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小说还是有想法的，只是文字过于四平八稳，踏实，但又不够轻盈。使得小说的陈述过多，结尾还需要一大段将出走、剪发的矛盾点揭开。我觉得海明威在这方面肯定是高手中的高手，我不知道作者是否读过，无论与否，应该再读读，读过之后也可以读读写海明威小说的评论，也可以更快的了解下。我觉得这一篇做简洁，会好很多。作者的写作看得出非常认真，不油，虽然故事偏琐碎，但也很秀气。能感觉到卫康不作严厉批评的原因。段落前面的空格越敲越长的原因是？
《凤鸣》和《手工课》我认为有意思。 在我看来，这是浪费大脑的写法，同时也是一种可以让其他人（非读者）判定作者能力范围的类型。我不认为这类小说有任何市场，它比起段子，还是不具备基本的大众阅读性。而把它划分到非大众类的时候，我们可以发现，它仍是段子性质，只是有着思考上的指向性，缺陷是它的不耐读性。除此之外，我找不到任何可以更详尽批评和讨论它的方式：因为它全然没有。至于所谓的“营养”，我甚至认为段子类（包含长度）的小说没有可讨论的方向，只需要说，“不错、有意思、一般、不怎么样”，呃，不能再说得更长了，否则比作者的小说还要长，那是对自己的不尊重。
众所周知，我爱鞭尸。 这次算了。 建议作者不要把发过的小说作删除，我觉得即便给人说几句也没什么不好。也没什么好丢脸的。大家都有过最初的时候，都删了，这些人又如何成长起来的呢？这个是针对之前我看到的《不是因为短发》而说的。
有多少人误入小说的绝望三件套，就有多少人和郭敬明合二为一。对于这样一辆火车，和这样一个耍酷卖乖的男主角，很难不吐槽作者。唯一新鲜的，是这种以对话方式出现的问题，不过我怀疑这个唯一性只是因为我对二次元世界的不了解。 世界的事，或许如作者所写，“很多东西是无所谓理解的，而只能靠感悟。你一旦有了相关的经历，原本晦涩难懂的内容，一下子就豁然开朗了。”但世界更多的事，则完全不是如此，毕竟世界不是蓝翔，学了技能，就豁然开朗，这里面儿还有找工作托熟人潜规则呢。而另一个世界，我觉得不然，它应该更酷，更残酷。残酷到装酷都应该装得有逼格才行。所以，这一篇，我觉得唯一失败的是，逼格仍然是不够的，还是停留在青春无知里。另一个，小说为写而写的味道多了，从自我倾述这件套来看，都显得小气。抄送掉书袋一段。 「小男孩叫什么？」 「秋添。」 「秋天？」 「不不，是秋添，我写给你看。这是从一首古诗化出来的，但我不记得是谁的诗了。」 「什么诗？」 「鹭飞欲下忽惊起，秋水新添一寸寒。」 「你的字真不错！这是瘦金体？」 「不能算瘦金体。我没事自己随便写。」
走些偏锋，因为个人兴趣爱好和性格导致的趣味性，在写作的初期肯定是没问题的。不仅如此，往后写，也没有问题。要小心的是不要将此作为一种癖好进行放大和矫情，我并不担心任何作者会丧失自己的个性——通过任何写作——而是天敌一般的日常桎梏限制改变着日常桎梏的天敌：艺术。这篇小说在我看来，就是太顺滑，太多起点到终点之间的必然性，虽然到处流露出荒诞的东西，但荒诞可能是最容易顺滑的，也是最不负责的。
完全没抓住重点的一篇小说。我印象里这篇小说的上线或许有一篇是宇文光的《过年》。同样是各种生活，但抓得既准确又生动，不有近一两年的小说中这种潜质也进行过强调。叙事其实是很美的，我也比较偏好，不过叙事和你所想要表达的东西之间有着鸿沟的话，还不如更好的抓住婚礼现场那个眼神迥异的端菜人，他与婚礼现场毫无关系的凛冽眼神是没有任何出处的。一盘菜能够传递出的内容不亚于祖父们创造马孔多时的奇遇记。我知道那个端菜的不在你的小说里，但好比这个尚属稚嫩的小说，很多应该又的好东西都不在这个小说里，等待你更为敏锐的观察。
《哈扎尔词典》、博尔赫斯、卡尔维诺、马尔克斯给这篇文章充足的养分。当然还有如《事件的每一个清晨》等等的法国这个流派的小说，其中也包括尤瑟纳尔。虽然作者的脑子（完全是被评论“攻击”后的一种无的放矢）出了相当大的问题，但这篇小说还是可以说，既是这个作者可以期待的注解，也是即将可以走出一条自由之路的雏形。 小说的语言和内容各个方面就不多讲了，无论是上述几位位作家和几篇经典，还是我本人，在修习某类语言时，多多少少会做这样的致敬、练习、融合。它是通往绝望系优秀小说的必经之路。小说本身的表达小于其意义性。我们有必要谈谈这篇小说的语言，我认为小说的语言和小说内容还是不呈正比的。无论是故事、传达和意向组织，都要大于语言本身。那么，我有理由下一个判断，这一篇的模仿性大于这些经典作家在作者心中的位置。 我就不作任何的文本本身复制了，说几个套路好了。 对某个创造型事物的描述方式（基本是马、卡、博都的出处），对鹦鹉（动物）的描述方式（这个直接就是百年孤独了，但作者不一定意识得到，卡尔维诺也有这方面。最快的狩猎肯定是孙甘露的什么阿芒啊访问梦境什么的），人物的描述方式参考博尔克斯，不过也不要忽略哈扎尔词典里的公主，她的形象更贴本片女主人公小波。还有等等的方式，我就不多说了，这一点也不需要作者证实和辩证，我也懒得复制这些语句——主要是太多。读过上述作家作品的，基本上都能找出出处。但不得不提到这篇小说的一个问题，仍然不能解决的是气场的弱小，这个和作者在我的个版无脑的话语（好为人师——我丢你个嗨，作为小说版主不做评论做什么，你伤害的是华语所有论坛的版主）是一致的，包括自删作品——我认为在一个论坛玩的无论好不好，你留下了痕迹，就留下了，有什么必要编辑自己的帖子清空呢？这是种愚蠢的行为，不仅是这个作者，也有我的朋友（是否是曾经的往后看看吧），这是件无所谓的事情。这种小气在文章中呈现的就是，第一，你的长度。为什么我说长度是个问题呢，在排除了自发性（这么多大师的存在证明了自发性抒情的不准确，至少不是唯一性）之后，长度是检验这篇小说的某个标准，你有了一点长度，说明你不枯竭，可以尽量多的耍出手腕你的手法，你的博览众生，但如果过短，就解释了气度太小，没气量的问题。这个和小说的第一句话的豪情状语是两个概念。 “显而易见，波米亚的晚年生涯让洛带镇的居民侧目歆羡。”这虽然是个可大可小的开头，不过从气度上也能看出，这至少是个要疯的节奏。但很遗憾让我失望了。第二个，就是时间。虽然开头，这个“晚年”抛出来，但时间的轮廓可以说是非常薄弱的。除了语言大段大段的侵染和华丽（额，谈华丽，我有资格的吧），我并没有发现时间在这个小说中能起到的作用，而显然，时间的意义非凡。鱼鳞帽没有时间，就是渣。《绝句》当然也是如此。再一个，当作者尝试采用自己的语言进行描述时，语言变得比较幼稚。比如“艾米尔参与了波米亚的一生，目睹了她从对镜贴花黄到人比黄花瘦的过程。”“。她很清楚，一个舞者不能靠一招鲜打遍天下，观众迟早会有腻的一天。”这种尝试完全脱离在小说语言系统之外。比比皆是了，卫康版主作为第一个回复就指出了这个问题，“而且不知道为什么你这么喜欢用成语，火上浇油和宵衣旰食这两个成语用得别扭。” OK，说了这么多坏话，而且这一次点评，我非常高兴，所以尽量不恶毒。说点难听的话你不看谁都无所谓。作为一个鞭尸类娱乐节目嘛。 OK，说了这么多坏话，不得不说，进行这样的尝试和练习和写作，已经是很有水平也很用心的事了。虽然没这么出格，我也做过一些这样的练习。作为绝望的必经之路，也是应该的。我和卫康不同，认为小说题目很好，只是说，这篇小说用了这么好个题目，我担心很长一段时间，你的题目不再会吸引人了。这种无意识的好题目，希望你也惊醒。比如《玫瑰色斑点》，渣。《白茫茫，红彤彤》，渣渣渣。《向日葵》，呵呵。作者还比较年轻，在做各种尝试，这不是坏事情，评论也并非要你臣服于黑蓝，不听就算了，这有什么关系。但我在你的小说后面说小说题目不错，你就跑我的个版去喷我，我实在不能理解，我这个人脾气非常坏，这种事下次就不要对我做了。
这一次，我再次认同陈鱼的“真挚，但是偏弱，不够狠也不够典型。不苛刻导致的浑和寡淡。”这句话其实本身就为这篇小说提供了很多方式，典型、狠都是可选择的方式。即便是寡淡，也有很丰富的空间可供操作。苛刻也是一种，但我觉得还是不太适合，如果是写作上的苛刻，则毫无问题。但因为小说偏众生相的写法，缺少一个有力的支撑点，无论是母亲还是儿子，都不算是，我认为这个是这篇小说的问题。视角太散，连题目也显得比较盲目，《冬日》，这个题目实在太大，指向性也不够明确，这导致了不狠不典型。又或许太想以小见大，其实就患得患失了。小说的好，不多说了，作者也非常清楚的，但这种好，没有到达让我们彼此学习的位置，而我认为，是可以做到的。
很可惜，我看的时候小说已经在黑蓝被编辑了。我这个月比较忙，小说都是6月之后开始看的。
小说写得很差，这个差和作者的自我感觉良好应该成正比。如果说一部分不成熟小说是通往优秀小说的必经之路，显然作者写的这篇不算。
作者已编辑，看不到小说了，我很高兴。最近我忙得要命的。
“落伍的叙述方式，别扭的语句。个人建议，还是先从句子开始练起吧。文从字顺是第一要义~”柏攀的评论。是的，没错，就是之前我批评的柏攀，如此的好为人师。 柏攀已经说了我想说的东西，小说冗长无趣的过程，无趣也无指向性（推进故事除外）。而且我认为，最基本的人物也比较单寡， 还有【恩，乖。】这样没有“口”字旁的错别字。 【“真馋嘴，也不知道先给叔叔和阿姨先吃。”二表姐走到小男孩身边，假装生气地说。。】多个句号。并且这样怪责小孩的套话，到处都是。完全是电视剧口吻。而且还是国产非同期声电视剧配音。能写出这么多可删除的对话和情景的小说的作者，显然没有认为小说是件有趣的事，而觉得这样写和写的内容都是应该的事。就是这种“应该性”，让另外一些人骄傲的前行，也可以看得到大部分人都做着应该的事情。
又一个编辑掉自己小说的人。建议你们都去搜索一下中国文学论坛，有很多人气旺盛的，比如蒲公英什么的，发到那里去。好爽，今天又少看一篇。明天继续。
失效的回忆，尽在【他们的诡秘笼罩在了那一成不变的月光里，深埋在了岁月的记忆里，沉淀在了年轮的泥沙里，再等待一次的开启。】无聊而又显而易见的意图，尽在【所以，在超市门口，我忽然察觉那个叫唤着走过来的是女儿时，就惊诧了，她往超市门口过来，在蜂拥而出的人群后面，她可能叫了我好几遍“妈！”，但我没听见，我倒是听见了有人大叫着蔡花！】这种首尾呼应，两段式的文章不是出了高中就应该和撕卷子这种事一起还给老师了的么。高数没留下，物理知识没看你留下，可能连个正极负极都忘干净的，把应试作文给留下了。
谢邀。 哈哈。 作为一个有镜头感的小说，既然有这种突出冷峻的视角，有些写法，就一点要注意，就是这种下判断的比喻词，会非常影响文章主属性。并且，一旦这种比喻得不到非常准确的描述的话，也是在影响镜头感带来的效果。整片文章太多需要解读的元素，是无法用这类词进行分析的。而且缺少了，“只表达不解释”的精神。 这次我解释清楚了比喻词的这方面问题，秋裤千万别统计契科夫的，那也是极多。这个比喻词完全是针对这一篇而言的。但，【从摄像机里望出去，近在咫尺的人物也是那么遥远，这提醒着自己，就在自己看到人物的那一刻，那一刻时空中的人物已经离自己远去了】这句话也可以看出作者可能也并非执意采用镜头语言，那么其实这一篇就比较混乱了，而且既缺少冷峻，在浪漫或叙事的地方，也没写到位。手高眼低症吧。 以下是带“像”的比喻句。 【像一面放在水中的镜子柔和地映射着他面前的一切。】 【像在夏日里，把手从小船上垂下来。】 【她还是像一个牙牙学语的孩子，】 【一只风筝出现在远处的高空，像森林入口的路标，一只眼睛】 【好像在寻找着自己的巢穴】 【那也是一只风筝，它安在阴沉的天空中，像一只神秘的眼睛】 【好像在偷偷地泄露那未被展示出来的东西。我的目光坚定不移，多么镇静地邪恶。】
空无一人这片沙滩 风吹过来冷冷海岸 我轻轻抖落鞋里的沙 看着我的脚印 oh一个人一步步 好寂寞 看海有些绿天有些蓝 那段爱情有些遗憾 像不知不觉游向海天 到最深的地方 才发现你早已经 放弃我 写什么小说呢，来听歌吧。这么短，又完全靠对话推动，再来个结论性收尾。真不如好好听歌。人家也是叫《沙滩》不过加油吧，至少小说还是花脑子绕了一下的能感受得到位了这个结尾编织小说的过程。
小说写得太慢了。很絮叨，通篇都在抒情。好像试图在用这种带有惊醒式的抒情打动人，第一段在西伟家，第二段是旧房子，接着就是自我对话，再是教堂，广场，回到家与母亲对话，床上的反思……每一章都换一个场景，但不变的是主人公那多愁善感的心哟。作为中篇，极缺节奏和构筑，完全靠场景和时间推着走，而且絮絮叨叨的，当你完完整整的一个小说都在抒情，连对话和故事都为了抒情而设置，那就是矫情了。
一篇摇头之文，我觉得作者应该好好思考下自己写作的方向，在阅读方面多下点功夫。写的东西也不少了，为什么老是一副“怎么写都写不好”的模样。怎么从两篇我读过的小说里，看不到一点儿东西，即便是“我认为这样才是好小说的标准”的感受也没从文章中发现。哪怕是行文方面。【从早上开始，天空中便飘起了鹅毛大雪，这使得冬季原本平静的江面增添了一丝凉意。】“凉意”用在冬天准确吗？如果说连如何写作用词都无法认真，可能真的是五行缺文学了。
小说太长了。我觉得应该先学会在一个句子里斟酌。而不是去斟酌一段话。写出一句非常满意的话，有时候比写完一个小说还要让自己开心。慢慢积累自己内心的喜悦——它不是只来自“我写完了一个小说，而且不短”，而是我写好了一个句子，虽然并不长。对每一句话用心，就行了。 之所以这么认为，主要是小说的本体，旅行和旅行中的发现，以及L，这些组成方式，让我觉得小说完全没必要有这么长。它更像是为了写满一个故事，一趟旅程，而忘记写作本身也是个旅程。如果你画一幅画，里面出现了无比多的颜色和内容，你会答应吗？艺术本是相通的，希望你的绘画对写作有帮助，而不是各走各的。 小说里出现了很多旅程之外的东西，有的可有有的可无，尤其是回忆的部分，都因为“长”而失效。总是想着更多的把东西放在小说里，它就丧失了各人气质，写小说是没有什么参照物的，我觉得小说写得太紧张，想更少的暴露缺陷而保留了更完善的书写，尽量把每一处都涂抹出来，其实一个小说是一幅画，而不是许多幅。
【听起来鸡和鸭 我都不想当 但看你截取原文后写的感想显然说明你看完了 又不做整体分析 那也只能鸡同鸭讲了。】这是作者在回复中的一句话。 我对小说的整体分析就是作者的题目，这也是为什么每篇小说都要有题目的原因，它有时候就是作者的表达，这是很简单的事。整体分析结束。 对小说的评价， 我认为，还是有一定控制的，写作还没到“泛滥”的位置，也懂的用点小技巧，比如“消毒液”。其他的很麻木，它就是一篇小说，没让我感受到什么生气。
【撩起一脚把在他身边拉了一滩臭鸡屎的老母亲踢到干草堆上，这一举动吓飞了落在窗台上的那只鸟，被撩起的老母鸡笨拙地飞越干草堆，然后平稳落地。】 不是老母亲而是老母鸡吧~？作者的名字是叫张无鸡吧~？上次问了，没回答，我只好再问再自我翻译一次。 这个小说，从前面到后面都是渣滓。没有任何“挺好的”地方。首先逻辑就是个笑话，无论是因为穷还是因为懒，不请接生婆难产而死的翠芝都算是个bug。这是扯淡——后面儿这二位人物折腾这折腾那，说明他俩一点儿都不懒，顶多是偷懒。而作为家里的媳妇儿，除非是傻逼，才会让她难产而死。另外，什么时候一餐这样的饭菜也要不了“一两银子外加七个铜板”，以前虽然看过报道，我还是去搜索了下明代后期白银的换算，1两白银=人民币500元=1000钱，一餐饭吃了503元，前面喊的菜的作者没写，后面写了“两盘牛肉，四张大饼”，想必前面的也是牛肉饼跑不远。又说“这是他们父子这一辈子吃的最好的东西了，以前虽也吃过宴席，但庄户人家的宴席哪能跟城里的比啊！”就算是城里的牛肉和大饼，就是好吃的东西？注意，这里用的是“好”，而不是“多”，这些个东西就贵成翔？这他妈什么逻辑。这种小说再夸什么脸都要红吧，如果说是真心夸，翻翻自己的小说，要是没犯这种毛病，那就是害人。回到“懒”，这叫愚昧，而不是懒。真懒的人，会把狗切开把尸体丢进去？尼玛还要把狗拖来拖去的，还给人送回去——这不是傻吗？？？简直是脑子坏了。我在这警告彼此间可能是从某个论坛集体来黑蓝的几个人，别过分互相吹捧，你们不仔细阅读你们朋友的小说，等于害这个人。
写作，最能欺骗自己了。很多人都是看了新闻报道什么的就写小说，告诉你，宝贝儿，看书才能写作，而不是看新闻。怎么搞得像个记者似的。 【 午后太阳很大，田埂被晒得滚烫，连一个遮阳的的地方都没有，空气被照得明晃晃的，只鸟在树梢上不停地叫着。 “吱....................” “嘀....................”】 哎哟我操，你少用几个点儿会死吗？
我的看法跟陈鱼相近，读起来刺激我的东西不多，感觉上写得有点“惯性”有点“虚”，表面是技巧促使的，比如读的时候老想到类似马尔克斯漂亮的溺水者那一类的写法（某一类写法没有好坏，只有合不合适），看到跟帖里大萝卜和谭人轻提到拉美的作家，大致更加确定了我的这一感受。但作者似乎没有更加深入扎进去，至少总体上的感觉是这样的，有点飘着写，有点浮。可能跟水土有关，比如缺乏拉美那种文化语境，更可能跟惯性技巧有关，某种有利于书写的技巧的获得，使叙述更加顺畅但同时失去深入的力度。 有种流程的叙述，这个魅力是不可否认的。但往往一种技巧的获得，意味着另外东西的缺失，比如这个小说，就难以给人《我们这样杀死老师》那种细致入微且充满暗示的效果。卫康也提到，这篇略微有点“煞有介事”，也就损失了读了小朱的小说那种温和隽永，也失去《羊事儿》那种单纯的敏感。那么这篇提供了什么？小说除了有“气势”，肯定也需要有血有肉有细节的，但这个小说的句子都过于“顺理成章”，我看的时候会老觉得被一带而过，更多的印象是看到许多事件在一种娴熟的方式下快速组合。 随机地引用一两句，比如“关上窗户的声音惊动了正停留于屋顶上休憩的一只鸟。它扑着翅膀重新开始飞行。当它再次降落在一所教堂顶部的时候，幸运的找到了一条千辛万苦爬至此处的青虫。” 这三句话看起来很舒畅吧，这种流畅性的原因，可能是对“上帝视角”的运用，而且有可能是“滥用”了，作为读者我几乎不用再去想像一只鸟的状态、它飞行的轨迹、它落地时的轻重，因为你永远跟不上叙述者的提供，而且是显得轻巧随意的提供。“正停留于”“休憩”“重新开始”“再次降落”“幸运地”“千辛万苦爬”，它们基本处于巧合和随意组合之中，缺乏细节的暗示和用词的必要性。在你要认识一只鸟的时候，这只鸟已经被叙述者带到任何地方经历任何事情了。 并不是要去苛求某一个可能不太重要的细节，而是全文就是用这种状态在写的，使得不管是鸟还是人或者其他事物，都是呼之即来的受到摆布的道具，叙述者没能激发我去相像，但又时时刻刻使我怀疑他所叙述的并非是接近唯一的可能，会对这篇缺乏很好的信任感。
李唐的好处是有足够的耐心和细心去写做，并且总是很虚心诚恳地交流。作者两年来（？）在黑蓝发的每一篇小说我都看了（当然跟许多小说一样，我看了但记不住具体的内容——这是记忆重点的问题而不是作品内容吸引力的问题），感觉总体上的变化并不大，都很稳，通常在现实中会带着轻微的幻想性质，而文字语言都偏向温和。或许作者自己也一直在寻找突破口，试图通过量的积累而起到质的跃变，但表面上看起来是一贯的风平浪静。
语言的质地不错，掌握了某种剔除杂乱的感受又沉得住气的表达能力。还需要进一步加以提炼，使小说更具有作品感而不仅仅是叙事。一方面可以将一些较口语化的表达和对话进一步处理，使它们与这篇小说给人的清晰但不失沉稳的性格更加协调；另一方面，对内容可以更加克制，更“冰山理论”一些，以便有既清晰又含蓄的效果，减少单薄的印象。这两方面意味着进一步的成熟。另外建议署名换一下，整体观感会更好。
首先非常支持进行实验性写作。然后感觉你写得很艰难，不断地抓住脑子里的想法以补充事实上“并不存在”的场景和感受，有一种架空的感觉，从表达上很“绕”也能看出是花了力气但效果有些力不从心。不过既然是有目的的实验，就必须承担实验可能带来的失败风险。不断地实验也是为了有朝一日能做到深思熟虑后的从容。
语言的杂乱和表达的缺乏克制使得写作难以给人以信任感。当然作者想怎么过瘾怎么写没有错，读者的反应时常也跟作者一样本能。
人物的形象都有点单调啊，而且这两篇作品的感叹号用得有点多……近一年来，作者的小说我都有看，但一直不知道怎么跟帖，原因之一是看得出作者的写作已经很稳定，对小说的理解似乎已成定局，势必使交流容易变成你说的“写作”跟作者认为的“写作”其实是两个不同的事物。另外是故事内容本身吸引力的问题，缺乏新鲜的角度以及有魅力的表达形式，使得这样一个追求完整、认认真真写出来的作品乏善可陈。
写“张先生”不能只是写张先生，更应该是写“自己”，将自己想象成“张先生”，这就是写作中想象力的运用，即使是用第三人称叙述，这一点也没有太大区别。现在看上去“张先生”像是出现在梦里的一个形象，有点怪异，也有点边观察边评说，没能融入小说整体的氛围中。为了表达上更显灵活，什么时候用“张先生”什么时候用“他”可以再做调整。
题目庸俗，语言腐朽，看起来是篇用于嘲讽某种现象的游戏之作。
有很多小心思挺招人喜爱的，比如“可以想象她头颅的具体形状”、“她的眼睛里仍旧回荡着‘羊丢了’颤抖的尾音”等等，都能看出作者新奇细致的捕捉能力，或者说写得很有“灵感”，轻松、快乐。
有点淘气……但也止于淘气。这种又短又像通话的小说很难写，我想像约克·舒比格那样的作品，至少有很多细节是值得回味的，总体上的气息也是天真的。
夹杂着方言、口语、英文，但没有给人杂乱的印象。看上去是在一种很奇特的状态下写出来的作品，好像有点“抽筋”但事实上很活泼、很有活力。总归是年轻人的心思比较活络……
看到结尾的时候我对一个问题还是存在很大的疑问，就是支撑这篇小说走到底的并不是作者所写的故事内容而是作者的叙述。作为内容的事件本身是很普通、很小的一部分，而叙述者发表的感受、想法以及对“行动”的思路和原因的表述则占据了大部分的篇幅。这无疑会让人更多地去打量作者叙述的魅力，叙述的魅力很大程度上也决定了作品的魅力，但很可惜，这篇花了大部分的精力在表面打转，没能形成叙述的风格。
能将作品写到这种篇幅和这种完善度，已经具备了向下一阶段跃进的基础了。当然很多“进步”并不是有这样一个先后的次序，更常见的是各种“进步”在同时地、悄悄地发生。所以培养对写作的敏感和控制能力对写作来说尤为重要，一旦变得更加敏锐、一旦控制能力更强，就容易做到一年半载取得突飞猛进的效果。作者可以试着锻炼简洁含蓄的控制力，也需要相信读者有足够的敏感去体会你的含蓄，避免过于用力和夸大的表达。
这几个短小的故事并没有《爱之书》那么显得杂乱和琐碎。作者可能没有太在意“日常生活”跟“小说”的区别，或者说，进入小说的所谓日常生活，已经是经过处理和提炼的日常，而不是一股脑往里塞的对现实的实际记录。
写得有点啰嗦了，这种啰嗦本身并没有什么特别的意思，只是啰嗦……另外，我还是希望能看到作者有特别的角度，既能抓住典型也能写出独特的感受，而不仅仅写出了表面上的“现实”。
夏树版主提到的问题我也有所感受，然后请坚强点我接着提两个问题…… 首先是叙述的必要性问题，我觉得柏仙妮完全可以摆脱“为了说得更清楚”而造成的负担，像开头第一句话的交代和接下来的对话，都是小说的负担，使开篇给人一种太关注细枝末节然而又没太大意思的感觉，而且这首段所涉及的元素，都容易让人感到庸俗。适当的留白不仅是技巧和胆量的问题，同时也是取舍和视野的问题，你要相信别人能从你提供的几个关键的细节就能迅速地抓住你想传达的感受，没有必要对读者太过照顾，你给他们越多、做得越仔细，他们会越容易感到累赘、繁冗，这还因为你小说的主要意图是在对内容的表述而不是在强调修辞的使用。因此我觉得很多细节是没有必要交代的，去掉它们并不影响主体，反而会更显轻快。 然后是对话的问题。这篇的对话较多，会使得这个问题更加明显。这里面的对话跟叙述中出现的过于生活化和过于繁冗的情况相似，也显得破碎、日常，无法上升到更具丰富含义的高度，只是作为人物日常交流和对事件的连接而存在，让人感觉缺乏必要的处理。而我们更希望小说中的对话不仅承担人物传达意图和连接事件的功能，还希望它有丰富的个性，还希望它显得很美。 很长一段时间来你所做的努力取得了使写作更加沉稳的效果，接下来可能不仅是对写作“心态”的调整，还需要抓住更加重点的东西，花点心思思考如何去表达，如何更加远离自身，让写作变得更加陌生、好玩。
因为我通常不讲小说里的具体内容，更多在考虑某些更具有普适性的问题，所以这篇我不加赘言了，跟《自白书》给我的印象是相似的。
类似“看完这则新闻，心情不免有些沉重，在无常的命运面前，生命总是脆弱的，一不小心就枯萎。只能默默祝愿那孩子能得到命运的一丝眷顾，早日康复吧！”这样的句子会使小说弱化，是属于庸常和浅显的东西，不需要在小说里出现。表达感受和认知需要非常高明，做得好能使人感到作者具有深刻的洞察力，但危险在于时常是容易减分的，一方面是读者更希望自己去理解，另一方面是直接的表达很容易暴露水准，使之不可能达到深藏不露的效果反添学生气。可以试着通过“暗示”来处理这方面的问题，通过“暗示”展示“关系”是艺术的不二法门。
上篇写布袋戏的部分比写现实的部分要好。下篇比上篇要好。看来你还是比较适合写长的，《入魔记》比《微型小说两则》好多了。
这篇又跟我看前三篇的感觉不一样。作者似乎有意在这三篇作品中尝试对不同题材和篇幅的把握，而《入魔记》恰好是状态把握得最好的，《黑口》这篇又有《微型小说》那种过分随意和破碎的缺点（当然我不知道哪一篇是先写的）。
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发表于 2014-6-20 18:33:58
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发表于 2014-6-20 19:06:20
