一些轻松的话题

卫康

1、你写小说前会编写大纲吗？
2、你觉得经验和想象哪一个对你的写作更重要？你会主动去获取经验吗，或者你是一个宿命论者？
3、你怎么理解虚构？在意虚构吗？敏感吗？
4、你把读者放在什么位置？
5、你完成一篇短篇小说大概要多久？

卫康

我自己先试答一下

1、有时会，有时不会。我没有形成自己固定的写作方法。两者区别还是很明显的，编写大纲时，机械感比较重，有点凝滞，但完成度，完整度更高，灵光之处也许更少；不编写时，更漂浮，更轻松，但往往半途而废，完成品也会有较为明显的脱节感。

2、我完全凭借经验写作。但即便它对我如此重要我目前为止也没有试着主动获取过经验，因为我是一个宿命论者，我只想描述，不想创造。

3、虚构不重要，因为它就是复述本身。葡萄藤的触须在风中歪斜了一点儿，虚构就已经达成。真实最重要。我对虚构的东西很敏感，尤其是粗制滥造的虚构，我害怕那种被劣质的虚构感动的场景，这让我觉得廉价。

4、读者开始隐藏在丛林里，当我的小说将要完成的时候它们开始涂着油彩大喊大叫，向我的耳朵吹气，让我形成一种我一直难以克服的“即将完成”的焦虑，它极大地影响了我写作的完成，让我偏执地思考文本存在的意义。我要学会在风中睁开眼睛。

5、样本太小，无法得出结论。目前，没有少于15天的

孔方

1、不（如果长篇，大体上有个章节的考量）
2、经验与想象同等重要。有时依靠阅读获取间接经验。不是宿命论者。
3、虚构很重要。虚构的合理性尤为在意。
4、读者始终是眼前。

柏仙妮

1、以前写长篇时，会写大纲，但是短篇小说，就没有了。但是第一遍写完了，修改时会补充大量的细节。
2、经验和想像一样重要吧，会主动获取经验。看书，写小说都是在累积经验。我是这样的缩命论者“尽人力，听天命”，“谋事在人，成势在天”，也就是，不管命运如何，也许有命定的事，但我先得自己努力过才知道。

3，“虚构”，怎么说呢，其实小说都是虚构的，但必须给人以“真实”的体验。这问题说不清，拿我自己的小说来说吧，虽然许多人都觉得我的小说是我的自传体，其实大部份情节是虚构的，但大多数感觉是真实的。（我其实不好意思谈虚构，因为觉得自己在这方面很差）。

4，我记得黑天才说过一句话：至少心里要有一个读者。（他在谁的小说后面讲的）。我觉得这个有道理。好像心中只有读者的写作会变成媚俗，心中一个读者都没有的写作，我总觉得自己肯定是做不到的。很难理解说为什么，但心里肯定会想着某一位读者的。

5,现在一万左右的差不多一个月吧，但胚胎其实只要十天左右，修修改改还需要更多天。

柏仙妮

我觉得聊这个挺有意思，我顶起来吧。

5月8月

喜欢前4个问题！
第5个不好   太伤感

黄涛

1、没写过大纲，所以没法对比写和不写的区别。通常是被一个场景刺激到了大致想一下就开始写，顺利的话在写的过程中大纲才慢慢形成，不顺利就废掉了。

2、经验很重要，但是没有想象似乎处理不了经验。目前来说对经验的依赖要多一些。不会去主动获取（现实生活的）经验，目力所及没什么值得主动去获取的……所以算是个宿命论者吧。

3、我觉得我开始写就开始虚构了，经过处理了的就都是虚构。不过问题里的虚构大概不是这种虚构……那么只要虚构得合情合理就行。对这点我不太在意，也不算敏感。

4、想象读者是一个比我有经验的作者。

5、除了日课外，最快两天写完一篇，而且感觉还成，不算废品。最慢……慢得都不记得写了多久。没有平均统计过。

凌丁

这些话题很好，不过一点都不轻松

X

1、你写小说前会编写大纲吗？
大概的走向清楚，感觉这样就差不多了，大纲更像是一种推测，带着“我该如何去写或者我该如何去感受”然后记录下思考的轨迹。如果能按照大纲写下来，十有八九会是次品。但这很难辨认。从写作欲求来说，保持神秘和未知很重要，许多事情提前透支了写作也就被消解掉了。再说，“我感受到什么”远比“我改如何去感受”重要得多，前者避免出现后者的虚情假意。

2、你觉得经验和想象哪一个对你的写作更重要？你会主动去获取经验吗，或者你是一个宿命论者？
经验是重要的，这种来自对自身直接的刺激更为鲜活。但经验的局限性也很明显，想象的重要性就是突破经验走向更广阔的写作领域。经验可能是写作的直接原因，但很少成为根本原因。

3、你怎么理解虚构？在意虚构吗？敏感吗？
任何文体，都包涵虚构和主观这两种成分，必须虚构，按照日常或者现实的原貌记录下来的写作让人难以忍受。虚构是创造力的基本元素。

4、你把读者放在什么位置？
第一位读者是作者，过得了这一关，就不怕其他读者的检阅。商人为读者创造作品，艺术家为自己的感受创造作品，前者“我该如何去感受”，或者是“我感受到什么”。

镇州大萝卜

1.不写大纲。通常找到一个点就开始。之后一边往下写一边会有大致的布局。

2.经验和想象，年轻的时候肯定是想象比经验多。年纪大了，有时候想要失去经验束缚的想象都比较难，很多时候我会尽力摆脱经验。在写实性虚构中，个人体验比想象重要。个人体验几乎说不上主动去获取与否，似乎不专门去屏蔽的话，日常生活中就会有大量信息自动涌入。我经常主动屏蔽。

3.虚构很重要，因为我是从一个点开始。从某句话开始，想象我要写的整个。虚构和真实的关系，在于我是否自欺，是否尽力体会真实世界——真实世界跟现实世界未必一致。但是在他人，当然可以认为我所感受的真实是主观的。

4.以前心里有读者，通常是那些其实不来读的我小说的，相当了解我的人。一想到我的任何小花招都会被识破，我就一点点小花招都不敢耍。后来心里的读者是那些，我想向他们说话的人，但是也妨碍我，我得小心翼翼地想着哪里会不会过于阴暗，哪里会不会暴力了一点……有原型小说我就极其为难，一想到原型可能是读者……我不能要读者的原因不是防止商业化，是防止自己哑掉。写完以后，现实读者，我都很感谢。

在“该怎么感受”和“是什么感受”上，很赞成X。