电影手记1-2

我是美工

不知道楼主从哪个角度看出王羽身材高大的?

倪匡的确是按照《神雕侠侣》编的那场戏.

中国香港电影向来以女性为主导，张彻为了反潮流，提倡“阳刚”之风,只能走点极端.
说"张彻真的不善于表现女人"不公平(《阿里山风云》).女人与男人在他的电影都是一种"符号",其目的是推动一股"气",张彻想表现的也不是什么人性啊,心理啊什么的,他也不想表现什么关系,所以不存在什么"扬长避短",他的注意力根本就不在这上面,他只注重那口气,那是他的美学标准.后来吴宇森想在其中加点别的,使其显得不纯,我觉得反而做作.
不多说了

我是美工

我从前在一本八卦上看到过，王羽身高一七七，焦娇绝对没有一米六，从画面上看王羽还不如田丰魁梧。在我们这里，王羽的身材只能算是中等偏下。

五十年代到独臂刀以前，香港电影一直受上海电影的影响，很多都是讲述家庭伦理剧，其中又以表述女性曲折命运的作品为最多，后来李翰祥的黄梅调一出，风靡，跟风频出，就是大醉侠，也是金燕子是主角。直到独臂刀。这些都是影史定论，都有史可查。相关图书也有不少。张彻早年做过影评人，曾痛批李翰祥，说他的电影就是穿一身华丽衣服的人腰间却挂着一个算盘。（不是原话，书借出去了，详见《張徹回憶錄．影評集》）里面还有他对当时影坛“阴盛阳衰”的担心。

所谓“气”，是我自己的体会。
我认为张彻在他的电影里所要表达和推崇的，说白了就是“力量”，----男性力量。
因为力量是一个男人在丧失“社会保障”和“法律公义”的情况下唯一可以依赖的东西。
在张彻的世界中（其实就是我们这个世界），没有所谓的法律，没有所谓的公义，所谓的道德也是不存在的，因为没有人会遵守。这时，如果你受到“坏”人的欺负，唯一可以帮助你的就只有自己的拳头。拳头（力量，男性力量）才是解决矛盾（产除邪恶）的唯一手段。所以正义的力量一定要比邪恶的力量大。
（张彻经过抗日，他深知力量的重要）
我们在他的电影里经常可以看到主人公先被奸角打败，然后通过苦练，提高自己的力量，最后打败奸角的桥段。
而最能突出表现力量的画面就是“暴力”，关于张彻的暴力美学，论述汗牛充栋，我不多言了。

张彻的人物脸谱化严重，内心矛盾简单集中（报仇，报恩，友情，爱情）。可是在他的电影中，哪怕是那些粗制滥造的作品（他拍片极快，有时一年十几部，粗糙在所难免），你依然可以感受到他传达给你的“情怀”，----那种对力量的崇拜。他的那些英雄儿女（男人女人）都只是一些符号（从这个角度上说，张彻的男女是平等的），都是“力量崇拜”的配属品。而这种情怀像一根线一样贯穿始终，张力十足。即使是现在来看，依然可以让我心潮澎湃，热泪盈眶。因为它不参杂其他（纯），它简单，直接。这种“情怀”就是“气”。

吴宇森在电影上有很大的野心，这种上进心是好事，可是他能力不够。我认为他得以立足的东西几乎全都来自于张彻，有所不同的只是把刀换成了枪，把逍遥巾换成了黑礼帽。慢动作，枪战那块来自于老山姆。
香港人没见过山姆，美国人不知道江湖。
吴宇森两头都很吃。
可他不甘心，总要整些象征啊，标志啊什么的来凸显他自己，好证明他已经在张彻开拓的道路上走了好远。其实他那些白鸽啊，教堂啊，双手开枪啊，手枪对峙啊，步枪对峙啊，甚至弓箭对峙啊在我看来都是骗人的小孩玩意。现在看来特做做。除此之外，他没什么自己的东西。（前一阵重看喋血双雄，看到耶稣像碎裂，白鸽满天飞那场戏时，想起后来很多无厘头电影的模仿，差点乐喷了.)
他对电影的贡献只是带动了枪战江湖片这样一种风潮

虽然不知道你问我看过多少部张彻电影的目的，可我还是会告诉你，粗略数数，二十几部。最早的一部是《大上海一九三七》，那时我还在上小学。全中国人都知道这部电影。当年非常火。也是我唯一一部在大银幕上看过的张彻作品。

其实无论我怎么说，你都会觉得笼统，细致讨论在这里很难，除非我写一篇论文，可那却可能引来更多的话题，不多说了，就此离键。