蒿里

生铁

感谢耐心读了这小说的朋友，也感谢你们的赐教了。

这个小说确实是我近期能达到的一个极限——无论是从精力还是从技术上。你们的批评都很对。不过这里确实没有任何所谓熟练自如、信手拈来，每一个句子我都是反复斟酌，充满策略的。

这篇小说的灵感，确实和《春游》一样，是源自一次扫墓。我想写一个很疲倦的男人回归到墓地与妻子在一起的情景。而他为什么疲倦呢？就要写一点他之前的世态。大框架在成文前就有了，人物的塑造当然是靠写的过程中一点点补充——说这个这也算回应余余和马耳。

我现已能够根据小说的不同而选择不同的语言。这一篇我模仿了一些民国时代的游记文章和白话小说的语言风格。但在后半部分的抒情，还是回归到我平时习惯的语言上。
总之，这篇小说使我感到自己更加强大。

生铁

谢谢各位的指点了。

就是有一个问题，关于“杂质”，我个人不是很明白。江冬或美工兄弟能否举个例子。因为我实在是要求自己的语言做到最简单、翻译也不太困难的程度了。也就是说我自己看不到那些杂质。但往往很多朋友说我的语言有这种问题。

生铁

1、恩，飞行器确实有点问题。但事实上写的时候也是很自然出现在脑子里的。一则，不出现飞行器，无以表达出司童的经济状况给“我”的震惊。二则，重点是想讲“私人飞行器不可从行政区域上空飞过”。同时混淆时空关系。

2、接上一点，事实上这篇小说里藏着我的一些社会观点。那个高档演出中心，二层在接待外宾演出，三层包间里有人**女子（不管她是否民女）。这也是我所听到的一个发生在南京的真实的事情。我在西安也去过类似的场所。
司童如果不是巴结吴律师，发展上级部门关系，他的生意再大，早晚也是个死。这个不多说。

3、小说里为什么要有肉欲和物质享受的描写。因为前面没有火热到身心无间的肉欲感受，就无法反衬出结尾与“妻子”阴阳两隔的冰冷与隔阂。之前的性爱，身体是很热的而心是很冷的。而来到妻子身边，心里是暖的，而整个外界是冰冷的。以及在小说中思考一个问题——假如你承诺和坚守共同信念的人已经死了，你对TA的背叛是否还可以被称作背叛？

4、“我操”“你丫”……其实是想写大都的方言。当然此种方言现在听起来不似方言了。呵呵。效果看起来不是很好。

5、结尾鞠躬，是我感情完全发展到那一步了。对应的是“射精”。男女相娱，最后的仪式，总不外乎就是高潮。而扫墓最后的仪式，就是这个鞠躬敬礼。而且我也不觉得它就是结束了。因为主人公后面还要离开公墓，还要面对司童等人做出解释。所以以鞠躬为结尾，我是想让小说在高潮时中止。我不让主角流泪，但我要让他体面地完成扫墓的仪式。要他在这一体面的仪式里，扫清自己内心深处的负罪感。
而且说到底，这整篇小说，几乎说就是为了最后的这三个躬来的。不鞠躬怎算是扫墓了呢？

——当然以上是一些创作时的设想，小说给读者的效果好与不好，与这种解释没什么关系。

生铁

嗯，谢了！有这么高质量的读者，是我也没想到的。

生铁

是的，看完回复导致我也重读了冯老师的那篇。

生铁

“我吃了一惊，全身的毛孔都沁出汗来——远在天边，近在咫尺——这窗口下面的墓园，就是我妻子安葬的地方！”
生铁，这个地方想跟你商量一下我的个人看法。
如果不要那样吃惊的话，如果“我”在过程中已经知道这个 ...
酒童 发表于 2011-7-18 17:29

受教了，酒兄！
你说这个我确实没有想到过！比如，在司童带我去郊区考察时，“我”就知道这是“妻墓”之所在。而且从逻辑上讲这样也更为合情理。
这个确实不错！我之前未想过。

原来的写法中，存在几个设想，是导致它以目前的样子呈现的原因。
一是想让“我”在最后才发现这个“事实”，才能制造出一种小说效果上的起伏。举个不恰当的例子，有点类似“醉生梦死之后，他意识到，其实他之前都不知道他妻子是多么爱他”，而不是“哦，她爱我，但我依然无动于衷地花天酒地”。二是，灯火通明的豪华场所的窗外，就是一片黑压压的墓园，我挺希望这个象征效果在天黑之后呈现出来。三是，从行文的节奏感来说，如果一开始“我”就知道“豪银台”酒店楼下就是墓园，感觉会过早把读者注意力吸引到墓园上，而打乱倒数第2章的布局。

——我说的这3点，其实可能就是一点。公开出来供探讨，算是回应你和童末的观点，并不是一个辩解。也为我自己继续理清思路。

生铁

ansi1933 发表于 2011-8-26 17:44
不好意思我也说说感想。
看的时候觉得不舒服，不知道主角和作者分别想干嘛。不好看，看到后半段的时候我想 ...

你能写这么多意见说明你看完了，这我就已经很感激了。

你的批评我倒不是每条都同意。理由是，可能你没有经历过我经历过的事，所以你可能看不出我写这个小说其实是很写实的。就好像一个人不喜欢戏曲，他到戏园里可能就体会不到里面的妙处一样。
没有贬低的意思。你这么年轻就能有这么高的姿态，很羡慕你。

生铁

商阡 发表于 2011-8-29 11:47
生铁兄，我在想，如果你在一开始就交代清楚是去看亡妻，而其后依然在各种外力下（或者自我的驱动下）去颓唐 ...

为什么没像你所说的这样写？初考虑这个问题，好像当时就是一种直觉，上来小说就应是如此的。但实际上多想想，也有一些理由。比如因为我希望造成的氛围感，使我想用这样的一种“向前走”的叙述方式。此外其实开始也并未试图掩盖妻子已死的事实。但很多人，尤其是中国人，往往是这样的习惯，即家中有丧事，外人不细问，自己是不愿就主动细说的。

我也无法解释很清楚。但换一个角度写写，还真是个很刺激的想法。我会在另一个小说时尝试一下！