池水深蓝

asui1003

小说开头还真沉得住气，在相对较短的篇幅里，花了一千多字做情景铺垫，才让吴青登场。我是急性子，肯定没有这样的耐心。效果肯定是有的，但可以做得更好。如果能再深入一点她的内心世界就好了。吴青毕竟只是外在物，我的理解是他在小说里只是作为拨弄她内心情感的工具被使用。读回复时才知道作者仍在念书。对于一个还没社会经验的学生来说，把小说写成了这样，如果不是有过人的阅读量和写作实践作为支撑，我觉得只能是天才了。

陈树泳

挺喜欢的。可能是整篇的安排更契合女主人公的叙述语态的缘故吧，感觉有点阴柔了。“黑镜男孩”或许可以加以发挥，穿插在吴青与“她”之间，用描写式的句子写，可能会对行文中的大部分的叙述起到平衡作用，相对于人物的处境，我更关心人物如何应对处境。

孙浩然

人物相处时的心理有一些清新又可靠的描述，但是心理独白和对“物”的描述就差些，因为要更见功力些。像白皮肤上有非常明显的黑痣，以及女服务员，都是一读到就感觉很跳。
另：我觉得女性对身边男性失望这个主题其实好几处是否都写的太露了，它本来可以是一件事本身，但现在都简化成了一句心理旁白。

卡萨尼诺

23# 孙浩然
浩然版主的话一语中的啊 这是我写的过程当中很没有把握的地方 心理与景物的描写确实非常考验功力 我明显写的很吃力 很多时候景物与心理没有做到符合当时主人公的情景状态 言之无物 至于说到事件叙述与旁白 我也常常暗示自己 只是交代事情 但是写着写着 脑子里便没了东西 主观些的想法便跑出来 这也是我的问题 始终没有得到有效解决 非常感谢你的评论！

asui1003

http://www.douban.com/note/75677570/

很想推荐卡萨尼诺同学读这篇短篇小说，理查德·耶茨的《恋爱中的骗子》，和《池水深蓝》同样有着对女性情感和命运的深切关怀。我在这里概括得不好，但这篇小说我反复读了三遍，每读一遍感受便更深，真的非常喜欢。

袁群

【特邀评论】

asui1003评《池水深蓝》

　　在文章后面的回帖里，我发现作者卡萨尼诺有这样的特点：和人交流时非常谦虚和客气，有评必复。而且，在讨论时非常乐于作自我剖白，剖析自己作品的问题和原因所在。此外，他（她）还曾表示，文章贴出后，因为觉得写得不好，动过删帖的念头（但没找到操作方法）。我觉得很多人是不会动这样的念头的。首先谁也不能保证自己永远写出优秀的文章。海明威一生写出的短篇小说里，好的和烂的同样突出，也同样多。但是，文章完成后不让人读和评，就无法得到反馈意见。而对于一个渴求进步的作者来说，别人旁观角度的评价永远比自己主观的琢磨有用得多，也省力得多。贴出一篇哪怕是拙劣的文章，只要自己是认真写作的，那就绝不是丢脸的事。可是我猜，我说的这些道理作者本人或许也懂得。但是懂得和做到是两回事。卡萨尼诺对待写作肯定是非常认真和虔诚的。我猜他（她）应该有一定的写作实践经验，但交流和发表的经验或许不多。他（她）很可能是一个完美主义者，最起码对待写作如此。而这种拘谨的处事态度和作品里的情感方式将会一脉相承。我的个人见解是，每个人都是一个整体，一个作者的性格气质，和其待人处世的态度等，是必然影响到他的作品表达的。举例来说，菲茨杰拉德和海明威在巴黎有过一段寻欢作乐的日子，前者是后者的写作导师，也常常作弄后者。菲的性格就如他的作品，热情放纵，不加收敛，随随便便就付出全部真感情，结果要不就是大欢喜，要不就是身心俱伤。而海明威是一个理想主义者，用现在的话来说就是愤青。他热衷革命和真理，以及一切崇高的精神品格，这在他看来比自身的得失欢乐更重要。他曾震惊于菲愿意为了稿酬而写通俗刊物上的消遣小说，他认为有才华的人不应甘于流俗。正因如此，海明威几乎没有以他在巴黎的生活经历写出过作品，对他来说这种纸醉金迷的生活体验是意义甚微的。相反，菲却写出了许多篇以这段巴黎生活为背景的小说。我绕了一个很大的圈子，绕回到作者卡萨尼诺身上要说的是，正是因为他（她）自身性格上的一些特点，例如（以下为我的揣测，不一定全对得上号）完美主义的人生态度、强烈的道德感和羞耻心、认真和拘谨的待人处世态度、习惯于深刻的自省、常常自我怀疑和自我否定等等，这些将共同影响和决定了作者以后的写作题材、诉求、情感表达，甚至语言风格等。在我看来，每个作者在写作时都应该非常坦诚地面对自己的真实内心。不要误解自己，也别自欺欺人。写作就是对自己内心深处的情感的质问，而卡萨尼诺已经拥有了一个深邃的创作宝库。
　　再回到作品《池水深蓝》里。作者明显在写作上是有一定积累的，很清楚自己要表达的东西。小说整体的叙述节奏是有控制感的，但这种控制做得还不是很好。我的观点是，在一篇优秀的小说里，无论是景物描写还是旁白，都是有作用的，不应该存在无效的叙述。马尔克斯曾经在一篇小说里形容黄昏的云霞“像烧着了的马厩一样”，不但形象生动，而且把故事里那激扬、动荡、山雨欲来和汹涌澎湃的气氛渲染得很好，这已经超出了景物描写的蕴涵。而卡萨尼诺在这些方面，还缺少这样的神妙之笔。不过这个真的不用着急，我相信多写了自然能掌握到的。
　　而在小说的情感方面，《池水深蓝》描写的是“她”的情感历程，像流水一样，是层次渐进的。最初，“她”是孑然一身的，还对一个“黑镜男孩”有所感觉。我觉得这几段的叙事节奏控制得不太好。因为对于“她”的工作背景和心理的描写应该是为了把读者带入作品的主题里的，而在读者对作品的意图未明之前，大量的铺垫会不会让人感觉拖沓，并且发挥不出作用呢？我有一个仅供参考的方法，就是早点让吴青登场，然后把一至五自然段分开插入到“她”和吴青的相处里。也就是说，在不增删内容的前提下，调整现在的叙事顺序。这样的话，背景才会有景深，而不仅仅是布景。当然，这只是我在叙述方法上的很主观的意见，这一点绝对不是客观的参考，如果因此冒犯了作者在叙事技巧方面的方法、见解和审美，希望作者能谅解。我只是尽评论者直抒己见的责任而已。回到小说里，接下来当“她”和吴青相遇后，几乎从一开始他们就没经历过融洽的蜜月期，没有两情相悦的描写。两人才一搭上，就开始了猜忌和疏离。值得一提的是，作者对女性在爱情中的心理揣摩和表达是深入而细腻的，也是让人感觉可信的。不过因为作品的命题表达得比较明确，当我读到这里时，已经完全知道了作品的表达内涵，而且一定程度上预测到了小说会怎样发展下去。读完后也确实证明和我料的所差无几。我不知道这是不是一个写作耐心的问题。如果作者把情感沉得更深一点，把主观的东西过滤掉一点，叙述上花更多的耐心，效果会不会更好一点呢？我觉得会的，如果是我的作品，我会尽量更耐心去写。但这点我怀疑也不是客观标准。对于不同的作者或许有不同的答案。事关我不能替代别人去定义创作诉求。很可能别人和我对小说的理解并不一样，这就没有对错之分了。我相信卡萨尼诺能找到属于自己的答案。
　　最后还是想说一些夸奖的实话，因为我知道对于习惯自我怀疑的人来说，别人的鼓励的作用是巨大的。这篇小说最大的优点是细节丰富生动，像描写真实经历一样，很容易打动人。同时语言平实不浮躁。很多写作的初学者（也包括我）容易犯的毛病，作者都注意到了。比如说，作者很注意不从小说叙述者的角度发表评论，而是让小说里的角色去感受和评论。作者也很注意避免做出是非对错的价值判断。换而言之，作者对小说的理解很好。还有就是，根据作者回帖时提到的，他（她）还在念书，这让我惊讶。我觉得，在写作技巧上，一个学生写出这样的水平一点儿也不奇怪。但这篇作品的情感分量，对于一个还没亲身社会体验的学生来说，真的太难得了。有鉴于此，我想假如作者能坚持写作，努力提高，以后一定能在作品的某一方面大有建树。