新经验提了出来来，而且，这种新经验，在小说文本的写作中，又是以一种梦境式的幽洞出现的，它可以通过梦境这种特殊的载体，起到诱发读者联想，思考，追寻，直到他们的意识被带到一种无限的幽境之中，这就是我的所谓幽洞叙事的结果。      一开始，晨玉把我的小说定为极限叙事伦理，我没有什么特别的感觉，而且，我也知道，有评论家曾经用这个词给陈希我进了行文本解构，当时，我感觉到自己的小说写作，有那种极限叙事的成分在内，但是，它又这能完全概全我的小说所存在能指。所以，早晨从梦境中回来，我突然明白，或许，终极叙事，比极限叙事更适合我。因为，仅从我小说幽洞的预设，就可以看出，它们之间的显著区别。 “幽洞”叙事指的实际上就是指用想象空间的拓展来叙事，它的小说的叙事伦理就是采用设置“幽洞”来拓展想象空间小说叙事伦理， 即使小说的技巧即“幽洞”。当然，它的具体表现，仅有幽洞是不够的，还有森林女妖，还有各种可以延伸的任何载体，包括暗示、梦境、鬼神等，还包括白痴中的莲兽、死神，都是幽洞，它们共同链接到一个无限远的地方，一直没的止境。因此，我的小说叙事，是打通与整个人性，性灵，乃至思想，哲学，读者的经验与联想的关联，它们即幽洞。而极限叙事，仅仅是一个就事论事的极限文本工具。它不关乎其它的内容，而我的幽洞，则是从“否定与探索”的思维过程，就成了“终极叙事”的起点；而真相，包括苦难在内的一切真相，则是叙事目的和终点。它们从根本上区别于极限与当下流行的底层叙事。极限，是针对小说文本载体而言的，而终极，则是双重性的，既有载体的经典性，又有文本内容的经典性。相反，底层叙事或许有终级观 但是，底层并非就是终极，底层只能构一个层面的意义代表。     说到我在小说写作中的设置“幽洞”，我只在一种感觉的支撑定下，进行一种创作载体的运用。而这种方式的目的，就是要通过这些幽洞的设置，完成了让我的小说内部的空间变成无限的，并且与现实生活保持到足够的距离与高度，从而实现新经验的新陌生化效果。从而，让文本更具想象力和冲击力。说到底，它只是一种表达方式，并不是内容本身。内容本身则是那种生命体验与普遍的新鲜经验。我运用它的目的就是要让文本生动起来，给读者以无限的想象空间与自我延读的空间。在这种设置“幽洞”的过程中，完成文本的冲击力设置。     那什么是新的生命经验与普遍的共同的新生活经验呢？用马原的话，就是人们生活中或生命中共通的普遍经验，只有这些东西才是小说所真正要表达的内容。而且，这些经验并非是单一或惟一的 它们是动物拉车式的，也就是多向度的，不调和的，各为其主的经验。而一部真正的小说，就是这些各式各样的经验被组合到一起来，所构成的冲突与抵销。小说的开始，就是这些经验之间碰撞与争斗的开始，小说的结束，就这些经验重新最于蛰伏。       那么，新经验，又怎么会是读者所共同的呢？其实，我所说的新经验，并非“人生命的新经验”，而是“可供写作的人的新经验”，因为人类自身的发展及其遗传，加上后天的直接经验的诱发或间接经验的积累，都会人在生命经验，有着相当大的程度，以一种隐性的方式，存在于人的生命之中，包括那些没读过书的人，其实，他们的生命经验，与那些所谓的文明人，其实没有两样，只要他们建立了正常的决断机制的话。所以，当新经验，被幽洞呈现出来时，读者可是在一瞬间被点破，然后在那一瞬间建立了一种共鸣平台，形成生命经验与作品中的新经验的呼应。

[此贴子已经被作者于2007-6-23 8:50:58编辑过]

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