张悦然：80后文学是形容词文学

水鬼

一个都没看过
陈皮 发表于 2011-5-28 19:55

又没叫你看她小说。
我只看过她一个短篇《圆寂》，倒还看得进去。

西城四月

还是让他看笛安好，起点高些总没坏处。

陶北

还是让他看笛安好，起点高些总没坏处。
西城四月 发表于 2011-5-28 20:16

郭四的书他看了两本就厌了。笛安的书他基本买全了。
他也读张爱玲、余秋雨、海子。最喜欢是还是动漫。
我的态度是：读就比不读强。

冯与蓝

在最近的南方人物周刊上看了这篇报道，对张悦然的印象好了一点，感觉上她还是诚恳且怀揣清醒的，而且她还在努力……but，实在没办法看完他们中（80后）任何人的任何一本书，这真是没办法啊，阅读这种事，是不可逆的……

陈皮

不看最好。我是因为儿子常买这个看，如厕时瞄瞄。笛安比郭四们强不少。但也不值得浪费时间。
陶北 发表于 2011-5-28 20:11

我也是这样想的，如果每一个国家都选出最值得看的5本书出来，那么全世界范围内就至少要有1000多本真正的经典等着我们阅读，更何况我们有时还要读一点文学以外的东西，那数量就是刚才那个数字的好几倍。假如我这辈子只能看2000种左右的书，像我这种蜗牛速度全天候阅读啥都不干保守估计也得花上二十年以上的时间，但事实上我还要吃饭工作找乐子，那时间就更长了，所以我最好从现在开始就珍惜时间。因此80后作家也好、张悦然也好，Fuck you~~哥可没那个时间跟你们玩。

陈皮

又没叫你看她小说。
我只看过她一个短篇《圆寂》，倒还看得进去。
水鬼 发表于 2011-5-28 20:15

我高中时候也看过几期萌芽，现在没啥印象了。

另外我发现网上的很多霍桑的作品翻译语言都非常死板。简直不是给中国人看的。是给那些希望研究中文的外国人阅读的。因为翻译者的一种思维模式的刻板使得译出的作品不鲜活，首先表现在语言上。简直不堪楚读。可怕。所以我觉得选择一个轻松而简洁的译本是非常重要的。因为我觉得有些中国作品的诗性的文字略嫌幼稚，这是因为在模仿西方的时候，中国本身没有那样一个诗的氛围。所以显得很唐突幼稚而可笑。因为它不是自然而然而产生的。只是一种模仿，浮于表面。而不深刻。如果有朝一日有人可以将这些很深刻而振聋发聩地展现出来，我相信中国的文学还是有希望的。但现在只能甘于寂寞了。看看我们市面上的伟大小说吧。饶雪漫的？郭敬明的？安妮宝贝的？韩寒的？他们，她们这些作者的作品能叫伟大吗？显然还差得很远。匠人和艺术家的区别就在于有些东西你可以刻意的完成，而有些是自然的流露。而作为太过刻意的匠人，这些人和同时代的很多中国作者一样都缺乏灵性而又充满匠气。这在安妮宝贝的作品中尤为明显。这个作者本身就是靠刻意来完成的。如果卸掉她的不自然她剩下的还剩什么呢？很难想象。所以饶雪漫的作品都可以说比安妮宝贝得要更鲜活一些。而韩寒和郭敬明就是同一的毛病：作品中缺乏小说精神。把小说当做形散又神散的散文来写。不能说不好。但终归是失了深刻。就更别说厚重了。我想这两个人是那种疯狂地喜欢三流小说钱钟书和二流散文作者三毛的。

——摘自玮诺的博客

帕轮船

“个人化表达尚在路上” 这是大实话啊