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这些天一直没状态(用于阅读的时间也不多)所以占了沙发后拖到今天才开始读,下午很认真地(……)看完了。开头感觉很好,开头的一段让我想到了《蒿里》和纪德,不是说我由此判断这个小说受到了哪些影响,而是感到一种“经典之作”所共有的朴实、美妙的沉淀感。但渐渐的,感到这篇缺少了你一贯的对语言词语那种学步般微妙的感觉(其实上一篇也有同感,但我对你的小说的持续是多么期待和欣喜,所以没有“泼冷水”,但渐渐的感到,你的写作正在偏移最初的路线,应该是你自己的意愿和探索,但我还是本能地更加喜欢像《球友们》和《退居》这两个作品给人的感觉),这篇在你的写作中恐怕只处于中下水平。当然这是我个人的判断,并不妨碍其他很厉害的作者喜欢这个的作品。
这篇小说有种温柔和偏执是动人的,我喜欢这种“不健全”的魅力,在我看来,这种“不健全”也是写作的源动力,它隐秘而强大,惟一需要提防的是走向一吐为快的叙述。语言上感觉稍嫌学究式了一点,读着读着觉得这种学究气也可能(应该)是刻意为之,但这个小说在语调(可以说是从认知的角度不同而导致的情绪的不一)上做了几次转变使它稍嫌杂乱,这种杂乱是跟故事层面相关的,有一些“悬而未决”的元素使它感觉缺乏严谨。比如“我跟家人的关系”、“看着这孩子的时候,我就想,我绝对绝对不要失去他……”、“我跟任璞的关系”、“为什么是里昂,为了一次带孩子旅行而联系上十年不见的任璞这么重大的举措背后的原因”、“《石堂食经》在这里面的作用有多大”、“结尾岛上住人的提及”等等,因为考虑到这个作品的虚构特点非常明显,因此被虚构的元素显得更加需要严谨;如果是因为悬念的关系而将一些作品必要的组成抽离置空的话,感觉并不妥当,并且也容易混乱。如果是“本意还是想做出‘点到为止’的效果,停留在惊悚和焦虑的神经质式的氛围里”,就觉得有点舍本求末了,因为这样的“技巧”可以虚构出无数的情节但它们可能依然是缺乏严谨的。如果这些是为了服务突显任璞这个形象和我对他的阴暗心理这个浑沌的谜团,感觉弯子也绕得有点大。
感觉有点可惜,这个可惜不是因为这个作品出现的不严谨,这个作品再怎么严谨它仍然是缺乏不有最动人的东西,不有最动人的是那种含蓄的自得其乐、自闭儿童般谨小慎微的纯洁、对语言和事物的灵动而又毫不乖张的想象力和幽默感。但可能你想通过改变和制作沉重感使小说看起来更“成熟”,更像“大人”,但我还是无比怀念你以前的小说,也不希望它像是青少年一样一下子被岁月改变了那种一蹴而过的敏感、纯真面貌。
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