夜路

胡安焉

吊唁亡友这个题材确实可在叙事策略上下点功夫，附议阿树。直白的叙事结构和正面地描写好像很难精彩，虽然作者的情感真挚而质朴，但这类事件本身有太清晰和强烈的内容特征：悲痛的心情、往事的回忆、与同行者及死者家属的情感互动以及通过景物和背景人群对作品主调的渲染和反衬等，都很难给读者惊喜或震撼了。这可能和写一趟普通旅行的丰富和开放性不同，适宜用不同的方法处理。开头的宿舍部分似乎没被激活，那种恐惧的情绪和下文追思故友的哀伤好像不完全吻合——但这样种处理方法我挺喜欢的，通过情感和对生活的领悟的旁触，描写看似和情节主线不相干的场景、人物和事件，形成更大的回音空间，并拓阔小说的意象。一层好像比较理性呢，加油加油^_^ 阿树的回帖很认真也很有教益，学习了，嘻嘻。

一层

胡安焉 发表于 2011-12-13 16:05
吊唁亡友这个题材确实可在叙事策略上下点功夫，附议阿树。直白的叙事结构和正面地描写好像很难精彩，虽然作 ...

    阿穗提到了旅行，我想起了自己在写这篇前重读的司屠的两篇小说——《旅行与艳遇》和《故乡》。
    《旅行与艳遇》的前半部分给我提供了一个时间顺序对应空间顺序的范本，那篇小说也是从半夜写到清晨、上午，然后展开一天的故事。《故乡》则给了我叙述语气上的一些信心。但我自己写出来，并没有在人物关系上以上两篇小说那样向深挖掘，显得松散，不够精致。当然，这或许可以归咎为这篇小说和它们写的并不是同一件事情。
    而涉及到吊唁，如前面回复中提到的，我也想过在结尾处像生铁的《春游》一样来个大翻转，不一定要奇幻，但最起码气氛要彻底改变。后来写了几个，觉得写得都不好，再加上中间部分延绵得太长了，就放弃了结尾大变样的想法，索性就让这种平淡憋闷的情绪一直延续下去——虽然这并不是上策。
    阿穗提到的那些强烈的内容特征其实大多是我刻意回避的，如果说脱离平淡，我最初设想的也只是在这方面（即刻意回避）下点功夫。《局外人》的开篇不是也写到吊唁了吗？我想把自己的情绪控制到比那个再高一个点，稍微高一点就行。但现在看来，还是欠火候，写到最后不光没有控制好，反而有些迸发了。
    在我看来，要想让这篇小说“出彩”，除了改变叙事策略这种外在的东西，在内核上，就是像树泳说的那样，将各个人物的定位再精确一些，还有就是改变自我审视的态度。情感也绝对重要，这篇里我捏得有点死了，应该收放自如才是最好的。

水鬼

看了作者的回复，在这个小说里，作者有意避开死亡以及太过沉重的情感，而是通过事件本身，透过一些小的细节，企图去精准地描摹它（这种描摹带着一种冷的情感），从而体现出自我的慌张或者某种情绪。作者应该说是尝试着从一个封闭的环境去不断打开自我，而没有以我的情感作为宣泄的闸口，去向读者讲述我是一个怎样的自我。
材料的日常、真实化，可能真的使作者忽略了叙述中细节的衔接，导致了某些“空白”，就是说你觉得能打动你的地方，读者却不觉得如此。
上面说的这些都作者在回复中都有提到，我可能就是验证一下你的看法吧，看是不是有所吻合，出入又在哪里。
其实整篇能让我记下来的不多，写橘子和饮料部分的算是一个。似乎在这一节里，比较清晰地看到了“我'的自我情绪的体现。就说这点。

一层

水鬼 发表于 2011-12-13 18:54
看了作者的回复，在这个小说里，作者有意避开死亡以及太过沉重的情感，而是通过事件本身，透过一些小的细节 ...

嗯，大致是这样的，唯一有出入的地方是我并没有觉得这篇小说的哪些地方是为了打动自己而写。那些“空白”应该是我潜意识补全后而忽略叙述或者说没有加深的部分，这个问题我认为是与自身关联过多有关，真正把“我”当作别人来写，这个问题也就得以解决了。
感谢水鬼的回复。

一层

我倒觉得不妨先放开，趁年轻尽量多抒发自己，有助于从写作中获得乐趣和自我满足。眼界高有时会给自己制造障碍，把写作看得这么透彻，实践拉后了的话进行起来会阻力重重。大家都知道求质不求量，但量有时也有用的…

乐趣和自我满足在每一次作品完成的时候都会有，只不过现在和两三年前比起来，乐趣点和满足的方式不大一样。不过，阿穗说的放开自己是个好建议，在写作的过程中，瞻前顾后、思前想后，肯定没有以前什么也不想、大笔一挥三千言的感觉来得痛快。这也是“量”上去的一个突破口。
自我感觉是，眼界和作品数量都有待提高，向更多牛逼的作者学习。共勉！

段林

写得不错啊，加油
白垩、埃克斯和阿穗哥也说得有道理，学习了

一层

段林 发表于 2011-12-14 16:05
写得不错啊，加油
白垩、埃克斯和阿穗哥也说得有道理，学习了

thx段林。
大家的回复也给了我很多启发，争取下一篇能比这篇好。

陈卫

看完了，大家的跟帖和一层的回帖都已经说得非常详尽了，我惟一想稍微强调一点的一层自己也说到了：其实这个小说或者说材料，确实需要放一放，眼下处理，一方面距离太近了，情感没有必要的沉淀，也就不能出现更多有意思的东西；另一方面，这些有意思的东西也需要你人生经验的继续积累所致的人生体悟的提升。这两方面都形成自然的积累之后，这个题材不那么“重要”的时候，某一天偶然再浮现时，才有可能写好。
眼下，一些在心里、记忆里、情感里“不重要的”材料可以尝试，这样可以沉下来，发现“不重要”的有意思之处。

一层

陈卫 发表于 2011-12-15 00:21
看完了，大家的跟帖和一层的回帖都已经说得非常详尽了，我惟一想稍微强调一点的一层自己也说到了：其实这个 ...

眼下，一些在心里、记忆里、情感里“不重要的”材料可以尝试，这样可以沉下来，发现“不重要”的有意思之处。

陈老师的这个建议非常有价值，我会去做这样的尝试的。

死因里

两个女人哭的那部分看了两遍，印象挺深的。