第九届评委推荐——生铁的最终推荐：《小猫》

文沁可人

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< >《小猫》<p></p></P>
<P >作者：恐怖爱丽丝<p></p></P>
<P ><a href="http://www.heilan.com/forum/viewthread.php?tid=17380" target="_blank" ><FONT face="Times New Roman">http://www.heilan.com/forum/viewthread.php?tid=17380</FONT></A></P>
<P ><FONT face="Times New Roman"> <p></p></FONT></P>在这些竞争者中，邱雷的作品《复眼》虽然在叙述上并不特别让人眼亮，但是小说的开头和结尾都相当出色。马牛的作品《马戏团来了》充溢着并不乏味的想象力，故事也讲得好，但我并不觉得他的作品充满幽默感。介事的《一个少年去救火》 拥有地道绝妙的开头（要知道好的开头并不容易），但是作为一种夸张怪诞和具有交织结构的小说，这一篇的张弛之道做得并不好。一味叙述的紧张感从头到尾，而又缺少足够多的乐趣（此“乐趣”非作“好读”解）。复杂冗长而又必须无一字可减，应该是这个小说的目标。而书面型的对话在这种小说中的色彩处理也不尽然好。他的《病人》 也是篇好看的小说。<FONT face="宋体, MS Song" size=3> </FONT>
<P ><FONT face="Times New Roman"> <p></p></FONT></P>SHEP作品《车》之所以能吸引我，是因为他作品中体现出的野心和那种内敛但坚硬狂蛮的气质。可问题在与，我怀疑，他作品的力量有一半是受到他自身生活的指使，而冷静狡猾的写作力量，只在他的作品中占到50%。如果把好作家们都比喻成不拘一格的游击队战士，那么SHEP显然不是个狡猾的游击队领袖，他更像是队伍里貌似冷静温和强于思辩的……但却是随时愿意做自杀式炸弹袭击的那个成员。他作品中的某种力量，使作品的长久性受到负面影响，这也影响了我对这个作品的最终选择。<FONT face="宋体, MS Song" size=3> </FONT>
<P ><FONT face="Times New Roman"> <p></p></FONT></P>陈卫的《宽躺椅》和赵松的《属于糖的年代》分别是两种完全不同的作品，但都达到了各自作品的某种极至。谈到这两个作品的人相当多了，我不再说。这两篇作品最终还是与恐怖爱丽丝的《小猫》一同作为我最终选择的作品。最后，我还是选择了《小猫》。<FONT face="宋体, MS Song" size=3> </FONT>
<P ><FONT face="Times New Roman"> <p></p></FONT></P>这篇作品，初读之下文字非常放松，从这一点上我并不看好这篇小说。可是，读下去，其中体现出的感情和节奏，体现出的美，又的确是小说该有的。小说在我眼里，不似写猫，却像是在写人。有人说，小说里写的大都是真事，但是，是否真事，对于小说来说，已不重要。一旦它出现在小说里，它就注定不再是“真事”。小说里的叙述者，永远不是现实里的那个作者。“猫曾以为北极熊是比它更小的猫，它看它在播放器屏幕里梦遊。”读到这里，不禁动容。小说不仅写猫，还写了更多的东西。它是多层面的，立体的，而且它给你的感动不是软弱的，它带着冷的感觉。这个小说的艺术魅力大小不论，但它无疑是可以永存的。