总有人比我们更南

江冬

语言没什么问题，故事也不错，只是显得单薄了些。一个循环式的结构，只能说有点小聪明，没给人带来大的惊喜。

乌白丸

语言没什么问题，故事也不错，只是显得单薄了些。一个循环式的结构，只能说有点小聪明，没给人带来大的惊喜。

我站出来看，也是这个结论。我并不觉得类似说书的语言有什么不好。
感到困惑的是，类似这种题材、故事，如何才能做得不单薄？个人的经验是如果写细了写实了，语言跟故事就割裂了，希望得到合适的建议，或者谁推荐一些可以学的来看看。

江冬

避免单薄，我以为这样的小说有两种途径：
一是在结构上玩得更奇更炫，变化多一些，你这个就是画了个小圆圈，比较简单。博尔赫斯当然是这方面的行家。
二是在内容上融入一种可引人深思的思想或情感。卡尔维诺的《孤独》《呼喊特丽莎的人》两个小短篇可参照。

陈树泳

“个人的经验是如果写细了写实了，语言跟故事就割裂了”
为什么会割裂呢？我觉得这篇的粗暴也来自思路的简单，既然离奇了，为何不再离奇一点，思路与逻辑的奇特比情节的奇特要更可贵。最后一段不加了比加好，它的出现又让前面轻飘飘的叙述更加平庸了。

[ 本帖最后由 X 于 2008-12-11 17:24 编辑 ]

江冬

嗯，楼上说得好。
思路简单，不够奇，是这个小说最大的局限。

lostboy

我从来不管南方人叫小南蛮，我觉得他们挺聪明的。你这么一口一个北方蛮子，一是说起来生硬，再就是听起来不舒服。
孤独

                                [意]·卡尔维诺

    我停下来打量他们。
    他们在干活，晚上，在一条冷僻的街上，在商店的门板上动手脚。
    这是一块很重的门板：他们正用一个铁门闩当杠杆，但是门板就是一动不动。
    我当时正在闲荡，一个人，没什么特别的地方要去。我就抓住那个门闩帮他们一把。他们挪了点地方给我。
我们不是同时在使劲。我就叫：“嗨，往上！”站我右边的人用他的肘子捅了捅我，低声说：“闭嘴！你疯了！你想叫他们听见吗？”
我晃了晃我的脑袋，就好像是说我不过是说溜了嘴。
这事儿颇费了我们一点时间，大家都浑身是汗，但最后我们把门板支到足够一个人从下面钻进去的高度了。我们互相看看，十分高兴。然后我们就进去了。他们让我提着一个口袋，其他人把东西拿过来放进去。
“只要那些狗日的警察别出现！”他们说。
“对！”我说：“他们真是狗娘养的！”“闭嘴！你没听见脚步声吗？”他们每隔几分钟就这么说一次。我很仔细地听着，有点害怕。“不，不，不是他们！”我说。
“那些家伙总在你最不希望他们出现的时候到来！”其中一个人说。
我晃了晃自己的脑袋。“把他们统统杀了，就行了。”我回答说。
然后他们派我出去一会，走到街角，看看有没有人过来。我就去了。
外面，在街角，另有一群人扶着墙，身子藏在门廊里，慢慢朝我移过来。
我就加入进去。
“那头有声响，在那些商店边上。”我旁边的人跟我说。
我探头看了一下。
“低下你的头，白痴，他们会看见我们，然后再次逃走的。”他嘘了一声。
“我在看看。”我解释说，同时在墙边蹲了下来。
“如果我们能不知不觉地包围他们，”另一个说，“我们就可以把他们活捉了。他们没有很多人。”
我们一阵一阵地移动，踮着脚，屏着气：每隔几秒钟，我们就交换一下晶亮的眼神。
“他们现在逃不掉了。”我说。
“终于我们可以在现场捉拿他们了。”有人说。
“是时候了。”我说。
“不要脸的混蛋们，这样破店而入！”有人吼道。
“混蛋，混蛋！”我重复，愤怒地。
他们派我到前面去看看。我就又回到了店里。
“他们现在不会发现我们的。”一个人一边说着，一边把一包东西从肩上甩过来。
“快，”另外有人说：“让我们从后面出去！这样我们就能在他们的鼻子底下溜走了。”
我们的嘴上都挂着胜利者的微笑。
“他们一定会倍感痛心的。”我说。于是我们潜入商店后面。
“我们再次愚弄了那帮白痴！”他们说。但是接着一个声音响起来：“站住，谁在那儿？”灯也亮了。我们在一个什么东西后面蹲下来，脸色苍白，相互抓着手。另外那些人进入了后面房间，没看见我们，转过身去。我们冲出去，发疯也似的逃了。“我们成功了！”我们大叫。我绊了几次脚后，落在了后面。我发现自己混在了追赶他们的队伍里。
“快点，”他们说：“我们正赶上他们呢。”
所有的人都在那条窄巷里奔跑，追赶他们。“这边跑，从那里包抄。”我们叫着，另外那群人现在离得不远了，因此我们喊：“快快，他们跑不了啦。”
我设法追上他们中的一个。他说：“干得不坏，你逃出来了。快，这边，我们就可以甩掉他们了。”我就和他一起跑。过了一会，我发现只剩下自己一个了，在一条弄堂里。有人从街角那里跑过来，说：“快，这边，我看见他们了。他们跑不远的。”我跟他跑了一阵。
然后我停了下来，大汗淋漓。周围没人了，我再也听不见叫喊声。我站着，两手插在口袋里，开始走，一个人，没什么特别要去的地方。

呼喊特丽莎的人


　　
　　我迈出人行道，朝后退几步，抬起头，然后，在街中央，双手放在嘴上作喇叭状，对着这一街区的最高建筑物喊：“特丽莎!”
　　我的影子受了月亮的惊吓，蜷缩在我的两脚之间。
　　有人走过。我又喊一声：“特丽莎!”那人走近我，问：“你不喊得响一点，她是听不到的。让我们一起来喊吧。这样，数一二三，数到三时我们一起喊。”于是他数：“一，二，三。”然后我们一齐吼：“特丽丽丽莎莎!”
　　一小撮从电影院或咖啡馆里出来的人走过，看见了我们。他们说：“来，我们帮你们一起喊。”他们就在街中心加入了我们的行列，第一个人数一二三，然后大家一齐喊：
　　“特丽丽丽莎莎!”
　　又有过路人加入我们的行列；一刻钟后，就成了一大群人，大约有二十个吧，而且还不时地有新成员加入。
　　要把我们这么一群人组织起来同时喊可真不容易。总是有人在没数到“三”之前就喊了，还有人尾音拖得太长，但最后我们却相当有效地组织起来了。大家达成一致，就是发“特”音时要低而长，发“丽”音时高而长，发“莎”音时低而短。这样听上去就很不错。当有人退出时，不时地会有些小口角。
　　正当我们渐入佳境时，突然有人——如果是从他的嗓音判断，他一定是个满脸雀斑的人——问道：“可是，你确定她在家吗?”
　　“不能确定。”我说。
　　“那就太糟了，”另一个说，“你是忘了带钥匙，对不对?”
　　“其实，”我说，“我带着钥匙。”
　　“那么，”他们问，“你为什么不上去呢?”
　　“哦，可我不住这儿，”我说，“我住在城市的另一头。”
　　“那，恕我好奇，”满脸雀斑的人很小心地问，“那到底是谁住在这儿?”
　　“其实我也不知道。”我说。
　　人群似乎有些失望。
　　“那能不能请你解释一下，”一个牙齿暴露的声音问，“你为什么站在这儿的楼下喊‘特丽莎’呢？”
　　“对于我来说，”我说，“我们可以喊其他名字，或换个地方叫喊。这并不重要。”
　　他们有些恼怒了。
　　“我希望你没有耍我们。”那雀斑似的声音很狐疑地问。
　　“什么?”我恨恨地说，然后转向其他人——希望他们能为我的诚意作证。那些人什么也没说，表明他们没接受暗示。
　　接下来有一阵子的尴尬。
　　“要不，”有人好心地说，“我们一起来最后喊一次特丽莎，然后回家。”
　　这样我们就又喊了一次。“一二三特丽莎!”
　　但这次叫得不太好。然后人们就纷纷回家了，一些人往东，一些人往西。
　　我快要拐到广场的时候，我还听到声音在喊：“特——丽——莎!”
　　一定是还有人留在那儿继续喊。有些人很顽固。

马耳

这个有点黑色幽默的味道，但不是那种能够透露出作为人的困窘的黑色幽默，好的黑色幽默，应该来自于人在无所适从时突发奇想或出人意料的举动，这里的两位主角显然都活得很自在，没有什么困扰，因此他们的幽默也就只是一种浅薄的，无法让人喜爱并回味的幽默了。卡尔维诺倒是有几篇类似的幽默故事，你可以去找来看看。

乌白丸

若干楼上的意见有很大帮助，谢谢。

亢蒙

荒诞感还是出来了，尤其在越共出现后。小说里的“喝可乐”这类强迫症般的增加人物特点的手段有点简单，这让小说显得很轻飘飘。

孙浩然

本来没打算看 看了你们在后面津津有味的评论又回头去看
从人物的发现 目的 行为 结果 从讲这个讨巧的故事到人物本身 都失之于浅薄的小趣味
再到语言，句法，签名档， 仍然都是趣味问题 其他都是后话 根据个人经验 这会是一篇三年后不愿再提起的东西 如果三年后还在写的话

[ 本帖最后由 孙浩然 于 2008-12-13 02:54 编辑 ]