《属于糖的年代》

neat

有思想打底的稳健感，是解构赵松常有的感觉。为了解释我下面的话，我先引何多苓的一句话：技法就是思想。
个人认为这一篇更具有实验性。在《糖》的“房间”里，如果说让我选一样最喜欢的东西带走，那么毫无疑问——它将是结构。凌丁的引诗其实就很说明问题，如果比喻式地说出来，我觉得这个复合序列应该定义为“奥林匹克式”：
1，我们往往把奥林匹克作为竞赛的代名词，这里包含智力和体力等多重部分。智力在于这个小说的奇特构思方法，小说语言如陈卫所说“执著于拼比耐力”（但是，它并不是全无缺憾的）。
2，形象地说，《糖》的结构更像奥林匹克运动会的标志——连环状，多色，致密，无断口。这个无需多说，阅读过程中会得到印证。

文中叙事语态的抒情——这样的抒情仅仅是具有目的性的（不是以抒情为目的的）。我们知道，感情的松弛扩散一旦取代小说内在的气质和形态，联系就越少，文本就越接近“脱水蔬菜”，形成无法拯救的造作感。赵松一直把这个问题考虑在内，在情境铺设中，不要认为这个小说一定程度上在否定“一把挂在墙上的枪”的著名论断，这个问题必须在赵松一直咬住的一口气上解释，几次的关于环境状态的细致描述是调整层次感的用心之处。所以，赵松一直在压制情感释放的进度，并且试图用幽默感冲淡压抑的留痕。（如：你说个数啊？你就说9。9是一只小蝌蚪，马上就没有）。所以说，这个小说也是在找平衡中行进。

我无意带来误读，我想说点关于题目的不成形的想法，并不全部针对本文，可是说是就糖说事儿：和现在这个题目，你原来考虑的《糖》，的确具有更多的优势。在精神的或者说心理的领域，“糖”可以看作二元修辞体系中归“善”的词条，读者的理解很有可能直接抵触作者的意图，那么，一种缓慢的反讽就是读者醍醐灌顶第一式——糖，锐利有时候是好事，它为阅读带来陷阱，这是作者能做到的一个最令人愉快的幽默了。

观察到几个句子很有意思：
他把开始弯曲的烟灰抖落在烟缸里，没有抬起眼睛看我，而是继续看着那簇烟灰，似乎它们跟以前的那一些完全不同了。

我们在窗前站着，糖在嘴里慢慢溶解。我总是忍不住咬碎了它，就像小时候那样，当一块糖变成很多块小碎粒在柔软的舌头表面铺展开的时候，出现了一种意想不到的瞬间而密集的快感。

如果说第一句是自觉地双关，第二句就是成就情节的深度双关。

最后提一点小问题：这篇的语言似乎缺少一把第一时间敲开客体的刀子，来改变读者对节奏、秩序的先验的想法。