看过《太阳照常生起》的来谈谈吧

边河

<p>下了片儿，再看一遍，还是一个死理，音乐不错。牛姜虽牛，说的话把别人先定了死论，但是这个片子我不管你讲什么，我也不需要知道你导演想讲什么，但是对白简直胡来，特别是第一段，疯妈那段。玩就别高不成低不就，你先给别人一耳光，这个耳光恨的，还真没人敢说烂，我也不敢，但是我退一步，至少这个对白很没劲——效果这种东西不是拼凑出来的。</p>

尚方翊剑

<p>边河，我估计这是我们目前分歧最大的一次了。</p><p>先讲个笑话，别急，不影射谁：</p><p>一个傻子在井边绕圈，嘴里不停地唠叨“１３，１３，１３．．．”一个聪明人路过，说叫你傻子你还真是傻，怎么老数一个数。他还好奇着靠近到井边看看。结果咣一脚被傻子给踹进井里去了。然后傻子继续绕，就念叨着“１４”了。</p>

边河

<p>这个游戏不好说。</p><p>如果牛姜真玩上，这傻子还是傻子，他就守着井，好事儿没事的，就唬着人来看。这个故事里的聪明人，不过也是个笑话，说他聪明也是笑话他。可是笑话这个假聪明人，也改不了那傻子傻对着井来劲啊。这呢“不聪明”的人说我看着傻子，他就一傻子，他傻某事儿上，逗着玩呢。但是如果是逗你玩，那还是穿着长衫，操着天津话，我，我叫逗你玩，记住了。逗你玩，牛姜太自信了。</p><p>但是比将起来，跟阳光灿烂的日子，和鬼子来了，我们不谈类型，这个太阳矫情了，矫情的还来不及被解构。</p>

边河

尚方！话不能说一半，你就没人了！

尚方翊剑

这个笑话其实“疯”里树上的段落中牛姜借疯妈之口已经讲过了，这也是他津津乐道逢人便说的段子。看这样的电影，首先我们要确定牛姜是一个主观为尊的导演，他电影也都是如此。我们看见那些文革的记忆都是被他仔细“打蜜蜡，上封条”过的。也就是说这些记忆都是他自己的。于是对女人脚和屁股的激情也好，对男人雄壮喻体——枪的图腾崇拜也好，这些都是牛姜自己的。它体现正如边河你说的是牛姜的自信，个性化的导演恰恰是目前内地最缺乏的。

骑老虎上天

我觉得和才头是SB

何兮

<p>姜在这个片子里的态度很暧昧，他自己都没有想清楚呢，还是故意为之，不晓得。总之，这是他的一次实验，虽然与国际大导们的好片的成熟水平不能平齐，但他还是努力一跳，想跳一下。这个态度值得肯定。分级制度缺席，又要不让管理部分剪片，不得不扭拧结巴。不扭拧结巴的《鬼子来了》，国内也不能公映啊。只是期待姜同学更成熟起来。不知如今处于尴尬位置的他是否还有能量：如果他把自身情结都用完了的话，又不能发掘与处理客观世界的能量，倒也是悬。</p><p>我还是坚决肯定电影的第一部分，疯部分，单独来看很完整，爆发力与诗意，节奏控制都好，特别是对白，是亮点！至于那些符号，就无所谓啦，个人个理解好了。另外，还有朋友质疑：究竟是姜杀了房，还是姜自杀，都有可能啊。</p><p>下面是另一个观者的分析，比较具体。供参考。</p><p><a href="http://www.douban.com/review/1208210/">http://www.douban.com/review/1208210/</a></p><p></p><p></p>

边河

<p>个性与收放的自如性没有等号关系。</p><p>如果把他如此归类，那这个帖子就没有什么可说的价值了。我看谁也不会对结尾部分的“尽头”津津乐道，也不会对首尾呼应还来个感慨，疯妈爬到树上喊着阿辽沙我看也没必要扯上个大话头（第一部分里面很多场景都只适合拆开单独出来看，你们说有诗意，我说是丧失诗意后的装置挪用），不过大家都学会了姜文的避而不说，教的好，学的快。</p>

尚方翊剑

<p>我并不肯定这部电影的瑕疵，糙劲十足的特技（扎眼的鹦鹉，B级片用滥的枪花，片尾跳出壳的太阳）,与地理时代格格不入的穿帮（李东方的高腰匡威，朔大的沙漠才有的仙人掌，林大夫摩登的高跟鞋和透明雨衣），但这些都不是重点。因为牛姜压根就不是一个严肃的人，玩笑、戏谑、嘲弄和寻欢作乐可以铺天盖地着来。</p><p>他的自身情结与客观世界的矛盾气质在我看来是优点，你看同样的库斯图里卡，你肯定不相信他拍的就是南斯拉夫，他镜头里的小偷、流氓和骗子就是斯拉夫民族的代表。</p>

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尚方翊剑

又或者说不破不立，疯妈或烧或摔摔了所有残存记忆的物品，就连疯妈小白宫里最后的寄托也被李东方震破了。没有诗意，只剩失意。