燕逊冈便条

二十月

以下是引用吴海燕在2004-7-30 19:57:46的发言：
而柴油机的气味儿剧
使天空燃烧。

三分钟专制小说。

而麝香，围困主人的睡眠已有十年。

这些句子使诗做作了。而一种无奈的、怯生生的情绪在里面影响了诗达到更充分的效果。把这首诗写成“沆瀣一气”这个词这样铿锵多好。

唉,没法说

吴海燕

这有什么不好说的。
去掉一些习惯的诗意的东西，就会得到一些真正诗性的东西。

二十月

我的意思是:你指出的三句
除了最后一句,恰恰是我喜欢的.

吴海燕

单独地喜欢一首或一组诗歌里面的某些句子——经常会有这样的事发生，就是产生了所谓的警句，这也便于诗的流传。但作者写时就偏心的话，我总觉得不是一件好事。突兀的句子、词语，破坏了整体的目的，或者无目的的目的。一个诗人如果只是为了说出几句听起来很炫很酷很聪明很高深的句子（尽管这在今天已经很不容易了），是不是流于趣味？
——这个问题正在想，已经想了一阵子了，目前是直觉和喜好，没有完全想清楚。

吴海燕

我理解的，比如说“剧”、“专制”、“麝香”和“十年”，这些都是痕迹太重的词。而整首诗歌的痕迹不是这样的分量。

发一句话要刷新N遍，几乎练成粉刷匠。

陈舸

哈哈我也是啊。象柴油机这样的意象还是非诗化的，二十月是强调了语调

二十月

你说对了一点:就是我对警句有一种难以控制的爱好,尽管我认为这里没有什么"警句".
流传的问题不是诗人要考虑的问题.
有些问题和你有比较大的分歧,可以讨论,就是关于"突兀"的句子.这个可能又要涉及你的诗歌中的"气"的问题了.

二十月

另外,"听起来很炫很酷很聪明很高深的句子"在我这里理解是一种褒义,很严肃的说.

吴海燕

没有啊。我觉得突兀的问题是表现欲的问题。正好是作者想要抢到作品前面或者害怕自己不能驾御整体的问题。
你帮我一起考虑警句的问题啊。我也不是极简主义者，认为首饰上就一定不能镶钻石。我考虑的关键是协调，协调才能产生浑圆的持久的力量。

吴海燕

以下是引用二十月在2004-7-31 21:48:08的发言：
另外,"听起来很炫很酷很聪明很高深的句子"在我这里理解是一种褒义,很严肃的说.

恩，那就是一个很关键的分歧，是出发点上的。这些都不是致命缺点，但我觉得并不构成一个“褒义”的程度，我宁愿看到一句“很精确”的句子，就是你没法表达到这样到位的句子。