杜，和你聊聊你的东西吧，算我采访你吧（苏也进来啊）

KAKA

苏提到的“陌生化”的处理已成为一种经典方式，显然我同意这种说法，事实上西方的所谓超现实主义的根据地是在文学方面（这方面要请教陈卫兄了），超现实是以现实作为比对目标从而达到陌生化的生效。在西方行而上的主流思辩方式的背景下，超现实当然不是当代艺术的主流。在“现代主义”的批评模试下面，叙事或戏剧化是被回避的东西。但在今天西方一些看似直接的表述推翻了经典的现代派观念，但事实上不是回到达达或者传统的有文学性因素作品，不知苏对这个问题怎么看。我谈“陌生化”因为我觉得他是个毒药，我觉得杜的作品有一个冒险，因为营造某种“诡异”什么的是一件太常规的事，搞不好就是有一个模式，有意无意去套用。但同时我又敬佩杜，正如我前面说的，这方面的东西不是太多，而是不够。
  所谓的“言之有物”我想是的是如果纯粹的制造视觉效果不就等于在做布景或设计了吗？自己无意识成了自己的客户。

马骥

kaka要求的"言之有物"和小苏说的"看效果"在理论上都有道理,但从实践效果上看，阿杜的作品仍然是较平常的，我以为。问题可能就是事前的愿望太少了，材料的触动和理解都不够。如果作者天才性的光源不够强大，并不是随意一晃就能照亮所有幽暗的角落。

杜先勇

[em03]这个这个```我想的不多，不过今天你们提出来了，以后我肯定会多想的。

KAKA

d杜，还能回答吗，哈哈

客人

看你 那幸灾乐祸的样儿，我可不是老实人哦，今天特闲，请看题：

1.什么叫“在西方行而上的主流思辩方式的背景下”

看了半天没明白 呵呵  你一点儿都不认真 话都没说清楚 你很不会玩哦

2.“事实上西方的所谓超现实主义的根据地是在文学方面”

这个这个不明白，请举例说明，你说的话都没一句是整的，刚要感觉你说什么，又断了，想交流就认真一点嘛，对不？

KAKA

我打字不行，是用一个手指打的，打得很痛苦，所以我表达不清，有机会我们见面聊吧，你在南京吗，我经常去南京的。
我也不是要问倒杜啊，因为过去和他聊得不多，所以希望借这个机会多谈些，只是完全用文字来谈问题比我想得要难多了。
至于西方的思辩方式，不知道你看过那本《中世纪的衰落》吗，对西方的思辩方式谈的比较多，让我打字来谈这个问题真的说不清。
  超现实主义首先是文学运动，这应该是常识，我只是顺带提一句，我不是不认真，我觉得在这个话题里涉及到超现实主义的因素并不多。
  最好有机会见面聊

罗倮

哈哈，思辩的气氛很好啊！

苏文祥

见面聊也好。

KAKA

苏，你认识那个人吗

苏文祥

哪个啊？是不是有什么问题？？