恶 童

asui1003

昨天读完的，感觉这篇小说内容和形式的完成度都很高了，对于亲情关系和孩子品性中隐蔽和复杂的一面的描写尤其精彩。同样是处理当代中国乡村题材，了小朱最近的两篇实际上是从环境入手，他脑里先有了一个完整和巨细靡遗的环境，他所描写的人（人性）和事（命运）在某程度上是这环境下的必然产物；而X这篇《恶童》则关注于个人在家庭和家族结构中的存在，人物的欲望和品性、彼此的感情和复杂而微妙的心理——尤其是对做哥哥的“我”的立体呈现。从上一篇《主妇》到这一篇《恶童》，似乎是同一格局的再深入，感觉照这样写下去还大有空间的。学习了。

asui1003

X 发表于 2012-1-15 00:57
“不能以海明威的水准来要求自己”应该换成“没必要以海明威的水准来要求自己”吧……我非常同意你讲的需 ...

小说的“合理性”，我觉得就是内在的韵律和协调，和“客观”、“真实”这些本应无关。只有在作者的表达和意图脱节，作品内部出现裂痕的时候，读者才视情况可能指出其“不客观”、“不真实”。但因为读者总难免误判，所以成熟的作者也不用过于在意。

阅历包含有人生经历和经验素材，有的小说作者比较依赖这个，有的则不。但更重要的是，阅历可以丰富和深化人生感受，促使人去思考和理解事物、对自我的审视、对美的向往、对知识和思维产生兴趣，这些是作用于自我人格的完善。不同的种子结出不同的果实，相同的经历不会铸造相同的人。阅历的支点仍然是个人的本质。所以对阅历的“量”的崇拜是个误区。阅历是我们的意识向外的观察、体验和思考感悟，这些最后都归根于对自我的发现、成就。虽然这些不直接为写作提供素材，却对作品有更本质的影响。不过阅历的意义因人而异，我父母的阅历肯定比我丰富得多，但我发现他们从中获得的又是如此之少。在作家里也从来不是阅历越丰富的就写得越好。

另外阅读也很重要，阅读是间接的阅历，有时和直接的阅历产生化学反应，质量惊人。