全家死绝（征求有关方言写作的意见）

猪皮

刚看完 搜索 这个电影，我居然稀里哗啦，我明明知道这是假的，可是我居然被感动了，为什么，叶蓝秋这个人物刻画的很漂亮，而且最后和赵又廷的那个拥抱一下子打动我了，陈凯歌抓住了人心里最软的地方，那时，即使是假也是真的了。
你没有抓住读者，你作为作者的情感没有传递出来。
小说好像是宣传因果报应的劝诫故事似的。
说得重了，请原谅。
因为现在能坚持写作的人，值得尊敬。

卫康

我觉得猪皮觉得情节设计上的刻意痕迹等等，在我的看法中，就是写法太传统了，让人联想起很多三言二拍之类的道德训诫故事，但这恰是我看好的地方。我在看这篇的时候感觉还是很愉快的，虽然这篇和什么深邃的思想、人性的探索、宏大的主题、精巧的结构都不挨着，但是单从语言上来说，单从叙述上来说，是让人舒服的，我觉得这也是一个发展方向。汉族本来就是不以思辨见长的民族，喜欢的是空对空的王侯将相，才子佳人的俗套故事，虽然耳朵已经听出老茧，但是遇见好的说书先生，还是会坐下来再听一遍。于此相对，论坛上有不少小说写法很西式，甚至精神都很西式，但是又没有那种基督文化背景和基督精神在后面做支撑，所以显得有点不伦不类，看得我脑仁疼，看得出作者想竭力加入很多东西，但是我还是没法把他掰开把它获取到。所以两相比较，我还是更支持传统一些。

猪皮

“但是我还是没法把他掰开把它获取到。”
这句话很好。我想作者就是应该在作品的核中放入自己独特的东西，不过，还得让读者有兴趣去用力掰开，看到它。

重庆第九

猪皮 发表于 2012-9-24 20:17
这篇小说在情节设计上的刻意痕迹，有没有严重到影响读者对其可信程度的认可？
这真是个难以回答的问题，这 ...

说到症结了。虚实的拿捏，这是个问题。还是理念上的一些痼疾使然。之前的写作总喜欢抖包袱、打伏笔，生怕读者看不明白，其实是严重低估了读者。这篇试着留白，可还是没留够。一旦限制了读者的想象力，片面强调情节设计的逻辑合理，原来也是一种“自圆其说”的幼稚病。我明白了。所谓“天衣无缝”，也许只是顺势而为该咋地咋地。谢谢猪皮，很有启发。

重庆第九

猪皮 发表于 2012-9-24 20:24
刚看完 搜索 这个电影，我居然稀里哗啦，我明明知道这是假的，可是我居然被感动了，为什么，叶蓝秋这个人物 ...

你的“请原谅”，请让我用重庆方言回答：不存在。呵呵，真心感谢，除了在黑蓝，我在身边听不到这些真正有益的声音。再次感谢。

我也才看了《搜索》，不至于稀里哗啦，可被感动了。陈凯歌终于脚沾地气，贴近生活了一把。剧本改得很好，甚至我觉得比原著还好。那篇原著网络小说感觉文字的艺术性还稍不够，闪光点是既抓住了社会热点（抓眼球），又揪住了大众的情感共鸣（催泪弹），单凭这一点，就已经很了不起。

你以《搜索》为例，举的太好。它有的，正是我缺的。

重庆第九

卫康 发表于 2012-9-24 20:30
我觉得猪皮觉得情节设计上的刻意痕迹等等，在我的看法中，就是写法太传统了，让人联想起很多三言二拍之类的 ...

谢谢卫康。每个作者的写作与接受的文学启蒙干系很大。是的，我也是看《水浒》《三国》《三言两拍》爱上小说的。最早接受的西方文学，也还是大仲马、巴尔扎克跟雨果这种类型。乔伊斯、马尔克斯...最近才看。中国古典小说似乎在“深邃思想、人性探索、宏大主题及精巧结构”上先天不足，尤其是前二者。一些东西方结合有益的尝试是必要的，可过于做作、生硬地强塞进去一些主题，造成作品的晦涩甚至达到阅读障碍的效果，和你一样，我也是极其反对的。

“掰开获取到”，精辟！优秀作品的感染力应该是从文字里流出、浸透到读者心里的，不是用斧凿硬灌进去的。没把握之前，我们不妨训练自己做个能讲出精彩故事的“说书人”。

你的意思我懂了。传统的写作，还有很广阔很深奥的领域有待我去学习。

重庆第九

猪皮 发表于 2012-9-24 20:47
“但是我还是没法把他掰开把它获取到。”
这句话很好。我想作者就是应该在作品的核中放入自己独特的东西， ...

如果非要逼着读者下大力气去“掰开来看”，猪皮大哥，会不会是因为写作者在作品核里添加自己特质时太粗糙、生硬了呢？我还是坚持优秀小说的好处是自然流露的。所有的写作技巧不外乎都是为了帮助读者增减阅读体会，不应该人为设置阅读群体，能用浅白平实的语言感染大多数具备基本阅读能力的人们，呵呵，我一直觉得这是一个作家的“化境”。

猪皮

重庆第九 发表于 2012-9-25 13:27
如果非要逼着读者下大力气去“掰开来看”，猪皮大哥，会不会是因为写作者在作品核里添加自己特质时太粗糙 ...

千万别叫我大哥。我比你小的。
你说的对，优秀小说的好处应是自然流露。但我说的让读者掰开去开，不是指设置阅读群体，或设置阅读障碍，而是指读者在阅读小说时能感受到一种更深的内核，觉察到一种更深的层次，这种内核和层次是一种提升和升华作品和读者的东西。也就是所谓化境之化，说得可能有点玄了，我想引用陈卫在 乡村通电史中的一段评论来说明，他说得很清楚的：
第一层的东西，只有没怎么写过东西的人才会不管三七二十一地就写，基本上属于看了开头就知道以下大部分内容的那种。第二层，是有想法的，但这种想法，是不是要么太生（所谓的自己都把握不住的“创新”），要么太熟（走向某种已有的经典），这两种都需要继续调整，这就到了第三层，就属于一种浑然的不生不熟，貌似没有特点，但其实没有熟悉的影子，它是很独立的“一个”。这样的东西是有力量的。再往下写，应该还有第四层第五层。层次，就是为了增加陌生减除熟悉（有的人正好相反），把生熟处理到最适合的水面深度。

重庆第九

猪皮 发表于 2012-9-25 14:40
千万别叫我大哥。我比你小的。
你说的对，优秀小说的好处应是自然流露。但我说的让读者掰开去开，不是指 ...

嗯，陈卫这个评论我是看到过，并推崇的。我可不可以这么解读你的意思：也许把属于自己的特质揉进小说内核里去，必然经历一个艰涩的过程。过程中的半成品难免瑕疵粗糙甚至读起来有些不伦不类。可作者追求的结果是值得肯定的，即小说之“独立”。那么，为了这个结果，作者有必要忍耐其过程中的诸多别扭及拧巴。一语蔽之，在学习中进步。

我觉得这很好。“独立”本身就是让人充满了向往的词儿，值得我们去努力。可我觉得，应该先把第一层次的武功修炼到炉火纯青，再进阶谋求打通任督二脉。否则，直接从第二、第三层练起，很可能走火入魔。卫康之前提过的“不伦不类”，大多属此列，咱们论坛里也有。

猪皮

哈哈。
你比你的头像看起来要敏锐细腻得多。