[柏林静物]

杀丑

我提醒大家一个事实：好的语言会被忘记的。请问各位看完这篇小说之后，回想时脑子里留下的是什么？
我们总是在背诗，背诗，这又是为什么？那么美的句子，为什么还要背？还不能看一遍就记住呢？

这篇小说当然是好小说，但是我还是提醒大家，小说和诗的区别。
这篇小说在语言上达到惊人的功力，（理解成一个诗人写诗的功力吧），我觉得拿它来作说明最好，我以前认为现在还是认为＜小径分岔的花园＞是世界上最好的10篇短篇之一，那就可以对比一下了，纯语言方面的比较。

当然，或者，这样比较是不恰当的。当然，这个我意识到了，就在我打前一段话的时候我就开始整理这种意识。
小说不能是单一的，我们的小说中需要柏林静物这种小说。
但是我的意思也是很简单的，就是提醒大家，保持住对小说的格局（这么说有点不妥）的认识。小说可以抒情，可以有诗意的描写，但是我认为小说主要还是在叙事。

杀丑

我的意思是，＜小径分岔的花园＞的语言不会迷惑我们的眼睛。一切的语言准确地把博尔赫斯要表达的故事准备地呈现出来了，看过后，我记住了，不，我被语言所表达的那种深邃的述说无尽之物的浩荡感震动了。
是情节震动了我，而不是语言震动了我。

也有过很多震动我的语言，大多是诗。
但是诗不是小说。

乔伊斯的名著有着这样那样的像征，但是他的语言并不乔伊斯，或者也有吧，但是对读者来说，那是次要的。
鲁迅的语言也有特色，如果大家用心去看一下，会发现，他的特点就在于排比，和无数的关联词。若不是那么多的关联词，何以如些流畅得让我们毫无察觉？
我们最语言特色的是安尼宝贝了吧。
如何呢？我真诚地说，她真实地打动过我，但是现在，我确实一看她的或者类似的就反感，但我不认为我的欣赏水平下降了。

我也许还是没有表达清楚。我静观其变。嘿。今天先下了哦。

杀丑

虽然得了奖，我还是坚持我的（哦，不，不是那个商标）观点，上面这篇文章得散文奖，得随笔奖，我全无异议，但是得小说奖，不是说它应该得小说奖，而是说明了，目前好的小说，是多么少啊。
评委们好像多是小说版版主，我得想知道诗歌版的版主们会如何评价。嘿嘿。
中国的电影缺少科幻片，中国的小说缺少反乌托邦小说（哦，全世界都少），中国的新的摇滚乐全部都开始哼哼几几（崔建哥，BEYOND哥，郑智化哥那样的歌手好像找不到了），中国的评论界永远只有两种声音，好的，和不好的。极少客观的对比的。

我说这些，只是说，我还是在等待＜小径分岔的花园＞的那种浩翰，＜宇宙连环画＞的那种异想天开，卡夫卡的短故事的那种哲思，诗，小说，灵感，悖廖的多位一体。。。
我确实对一切形而上的作品怀着好感，但是我同样的期待着昆德拉写过的那种深刻得让一个读者觉得害羞的小说，我也喜欢大江健三郎的不停地尝试，变化，和他看不见的综合着诗，哲理，随感的小说。在我的定义中，它们是形而下的，生活化的。

诗一样的小说和小说一样的诗有区别。还是说马牛吧，他的就是诗一样的小说，这个黑蓝有，大家可以去看，看我说得对不对。
小说一样的诗比较少，不过＜神曲＞，＜浮士德＞是代表吧。

我决对不认为＜柏林静物＞不好，所以要在这里罗嗦，只是觉得这个在我看来很介于小说和随笔和散文诗之间的文章，一下子被这么多人叫好，似乎已经说明了问题，大家似乎会认为小说的语言如果美到一定程度，是可以达到顶峰的。
这正是我所担心的。我提心不是上面的文章，我说了，它非常棒，如果有人拿小说的多样化来回我，我是无话再回的，不过，咳，有些东西，总是说不明道不白，不，总是矛盾的。。。