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一个死亡的故事。我觉得片面化脸谱化的东西很多,完美的说,作者肯定是不知道自己在做什么的。
至少,你必须真正理解到“老”对于你自己而言的恐慌。没有这种对于“老去”的恐慌,行文中,许多细节是经不起推敲的。脸谱化的老伴、保姆、护士、女儿,以及脸谱化的老人,还有脸谱化的老去时的思维。我觉得许多东西都错过了,这不是我们没有老而写不出来的感受。而是缺少真正的感知。事实上埋藏在“时间都去哪儿了”背面的煽情,是因为我们都或多或少了解得到人终需一别的痛苦。这个是对他者而言的。由于这篇小说的视角,必然换个方向。但这种“迟早”必然要产生作用。其实何必要老死呢?乞力马扎罗山的那个人,也会要死,也想要活,你去看,就不得不在这样一种“迟早”的疑惑中进行阅读,它的牵挂可以分为很多种和很多层。
写这类小说,其实不怕实,怕的是不够实,你不去认真(这个认真,我认为不一定指的是态度,还有方法上的认真)思考小说,去思考里面每一个注脚,你怎么会得到一篇好小说呢?甚至于,你写完都没有收获,除了出产文字上和一点点打低等级怪收获的小经验值,它相比起你因工作家庭和琐碎的关系仍潜入小说世界这个过程的艰难,完全不呈正比啊。哪怕你去仔细思考你自己什么时候怎样书写这篇小说的,你就会发现你要开始写它,要比做很多事情都难,比你逛街难,比你看电影难——但是并非说你去写作这个姿态,就天然的解决了“我只要写就能写很好”这个问题。不仅是你,柏仙妮等人也同样存在这个问题。
现在摆在你面前的不仅是“我要抽出时间好好写作”这么简单,由于你年轻时的阅读和写作根本没有给你打下一个良好的基础,使你在一个比较高的平台上进行一定基础之上的写作,现在留给你的时间非常之少,你既要,而且还有一个学习的过程。
但我想,生活这个东西从来是不会只给你挫折的,你的世界里肯定存在着很多需要你非常非常非常细心去完成的事情,你只要去思考它们,思考你当初是如何把这件事做得这么漂亮而细心又完备的,你会发现,当你思考一个小说的时候,你也需要用得上它们。当然,我认为有部分人是天生不会把一件事做得漂亮的,如果你或者谁在其中,就这么写下去也不错,单单凭借“写”本身,你就应该是大家乃至我的朋友。在这一点上,你写不写得好,一点都不重要,也一点也无需紧张。 |
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