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就像卫康说的,这是一个“气息不畅不连续”的小说,最根本的,给我的感觉是,一个拼凑而成的小说。表面上看上去是完整的,但各部分是分离的、不是完全必要的。比如,第一部分在火车上,将那个女孩抽去,而代之以任何能想到的其他人物,甚至都是可行的;结尾的飞机坠落也因为太过于离奇而显得刻意、强制(千万不要跟我说什么后现代随意打破什么的)。因为这种可有可无、似是而非,造成细节的无法“新鲜”,节奏的推进上也因此不畅、敷衍,比如这句衔接上下文的:“她用手指上下抚弄着他衬衫上的纽扣,抬起眼睛来细细看他,他们开始说一些轻松的话题:她最近在S城忙些什么,刚才怎么来的,为什么在路上耽搁了。”太潦草而近于失败。
还有这些比喻:
“鱼被重新放生到水中,入水的那一刻用尽力气,如同箭一般射入水底,将窒息的危险甩在水面之上,水中的世界阔大了,它自在地转身,在水里舞蹈。
骑兵纵马攀上山岗,极目骋望,下边是辽远的沼泽,白日光下热气在缕缕蒸腾,其中一闪闪地现出一条险径,骑兵调转马头,直奔山下。……在最高处停住摩挲,骑兵座下的马匹在撩拨发黄的草根……”
不是说这些比喻不好,而是因为太显致使在其中的位置过于生硬,打乱干扰了语言叙事本身的节奏。一句话之后(只不过这里是放在了前面或穿插其间)用过多的比喻来解释(似乎迷恋的是这些比喻)——而不是将这些比喻同需要叙述的融为一体。
共勉。
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