观沧海

啊呜

观沧海

云朵间轻佻的光线
总有妖冶的面目，不像光明

粘稠的碎银涌动处
暗黑欲盖弥彰，不像沉默

细小的波纹有蛇蝎之吻
令人盘旋数周，不像狩猎

静候潮水的梭子蟹
安静如一块卵石，不像禅定

阻隔海潮与夜色交融的我
压住撕裂指尖的渔火，不像我

我终于否定太多，有难耐的嘶哑
仿佛一种渴意，要痛饮死亡


卖火柴

极长的神秘，通俗的小曲，冲淡的焦虑
一个人在自设的幽暗中怒放
给光照，便转折为童话。大量美酒
浇灌、淹没。火柴划亮了内脏
洪水穿胸，剩余的骨骼也不只是零件




幻日书

冻雨。身影，隐在墨渍里。
是一竖，略窄。刺出塔松的暗暗沉寂。
翻一页书，呼出的热气变成冻云。
云外，围困了更多空旷，失了墨绿。




诵经的砂砾

这些砂砾的品性已不可信任
磨平自己，就可以
在人世中远离人世
仿佛光滑地跌入云缝里
别说崴伤了右脚
你在信仰中丢了信仰
就已经是立地生根的墓碑




黄月光

我必须诚实，我这艘破船
在深海里游弋，久远的
那无数夜晚彻照的灯光啊，无法折断。
于是乱箭穿胸的沉默
于是抑郁浑浊的自渎
我必须诚实，我这艘破船
你的睡岸，可有白螺夜夜清唱？


坠机史

“接下来，将是困难的时刻！”
“是的，机长先生，是的！
我已经紧握扶手，快爆炸吧！快！”

谁的天空倾斜了，仿佛
让死亡滑落，咕噜噜
到处是滚动的闪电球在吵闹
谁能抗拒这白云之上的生命怒放

“机长先生，快松开
你手中的操纵杆，把乘客
放在风里，把风放在舞蹈里
把舞蹈放在失声的涟漪中！”

请相信，没人会虚度死亡
一再的坠机已成为一种反光
照出身后所有悲悯的爆炸

“噢！机长先生，歌舞升平
的人类，沉默如金的人类
荒淫误国的人类，都有你所没有的
柔弱，他们用生存抵抗恐惧”

谁站在天空的反面，谁又站在
土地的反面，所有人都互相
对照着，把每一处相似都送上飞机

他们有肤色的相似，他们
有肠道弯曲度的相似，他们还有
纪年法和计量法的相似

“所以，机长先生，这些人
都是另一些人的比喻
他们一张嘴就能说出历史和真理
谁还会在意你有没有坠机”

也也夕

有不少形容词，放在整首诗里不扎眼挺难得，但似乎也没有起到更好的效果。

啊呜

也也夕 发表于 2014-6-3 13:54
有不少形容词，放在整首诗里不扎眼挺难得，但似乎也没有起到更好的效果。

嗯。也也夕眼光还是蛮毒哈，我最近确实在思考形容词的问题。

一般来说动词带来的节奏性更强，而形容词则相反。也就是说，词性选择的问题，通常是从节奏角度考虑的。但最近我想到，其实很多人把句子写得很长的时候，形容词往往也会很多，他们似乎并不在意形容词的多寡、节奏的拖沓等问题，绵长的语句带来充沛感，像热带雨林进入雨季，又蓬勃茂盛又淋漓不绝，于是将节奏的问题从语感中替换掉，替换成语势。

而我一向不擅于写那类浩浩汤汤的诗歌，于是寻求一种匀速感，既保留形容词本身饱满姿态，又希求节奏不至于太拖沓。当然，写了一段时间后，重新回归动词化的快节奏里，确有刀劈斧凿的酣畅感。只是我又反思：两种感受是否有优劣呢？暂存疑。

也也夕

你说的“那类浩浩荡荡的诗歌”有同感，它们节奏上靠语势成立，“像热带雨林进入雨季”，很准确。这类诗歌里的形容词，节奏上可以帮助句子本身建立符合较为庞大的整体的曲折延绵的语势，在语义上，往往被置于多样化的名词、动词、名动结合和陌生化了的句式里，因此形容词本身的含义是被消解的，诗句的重心不在它这儿，这使得形容词给人制造的一闪而过或者程式化的印象和感受能够作为诗句重心的点缀和装饰去丰富诗句本身，所以在这种“浩浩荡荡的诗歌”里，形容词不会太扎眼，即使有时候它们并没有被十分恰当地使用。

但在短诗里，每一个词甚至每一个标点和空格都不可能不引人注意，与名词和动词相比，不管是节奏还是语义，形容词都太弱了，不够鲜明有力，当作者在诗歌里使用一个形容词的时候，这个形容词不但难以表达它既有的语义，相反，往往会成为对自己语义的遮蔽。比如在短诗里使用“安静”、“冷酷”这些词，它们在日常用语中是可以被理解和接受的，但在诗歌中，想去表达安静和冷酷，直接用这两个词就太弱了，它们在日常语言中为人熟知的含义会把它们变成两个简单的符号，读者在这两个词上感到懈怠和滑腻对整首诗的力量都是一种伤害。所以，在短诗里使用形容词，我觉得是应该慎重的，作者得抱着重新定义和更新形容词的态度和努力，才可能把形容词使用得漂亮。当然具体的方法有很多，不同的作者也有不同的习惯和风格，共勉吧。

啊呜

是的。另外诗行本身的长短也可以对形容词、动词带来的节奏快慢有强大的补足作用，或者说，这种外观上的截取，可以在相当程度上调整节奏感。当然，如果大量使用形容词，又截为短句，会带来气息的不畅，这里的平衡杆还是很重要。