【现代艺术史笔记】原序和现代艺术的开端

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原序


由于文艺复兴运动，透视法才成为一种创造性的绘画方法。它是“自然的模仿”，是视觉的幻象，使观者以为正身临其境地看一个人物、一个静物或者一幅景色，而不是看一块涂颜料的画布。现代艺术早期的最伟大的革命，大概就在于有可能抛弃这种看法和透视技术，结果，使绘画以及雕塑就是绘画和雕塑自己，并不模仿别的什么东西，它有自己的法则，也有自己得以存在的原因。我们将会看到，在印象主义、后印象主义、野兽派和立体主义者们初期所进行的探索之后，已经没有什么合乎逻辑的进程了。虽说“返回自然”的要求反复出现，但是，由于现代艺术先驱们的努力，已经改变了现代艺术家的观看方式，在某种程度上讲，是改变了现代人的观看方式，这是不必怀疑的。






现代艺术的起始年代说法不一：




1863，马奈（Manet），《草地上的午餐》



1855，库尔贝（Courbet），《画家工作室》



1784，大卫（Jacques-Louis David），《荷拉斯三兄弟之誓》







现代艺术的产生，不是突然出现的一种新情况，而是在上百年演化而来，包括好几个方面的独立发展：
有赞助方式的转变
法兰西学院作用的转变
艺术教育的体系及艺术家在社会中的地位的转变
尤其是艺术家对待题材、表现、文学成分乃至色彩、素描以及艺术作品的本质和目的等问题在态度上的转变。



18世纪末，新古典主义兴起的时候，对空间扩展的表现，才一度停顿，才有了严格限制它（透视法）一下的愿望。
19世纪上半叶，大卫的追随者们越来越强调，以抽象的线条来表现理想题材的艺术。


……（大卫）让形象起“教化作用”的倾向，使得舞台似的画面类似于、特别是适合于几乎是抽象的单纯化的构图。这种单纯化是艺术家对题材的态度所致，他们蓄意用共和主义的单调和严肃，来代替十八世纪保皇主义的繁文缛节。




大卫最伟大的绘画是《马拉之死》，这幅画涉及到空间概括、雕塑式的人体和高度戏剧化的主题等因素。不过它还使人想起大卫现实主义的表现力量，这种力量，在十八世纪法国肖像艺术家和十九世纪库尔贝及其追随者们的现实主义传统之间，形成了一种联系。虽然这幅画作于1793年，但它率先使用了以死亡为主题的各种要素，这些因素，渗透到十九世纪第二个和第三个二十五年里的浪漫主义运动。

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红色的部分是不了解的。
按照原书的摘录笔记。
今天先认识了大卫。

顾耀峰

X 发表于 2013-1-8 20:44
红色的部分是不了解的。
按照原书的摘录笔记。
今天先认识了大卫。

此处的法兰西学院即指“法兰西学院艺术院”，代指艺术上的“学院派”。在彼时还没有大学的概念，法兰西学院就相当于现在的“高等专业艺术院校+美术家协会”，学院派就由此而生。

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顾耀峰 发表于 2013-1-8 22:42
此处的法兰西学院即指“法兰西学院艺术院”，代指艺术上的“学院派”。在彼时还没有大学的概念，法兰西学 ...

意思是指学院派的重要性的转弱吗？

顾耀峰

不是指重要性的转弱，而是学院的理念在艺术界受到了挑战并被更替，严格说来法兰西学院的学院派直到现在都还在发挥作用。。。
下文的共和主义和保皇主义就是政治用语的延伸。保皇主义可指代在那之前的宫廷画派，讲究富丽堂皇、色彩绚烂、构图严谨、人物（特别是皇家人物）的仪态眼神都不能随便画。。。共和主义在那时相当于草根派的画法，以普通民众为主，讲究真实传达社会事件对人的作用，色彩相对来说每那么绚烂，更不用说富丽堂皇，在构图上服从于画面需要。。。

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明白了。

看到序里面的这句话“现代艺术早期的最伟大的革命，大概就在于有可能抛弃这种看法和透视技术，结果，使绘画以及雕塑就是绘画和雕塑自己，并不模仿别的什么东西，它有自己的法则，也有自己得以存在的原因。”然后反过来想想文学，觉得文学的发展真是落后，至少让小说独立为小说还远未被大众所接受（甚至知道）。

顾耀峰

西方的艺术有个好处就是，它没有断层出现，即使有战争，有革命，也没有断过艺术的发展。而中国。。。。

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顾耀峰 发表于 2013-1-8 23:19
西方的艺术有个好处就是，它没有断层出现，即使有战争，有革命，也没有断过艺术的发展。而中国。。。。

中国近现代有太多事情忙，忙政治忙经济发展……感觉永远是无法同时处理好许多事情，非得要先怎样再怎样，以损害部分利益去成就大业绩。再者，中国作家也越来越没意气，一个个艺术上软蛋，没什么艺术上的冒险精神，安于现状无所建树或玩high老把戏。

顾耀峰

X 发表于 2013-1-8 23:32
中国近现代有太多事情忙，忙政治忙经济发展……感觉永远是无法同时处理好许多事情，非得要先怎样再怎样， ...

中国人，很忙的！

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今天又稍微了解了一下一个叫安格尔的，按照这种速度，我两年都读不完这本书……