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我也是冲着讨论的目的来的，想深入讨论讨论，作者贴出来的这个帖子很有代表性。三个段落所展示的不同的面相，在情节上并没有因果关系。读这样的小说也不应该按照十九世纪的现实作品来进行阅读，可以说现在的小说首先要做到的就是对情节的破坏（个人理解），对“共同”的个人经验的瓦解，——不要妄加定义“现在的小说”该怎么样 反情节的小说出现也已经有半个多世纪了 成熟的作者一定能更冷静地借鉴某种小说观所产生的技术特点 人们写着小说 写着自己的小说 而不是一定要写某一类小说才叫现代 在我看来 海明威和塞林格远未落伍 这也不影响卡尔维诺、科塔萨尔、巴塞尔姆、品钦的自成风貌 我们可以从当今社会的变化当中认识到这一点，特别是速度，当一个人做到火车上的时候与他在地面上行走的时候，这就是一个速度的差别，也是一个体验的差别，前者所体验到的真实是瞬间、偶然、荒诞等等，而后者的确是在一个绝对时空的体验之中，一切都是客观的。所以，想表达到当下的真实感，就必须对连续的现实时空进行瓦解，这样也就出现了一种形式的改革。——“对连续的现实时空进行瓦解”只是理解的一种 比如我们因此看见了“零度时间” 看见了“碎片是唯一的信任形式” 这就像《黑客帝国》和《移魂都市》瓦解了认知真实 这都是一种“认知” 而艺术形式可以从一种认知出发 但要比它丰富和深远 这才是它存在的意义 说到读者和文本的互动关系，类似如现代游乐场里面的5D动感电影，当然，真正将读者套进文本当中的作品比较成功的是《寒冬夜行人》，这种互动关系的艺术创作的来源，我所得到的消息是爱因斯坦的相对论理论的出现是一个标志。具体可以参见后现代的一本标志性著作，建筑师文丘里所写的《建筑的复杂性与矛盾性》。可以从现代的建筑当中很清晰的看到现代小说的技术性。建筑历史的演变是一种形象化的演变历程，从另外一种角度看小说的技巧，比看文学作品本身有用得多（个人认为）。——你提到文本和读者的互动 更极端的是萨博塔的《作品第一号》 赫赫有名的扑克牌小说 也很高兴你提到了《寒冬夜行人》 就我自己的阅读感受是 前者概念先行、哗众取宠、技术上无法做到他的预期、过分的碎片使得整个小说分崩离析——我们反抗线性的时间 以为砸碎了线性就能获得更大维度的自由 但人的生理感知是烙下线性烙印的 在线性和非线性之间有一个微妙的平衡 而《寒冬夜行人》每个章节都是有内在线性 章节之间又是以另一重线性勾连 线性承载铺垫和悬念 线性唤起沉淀和回眸 这都是线性的天然优势 我们大可取而用之 不用避之不及 只要我们清醒——这也是我们比十九世纪的小说进化之处 我们不是抛弃了线性 而是有选择地用线性 另外 《寒冬夜行人》的叙述 丰富的感受、细节、意象半径、耐心凝视、幽默、极致 并不是为了“零度时间”而对叙述采取轻视
这一篇 作者要谈小说理想 我觉得挺好的 小说当然要有理想 但是也要谈技术 不能空谈理想
譬如，摘取一段： 零点后，本应大家都会露出释然的面容才好【“谁”觉得“本应”？“才好”？显然是“叙述者” 这两个词语明显暴露叙述者的存在是否作者有意？】，如同魔咒的解除，雨过天晴的时刻【两个比喻 每个本身并不新奇 叠加使用是为了追求什么效果？】。但好像都没反应。这个时候，对面的男诗人打破了沉寂，就抬眼问她【这个“就”是否多了？】，刚才，你感到什么了吗？
肯定作者文本实验的想法 只是觉得可以做得更好一些 作者说小说里有一些关键词（有几个关键的句子，有着多维意义的。比如：“花粉过敏”，“里面动了一下”等。） 我的理解是 一个小说 其实每个词、每个标点都是关键词
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狗仔卡
发表于 2014-6-9 23:21:38
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