【影音MT】对话Roger Deakins（第三小节）

边河

这篇译文欠了好久了，原来翻译的两小节见下面的地址（其中包括英文原文地址链接）：
http://www.heilan.com/forum/viewthread.php?tid=35456&extra=page%3D5
今天状态比较好，又翻译了一小段，所以呢，还是未完待续……其实也就只剩下一小段了。

关于电影的布景和服装上你有向那些相关部门提过一些特别的建议，并跟他们讨论过吗？

Dekins：只要是你能从荧幕上看到的，片子里出现的服装和某些场景，我都有想很多。我对底片稍加漂白以加强黑色的效果，对表现细节的那些考虑很重要。Andrew想出十分特别的点子来表现与白雪形成对比的服装的黑色。在Jesse射杀Ed Miller（Garret Dillahunt扮演）这场夜戏里，Andrew想要他们骑黑马，但是我告诉他这在晚上很难表现出来。在那样的条件下，你不会想看到太多周围的景色，所以我就只要照亮那些小树足以，给背景一点感觉。Andrew没别的要求，他只要那些角色看起来就像是漂浮在黑夜里没有身子的头，但是我知道既要人物走这么一段长路，又要把握住那些细节很难。我在离我们拍摄位置大概400英尺的距离安置了一排10K灯为这个场景提供光源，还弄了一个底槽为了不让spill靠近地面。我觉得人们会把那当成是月光。Andrew想要夜戏看起来很不寻常，有一种银色光泽感，因此那个场景的感觉是不真实的。在这个场景里用数字媒介（digital intermediate, 缩写为DI）就真的很方便，因为我可以在马身上使用Power Windows，把它们调亮一点，我也在演员脸上使用Power Windows技术把他们调暗一点。如果你试图拍摄骑马的人走上200英尺，他会因为越来越接近光源而变得越来越亮，如果光源在1英里以外，那就没所谓，但是那样又不和乎实际。可是用DI，我就能弥补这一问题。

神枪手之死中摄影机有许多有意思的移动。在这部影片中你使用了怎样的摄影机移动设备？

Deakins：火车抢劫那场戏一开场，Robert Ford在树林里的露营地第一次看到Jesse和他的同伙，我先是从Ford的脚开始拍，用的是长Steadicam（可以译作摄影机稳定架，维基上的解释有三种：1，最通俗的概念，是指可以稳定电影摄影机的装置，用机械将摄影机的运动与操作者隔离开来，甚至就算操作者在不平坦的地面上很快地移动，都能拍摄地很平稳；2，许多时候使用这个词是指摄影机加支架的组合装置之意；3，Steadicam，为Tiffen的摄影机稳定器注册商标名。）他坐下来做了自我介绍，但是他们都站起来，留下他一个人坐在那里。摄影机接着绕着Ford，拍摄他身后的强盗团伙，这个移动用的是遥控头的小Aerocrane（应该所指为摄影机升降机）。我一直使用Aerocrane，已经足足十年之久，因为我发现用它来移动摄影机，简直可以说是无所不能；它就像是一个装有PowerPod遥控头，长14英尺的组合起重机手臂。这一场景另外的部分就是Charley Ford（Sam Rockwell扮演）和其他同伙在树林里的一段对话。这几乎像是即兴地向观众介绍了其他一些人物角色。我们必须要在太阳下山之前迅速地拍完所有的镜头，所以我都只有自己完成了。

神枪手之死中有很多非常漂亮的天空和云朵的慢速拍摄，谁拍的这些镜头？

Deakins：我们的Steadicam操作师，加拿大人，叫Damon Moreau。当我们不要用到Steadicam，他无事可做时，或者如果我们在等Andrew搞定演员时，我们就会叫他去拍一些慢速拍摄镜头。它们看起来的确很棒，所以我们就叫他拍更多这种镜头回来。他拍了一些非常好的素材回来，像Jesse和他的家人搬家之后James房子地板上灯光的图案；当拍摄太阳经过树木或者被云挡住时慢速摄影可以制造出闪烁的效果。

神枪手之死的一些室内场景，你让窗户消失，变白，这是形式主义的选择，或者更多是实际经验的选择呢？

9Deakins：双重的，既是实用的问题，也是创造性的选择。我们在现场建了房子，我们可以在拍摄现场随心所欲地拍，但是有些情况却不允许，因为加拿大冬天的日光有限，这太可笑了。Wood Hite在房子（Jeremy Renner扮演）里被杀那场戏最后只能到摄影棚里完成。每个窗户外面都有大的圆形反光板，是为了距离窗户大约20英尺的一组2K Blonde灯准备的。

当我们在摄影棚房子楼下，我试图创造出这样一种景观的感觉，窗户外面的白雪插上了许多黑色的旗子，在窗户稍远的那边，并一直让它们保持在焦点以外，这样就创造出了一排山。在那样的条件下你能做的不多。被抹掉的窗户最终成为这部影片看点，因为我甚至在我们拍摄点布景上都那样弄。在圣约瑟夫，Jesse被杀的房子那，你能看到窗外有些许景色，但是大部分都被抹掉了。我们干的不赖，因为有那么一天窗外积了2英尺的雪，照那样拍出来肯定会跟场景剩余的部分不协调（后面马上就会提到关于2英尺雪的阻碍是如何克服的，译者注）。

在其他场景里，为了制造出扭曲的景象，我们都往窗户里按上老式的玻璃。老式的玻璃有波浪纹路，它看上去似乎特别能唤起什么。（笑。）有一个很漂亮的镜头是升起摄影机到一个窗户的外面，那块玻璃好似在Jesse面前颤动。在Jesse晚上叫醒Charley跟他谈话的那个场景中我们利用玻璃在墙上制造图案。我用1K灯给这个场景打光，接着我从灯那移动镜头创造出一个真实精确的光源。当这个光源穿过窗户，你就可以在背景上得到玻璃的图案。

要平衡电影室内和室外的拍摄是不是很棘手？有大量镜头能让人从深调房子的门道看到室外。

Deakins：最难的拍摄是Jesse骑着马到Ed Miller的小木屋，然后进行的那场着实奇怪的对话。小木屋是在现场搭的，它原本是被当作外景，但是当天我们发现外面积了2英尺的雪。我们就讨论是不是可以在视野范围以内把雪清干净好让我们能够拍摄Jesse进到门里。好吧，这一范围大概要是0.25英里，所以那需要一周的时间。天特别冷，零下20度，在放弃它之前我们只拍摄完他们部分对话。
几周之后我们把小木屋搬到一个仓库里面，我让布景师弄了一块乘20尺寸的帆布，帆布上画上一小点的地平线，这样我们就可以在搭好的舞台上把对话剩下的部分拍完，并且尽量让它感觉跟我们在现场拍的一样。我们让舞台上的门开着，让空气一直保持寒冷，因为我们必须要能看到他们呼吸！让我吃惊的是这个场景效果很好，要知道它是不同的两天在现场拍摄的镜头和外加一天在仓库里搭的舞台上拍摄镜头拼凑出来的。


神枪手之死后来的一个主要室内场景就是Ford参加由政府举办的一项活动那，你是怎么制造舞会场景的灯光效果呢？

（未完待续）

匿名1

辛苦辛苦