【建筑师系列】诗意地重现记忆—路易斯·巴拉干

xiaowu

  
景观建筑师路易斯·巴拉干  
巴拉甘的设计观念深受西班牙南部的摩尔人、地中海的地方建筑和勒·科比西耶的著作和理论的影响。这是感性的地中海与欧洲理性主义的结合。他自身还深受墨西哥传统文化、费丁南德·贝克的庭院，吉瑟斯·雷耶斯·费雷拉(Jesus Reyes Ferreira)的色彩绘画的影响。
在墨西哥出现学习外国建筑的潮流中，他认为可以学习国外解决简单问题上的经验，而在设计中要适宜当地环境，运用符合环境要求所需的材料，在当地生活的基础上，寻找一种最恰当的表达方式。



农场生活
    1902年，路易斯·巴拉干 出生于墨西哥加利斯科(JaIisc0)州首府瓜达拉哈拉的一个农场主家庭。儿时农场的生活，度过了童年和青少年的时光，带给了巴拉干最初的建筑感受。在他后来的设计中，他总在试图使那些远久而怀旧的岁月与现代生活相适应。


墨西哥色彩
早期，巴拉干只用红黄蓝三个原色，直到他遇到画家吉瑟斯?雷耶斯?费雷拉(Jesus Reyes Ferreira)，费雷拉作品中充满了丰富而富有想象力的色彩，巴拉干就开始不断试验各种色彩，直到自由驾驭这些艳丽色彩。




  

住宅中常见各种彩色的墙并被用现代化学原料，而是墨西哥本地划分和蜗牛壳粉混合制成的染色剂上色，常年都不会褪色。他的意思是不要以华丽耀眼的挑衅姿态，而是表现简单谦逊平和。得到本地文化的认同。





旅游
第一次旅欧，他便被摩尔人的伊斯兰园林——阿尔罕布拉官(Alhambra)、而被摩尔人作为镜子的水，同时也是他童年记忆：修道院天井里浅水池里的石头，当他把两者真诚地糅合在一起，可能就是浅水池的设计灵感，毫无造作。旅行给他带来了平静祥和的魔幻设计元素。
旅行途中,贝克关于景观园林艺术的《魔法花园》也深深影响了他，以至于巴拉干在获得普利策奖的谢辞中提到了贝克的思想：“费丁南德·贝克教导我们“庭院的灵魂应该是最大程度为人类的栖居提供静谧平静的精神掩蔽所。”



强调孤独
人只有亲密地与孤独交流时才能找到自己。孤独是很好的伙伴，他的建筑不适合那些害怕它、逃避它的人。 他非常崇尚福迪南德·巴克的一句话：“园林的灵魂在于它庇护人类最大限度所能支配的宁静”。

设计过程
    当一次巴拉干被人问及他的设计方法时，他曾经这样回答道：“我的设计很大程度上基于我的直觉以及我的阅读和游历过程中的所见所闻。当我开始一项设计时，在起初的阶段，我根本不会去碰一下铅笔．更不会画任何草图。我会坐下来试着去想象一些最狂野的事情……当思考完这些近乎疯狂的想法之后，我会让这些想法在我的脑海中静置一段时间，有时候这个过程会持续很长时间。之后，我会重新去思考这些想法，并开始画一些透视草图。通常，我会坐在一张椅子上，在本子上完成这些草图，我从不会趴在绘图桌上画这些东西。之后，我会把这些草图交给我的助手，然后我们一起开始绘制平面、立面等。
我们经常会制作一些卡纸模型，并利用模型推敲方案，不断地修改。”整个方案的推过
程常常是团队合作的结果，也是不断地修改的结果，就像一个漫长的、耐心的研究过程一样。

巴拉干作品体现的风格有明显的极简主义倾向，如果说全部都是包豪斯带来的影响就错了，包括摩尔建筑、地中海的地方建筑，和费雷拉。这些都是重现他童年的“诗意元素”。

巴拉干曾经这样回忆自己童年的建筑印象：高高的墙、宽宽的门、彩色的泥土、长长的石头“Bebedero”(饮马的地方)，双排高大的桉树一直引向入口……农场里的房子是这样的：红色陶瓦的屋顶下白色的房子，巨大的遮阳棚用来保护路人在大雨突降时不被淋湿，路上设有铁环，用意只是给停留的路人拴马。由于地理位置原因，土地像被着了色。村子里的水系统也十分奇特：大树干掏成水槽形用来输水．木管爬满苔藓，石头的喷泉。

而现在，浓烈色彩的墙壁、浅水池、高架的落水口这些带有巴拉干典型的特征已经成为很多后来者效仿。一个设计师应该用思想与对生活的感受来驾御各种“主义”各种“方法”，单纯急功近利地模仿手法与风格只会变成刻意、做作的“艺术化”设计。



怀旧情绪使他饱含诗意地意识到自己的过去，并且诗意地重现记忆。
那么自身的过去就是路易斯·巴拉干创作的源泉。

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浅水池——马用浅水槽