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走入受众视线的黑蓝文学

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同中书门下平章事

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发表于 2007-8-4 13:05:46 |只看该作者 |倒序浏览

黑蓝小说奖评选活动引起了网上网下的关注。
日前，《江南时报》就第一届黑蓝小说奖的评选采访了黑蓝网的陈卫，并配发了第一届小说奖获奖作者8439和恐怖爱丽丝的个人资料与获奖作品简介。以下是采访的对话全文：

【背景链接】现居南京的作家陈卫，“70后”写作的最初提出者。1996年2月，“70后”概念首先出现在由陈卫策划主持的非官方文学刊物《黑蓝》的前言中（前言亦由陈卫撰写）。随后，经过多家杂志的翻炒，“七十年代后”概念在文学界乃至社会各界广为人知。1999年，《芙蓉》推出“重塑‘70后’”栏目，开篇评论作者“李安”即为陈卫化名。同年，《芙蓉》刊出陈卫作品小辑。2001年至2003年，由陈卫策划主持的“黑蓝文学网www.heilan.com）”经过多次改版、变动，吸引了众多严肃作家的关注。2003年底，黑蓝首届小说季度奖进入评选程序。2004年1月14日，黑蓝首届小说季度奖颁发。

从“70后”到“黑蓝奖”

1、时隔7年，如今再提“70后”有什么感触？
陈：“首提”与否并不重要，所以事隔多年，现在对它基本上没什么感受了。我觉得我们当初提出的“70后”并不是一个称谓，而是一个理想，是一份精神。所以实际上我们做的事在骨子里没有变，也不会停，并非人们对这些称谓表面的理解。“70后”出现在当时的纸刊《黑蓝》上，只是《黑蓝》的一件好衣裳，当然，这件好衣裳与《黑蓝》是协调的，不可分割的，并不是一个只有宣言没有内容的幌子。

2、当初“70后”这个概念是怎么想到提出来的？
陈：这个问题我在《我与“70后”的始末》一文中已有说明。本来有没有这个称谓并不重要。但如果它能为当时的《黑蓝》带来传播的方便，且不伤害《黑蓝》的艺术质量，我们不妨一用。——这是外在的原因。实际上，确实存在着一些更内在的原因，正如我在《重塑“70后”》一文中所说：七十年代出生的中国写作者，与上几代作家以政治生活为主的单一的成长背景相比，经济改革之后五彩斑斓的社会生活使得他们的写作无论是关心的话题、关涉的生活和写作方式，还是面对写作的心态和写作追求乃至价值取向和审美倾向，确实有着比较明显的差别。这种差别不是我们一相情愿地叫嚣，而是一个客观事实；虽然这些因素并不一定影响艺术上的隔代。

3、作为“70后”的首提者，在以往“七十年代写作”概念被炒得纷纷扬扬的时候却不见你的身影，这是为什么？
陈：我们当初提出的“70后”与后来炒出的“七十年代以后”有着本质的区别。后者基本上就是“时尚女性写作”的代名词。既然事实与我们的理想背道而驰，那我们可以沉默，这算不了什么，因为没有什么可以影响我们真正内在的精神和我们的写作这一事实。

4、那在《芙蓉》“重塑‘70’后”之后你好象也是呈现出了“缺席”的状态？
陈：“重塑‘70后’”的前期我是参与的，但后来由于该栏目迅速原则模糊，我也就不再有兴趣。同时，我觉得要想表达出我们的文学倾向，我们应该有我们的“媒体”，应该有我们自主的平台。与此同时，正逢网络盛行，我和顾耀峰等朋友就开始着手筹建黑蓝文学网。

5、“黑蓝文学网”在一开始就定位在“纯文学”？设备、经济支柱怎么来？
陈：“纯文学”是个奇怪的概念。“黑蓝文学网”甚至不存在“定位”的问题，因为它除非不做，要做，就是这样，它是我和我的朋友们的精神气质的镜子。黑蓝从创办开始，就得到很多朋友的支持，出钱的出钱，出技术的出技术。黑蓝是很多人的心血，不是我一个人的果实。

6、在刚开创的时候它最艰难的问题是什么？
陈：文学与网络的结合。或者说：我们如何在眼花缭乱的网上世界既能保住人气又能坚持我们对文学的严肃追求。这一点非常艰难。我们也具有“包装”的意识和能力，但我们拒绝与文学无关的“炒作”，我们盼望“专业性包装”。所以我们始终是有难度的，这难度延续至今。

7、后来怎么解决的？
陈：我是个需要难度的人。同样的一件事，我喜欢投入比别人更多的精力，处于这种状态令我振奋，也让我冷静。因此我们对难度的直接反应就是：认真，尽可能的认真。你喜欢也好，不喜欢也好，我们就是这么认真。值得高兴的是：我们的认真赢得了众多文学朋友的喜爱和认可。

8、对于黑蓝文学网来说，人气和作品哪个更重要些？
陈：既然是网络，既然是媒体，人气就无疑重要。没有人气就是没有读者。对一个单个的作者而言，具体的读者是次要的，但对一个平台而言，人气无疑重要。但这是问题的一个方面。更重要的，我们的目的是作品，是以我们推出的作品吸引对这类作品感兴趣的人气。如果最终做的不是我们重视的文学，那再多的人气对我们也无益，黑蓝也就不再是一个我们心目中的文学网站。因此：有没有人气，我们都会这么做，但是如果没有人气，意味着我们做得不够好。所以，我们在以文学为首要原则的前提之下，不会忽视人气的凝聚。从目前来看，黑蓝在这一点做得基本让我们满意。黑蓝的人气至少处于全国同类网站的前列，同时，在黑蓝里贴的大多数作品与我们的严肃倾向合拍。这样的事实使我们相信：在中国，非常需要黑蓝这样的展示纯正而严肃的文学平台。

9、在黑蓝网，什么样的作品才算是好作品？
陈：坚持文学本体探索，质疑当下盛行的媚俗文学态势，拒绝文学成为其他领域以及功利野心、时尚日常化的工具。

10、好作品的比例大概占多少？
陈：这个比例随着眼界水涨船高，因此也始终恒定。大约始终处于十分之一左右。

11、如果它们真的好，为什么这些作品不在杂志上出现而要选择权威性还不够强的网络？
陈：由于中国文学杂志的不纯正、死板、人际因素暗中作祟等弊端，以及其他一些交流、传播上的限制，现在众多作者早已改变了投稿观念：他们更愿意选择网络。同时，所谓网络的“不权威”这一观念，也正在众多文学网站的严肃认真之中得以改观。

12、于是就萌生了搞“黑蓝小说季度奖”（下简称“黑蓝奖”）的念头？
陈：做个文学奖，是做黑蓝的开始就萌生的。虽然中国现在各种文学奖也非常多，但我们想以“黑蓝奖”的严肃和持续树立中国文学奖项真正的良好形象。我们将以持久的耐心面对这一目标。

13、这个奖的作品都出自黑蓝网，有没有遭到非议？
陈：没有。黑蓝小说奖针对的就是发到黑蓝的作品。我们有理由相信中国当下最好、最有生命力的小说就在黑蓝。更大的调整需要以后情况的改变。

14、那评委呢？对评委的资格有没有遭到网友的质疑？
陈：也没有。在黑蓝，由于健康的文学气氛的影响，几乎就没有“论资排辈”的意识。并非所谓的“著名作家”才适合我们。我们需要的是“我们的文学”，我们需要的也是“我们的评委”。

15、有没有担心因为评委与某个网友关系比较好而在评选时不那么公正？
陈：虽然我们对每位评委都非常熟悉，但出于对这个奖的责任，我们确实仍有这个担心。这促使我们尽量地完善评选制度，并在揭晓后公开评选工作流程，接受所有读者的监督。而况由于候选作品都公开发在黑蓝，整个评选工作实际上早已处于一个严密而广博的监督系统之中。

16、首届黑蓝奖已在04年1月颁发，得主是谁？因为什么得的？
陈：首届黑蓝奖由8439和恐怖爱丽丝共同获得。8439（陈梦雅）的小说《断鼠》获奖基本上是众望所归，这篇小说在本季度无疑是最好的；她只有19岁，才念大学三年级，她在该小说中对小说艺术的理解、对语言的把握能力以及对小说材料的处理能力，都令人赞叹。恐怖爱丽丝（顾湘）也只有24岁，现在俄罗斯留学；她华丽而缜密的个性化小说语言和对小说世界的架构能力也赢得了评委们的青睐。

17、首届黑蓝奖为什么颁给两个年轻女孩子？是巧合吗？
陈：最终的评选结果与性别、年龄等因素毫无关系。我们的目光盯紧的只是作品。

18、黑蓝奖看重的是什么？
陈：刚才已经说了：惟有作品。

19、如果这一点消失了，怎么办？
陈：如果这一点消失，意味着黑蓝的文学精神已经丧失，实际上也意味着黑蓝已不存在。

20、2003年十月你策展了“电解质”艺术展，这个展览引起了《艺术当代》、《江南时报》以及南京电视台等诸多媒体的关注，那你希望黑蓝奖也受到这样的关注吗？
陈：当文学艺术逐渐被众多媒体纳入“娱乐新闻”的今天，我们当然盼望另一些媒体能出现审视自己对文学艺术关注的责任。我觉得有责任心的媒体首先有义务辨别艺术中的真伪问题，从中发现真正推动中国文学艺术的活动和行为，随后给予支持和传播。

21、每个文学奖都在声称自己目的“为了推动中国文学的发展”，黑蓝奖怎么样让人相信这一点？
陈：1、每届获奖的作品本身，以及各评委对获奖作品的推荐词；2、适当时期为获奖作者进行出版、评论等更多的工作，让读者进一步了解黑蓝奖得主；3、持续的时间。

22、这个奖在操作上跟其他的文学奖有什么区别？
陈：尽最大可能的透明，以确保最大可能的公正。

23、第二届黑蓝奖现在进行得怎么样了？
陈：准备工作已完成。

24、对你来说，黑蓝奖它意味着什么？
陈：黑蓝奖最终将成为黑蓝文学网重要的闪光点和生命力所在。从这个意义上来说，我们不会轻视黑蓝奖在未来的任何工作。