乡村通电史

段林

魏虻过誉了。“用小说写经常用散文杂文表现的东西”这个感觉蛮准的，虽然它不是我的目的，作者我对闹革命这个主题的立场会不自觉地贯穿在写作中，造成一种杂文观点发散的效果。我对这个主题的立场就是“没有立场”，我不觉得闹革命好，也不觉得闹革命不好。我不去探究主人公老把理想、信仰挂在嘴边是对的或者不对，是否滑稽。这跟我在现实中对政治、历史的态度相关，接受了太多不同立场的信息，会对一些事情丧失评判欲望。比如问如果历史重来，是解放军推翻国军好，还是国军打败解放军好？我会不想去思考答案，而停在关注其过程和细节，不关注立场态度上。所以，我写这个闹革命的故事，基本上是没有立场的。只是心里有这么一个青年，他处在那个时代下，受了良好教育，受过五四思潮的影响，受到那个时代革命氛围的感染，曾经的爱情又因家庭差距失败，回到穷乡僻壤无所慰藉只有看革命书度日……后来他闹革命，并为此丢掉性命，我对他的所作所为不抱评论的态度，只是尽量呈现他的行动，让人觉得他的行为可以理解，这个人物站得住。我就满意了。

小玫瑰说的“指证的明显”的确是个问题。“景色的地域性”这一点问题倒不太大，因为以四川丘陵地带做背景，我更得心应手，可以让氛围真实些，而且四川丘陵地区出了不少革命家（青年），可以“糊弄”过去。“冲突的过于合理，平均分配的阵列式描述”这个倒是目前这篇的弱点，一方面是受制于短篇小说这个题材（要容纳的东西有点多），一方面确实是为了“流畅圆满”做了一些俗媚的妥协。感谢提醒。
“故事细节中的年代细节”这个是为了让故事有更丰富的内涵考虑。
比如主人公出身地主家庭、改革家族土地所有制、闹农运，可以暗指早期革命家彭湃。彭湃背叛了自己的家庭，领导农民同地主阶级做斗争，家里人骂他为“逆子”，痛呼“祖上无德”。这篇小说结尾也有老祖先“血脉不可断，香火万年传”的遗训，但主人公却老婆也没娶，最后家族绝后了。
又比如，主人公在1936年被打死在晋西的一次战斗中，可以暗指陕北红军创始人刘志丹。介于刘志丹之死是意外还是阴谋的传言，可以让小说结局具有更多可能。
以上这样的历史人物映射，在小说中并不明显，它不大影响整个故事的好坏，但是如果能被延展出来，也会为小说增加一些趣味，而且这些历史人物本身性格和经历的投影，可以让主人公在小说之外的行动更有想象的空间。而且从他们最终的结局，倒推他们曾经的革命热忱，和革命成功后现当代中国的状况，也有助于读者对他们的行动做价值评估，所谓唏嘘古人是也。
这是我把年代落得比较实的原因。

我是美工

我也先顶一下这个题目，我觉得挺好。

蓝风

蓝风 发表于 2012-8-28 17:59
先顶一下这个题目。

不土，而是很自然很自足。

一朵小馊玫瑰

发个言。如果非要说完美。那可能是行进的速度和滑度，段林在语言的成熟度上是超越很多作者的，这是功力。还有他在行文时伸展开的维度（虽然不认为这一定重要）。如果非要说不完美，那可能是指证的明显。景色的地域性，故事细节中的年代细节，冲突的过于合理（电与革命在唐顿庄园等的熟络年代戏中出现也并不令人意外），平均分配的阵列式描述。在这一切面前，我会显现趣味狭窄的弱点。如果现代派小说前的古典作品如同绘画，那么古典画家本人须是天才——有高感知力、学习能力，实践效果，并创作出独特语感、无可替代、有明确目的的产品。但“天才性”的无可置疑，观念的弱化，正是这篇中我要想一想的问题。

魏虻

（手机字数限制了，接LS）问题。对这个问题的看法还必须再看段林以前的作品，看他一直以来是如何处理的，不过也许阿段从来不认为这是困难，所以无所顾忌，反而不受它的限制。不说了，我太喜欢段林的叙述了，像毛笔线条画一样，线与线间隔多么清晰细密，山里走夜路，书店，妓馆，亮灯时刻，医院，尤其夜路与民国妓馆，这些场面和人物给人印象极深刻经典，韵味很长，虽然可以垢病它们很像影视剧已经被人比较多用，但以如此经典的叙述力演绎它们便游刃有余地使它们脱颖而出，没有使真实性失落，手法惊人地简洁，学习了。

魏虻

完美，构思大胆。情境和对话设计貌似在戏仿民国题材的通俗剧。不仅戏仿得巧妙，唐少思想和性格的矛盾也顺利呈现了滑稽样态，这两条使这篇小说像表面有一层折光的透明釉料，比以往更成熟，奇特，更脱离习作气。叙述上成，人物形象突出（！）和赋予故事的全新内核也使这篇小说又极现代和独特，作者达到自己目的的方式就好和唐的死一样干脆利索。细节处理非常适度，气息流畅，从哪个角度看都美而不失真切。我想段林是不是故意设计故事在自然而美的空间里以方便造境，或者是他太熟悉它们所以不写不快，但这不重要。唯一想商榷的是它的主题，作者必然在这里会有立场，或者讽刺历史虚无或者讽刺人本身渺小而妄图有所作为。所以我觉得这篇像是在用小说写经常用散文杂文表现的东西，我不知道这是不是问题，不能说这篇思想格局小，只能质疑它是不是太明确，所以太倒回到传统小说的创作意识里去了？故事性强的小说必须克服故事本身的因果关系的封闭对表现力的束缚，所以对故事的要求非常高，我觉得这也是现在故事难写的原因之一，大家用各种方法来克服这一点，要么切断因果叙述开放，要么表现主义，魔幻现实等取消因果的严肃性，要么取消故事直接陈述生活等等诸如此类。上面说叙述戏仿和滑稽气质多少也解决了这一

魏虻

先粗略地看完了，写真好，越看越好！

马耳

有新小说了，不错，先顶一下

余余

段林 发表于 2012-8-28 17:52
刚写完，先发出来，慢慢再改。一个东西在手里写太久还出不来，会把整个人的精神都搞糟糕。

写了多久？，刚大致地看下来，越到后面越好看。有点好奇你怎么会想到写这类题材的，文风也用上了“古典”。

蓝风

先顶一下这个题目。