才看了胡金铨《大醉侠》

生铁

感慨到不能行。

布景、服装之用心，人物刻画之到位。官有官样，匪有匪样，陈鸿烈的玉面虎若放在央视《水浒传》里，不知多么出彩。白衣王伦太面了。
和郑佩佩比，林青霞也是裹多了奶油和蜂蜜。
《十面埋伏》就不提了那贱逼，《卧虎藏龙》多少场面向胡片致敬？而两者放一起仍能被胡片比下去。
胡金铨是北京孩子出身，片子里许多细节分明是北方的语言和物品。比如大醉侠说吃炸酱面。倒不是北方的就全好，而是联想到导演因时代所迫，远离故土，而在港台弹丸之地，一招一式滋养他的还是小时候的熏陶，难免感怀。

此外，60年代电影的舞台剧、戏剧的感觉，讲究步伐、讲究构图……电影本就是浓缩后的艺术，和舞台连着根，其经典性怎能用蒙太奇和电脑CG来替代？
想想看，60年代的那些经典的日本影片、小林正树的《怪谈》、港台武侠片、美国的《2001太空漫游》……都有浓重的舞台剧的滋养。
甚至还有梅尔·吉布森79和81年的两部MAD MAX（这个跳脱得太远），绝不是因为《辐射》和《北斗神拳》有它的养分，也全和20世纪60年代的那些片子的优点一样，堪称后世典范。

《大醉侠》打斗起来也比较真实，强调动作的迅速，基本是一下就结束战斗。《醉拳》打的花样百出当然也NB，但《大醉侠》的招式和它导演讲求真实的古朴气质相配——虽然也模仿了点日本片的武术。

我看的电影不多，觉得电影没有书的天地广阔。所以就知道这么多。知道少而感慨多，就不细表了。

等到70年代之后，香港电影就都是粤语了。南迁的北人也渐渐被当地的水土文化所融解。

有时，因为很多原因，到年纪大了才找到一些东西的根源。才知道源流比下游甚清冽、甚广阔。这种感慨时有发生而不知能责怪于谁。