刘慈欣,科幻

二六山山

小时候读武侠，长大了读科幻，很顺理成章，武侠可以是假的，但科幻却有可能是真实的，这是最震撼人心的地方。科幻看得多了，也许会对身边的一切感到厌倦，因为科幻太“大”了，令身边的一切显得那么渺小。如同《三体》里所讲到的，一个质子里可能包含一个微宇宙，包含着无数的生命与文明。而我们，也许只是生存在一个质子里而已。并不是一定要去想这些问题，但它们确实，切实在摆在我们面前，如同《三体》中偶然提到的一些问题，比如长期食用转基因作物，会产生出畸形的后代。我们已无法像祖先那样，浑浑噩噩地活着，或者寄心灵于宗教，这些都已不可能，我们只有面对，而且思考，尽管也许没有答案。就像《精武英雄》里陈真说的那句话：生于这个时代，你我都无法选择。

二六山山

刘慈欣在《三体2》中恰好有一段涉及到文学创作，刘慈欣在其中借人物之口讲出了很多他对于小说创作的看法，我想把这段话抄在最后，送给自己和所有有志于创作的人。
    有时，罗辑对白蓉正在写的小说提出意见，甚至亲自帮她修改。
    “你好像比我更有文学才华，你帮我改的不是情节，是人物，改人物是最难的，你的每一次修改对那些形象都是点睛之笔。你创造文学形象的能力是一流的。”
    ……
    白蓉说：“你的方法不对，你是在作文，不是在创造文学形象。要知道，一个文学人物十分钟的行为，可能是她十年的经历的反映。你不要局限于小说的情节，要去想象她的整个生命，而真正写成文字的只是冰山的一角。”
    ……
    罗辑点点头，翻身坐了起来：“蓉，我以前总是以为，小说中的人物是受作者控制的，作者让她是什么样儿她就是什么样儿，作者让地干什么她就干什么，就像上帝对我们一样。”
    “错了！”白蓉也站了起来，在屋子里来回走着。“现在你知道错了，这就是一个普通写手和一个文学家的区别。文学形象的塑造过程有一个最高状态，在那种状态下，小说中的人物在文学家的思想中拥有了生命，文学家无法控制这些人物，甚至无法预测他们下一步的行为，只是好奇地跟着他们，像偷窥狂一般观察他们生活中最细微的部分，记录下来，就成为了经典。”
    “原来文学创作是一件变态的事儿。”
    “至少从莎士比亚到巴尔扎克到托尔斯泰都是这样，他们创造的那些经典形象都是这么着从他们思想的子宫中生出来的。但现在的这些文学人已经失去了这种创造力，他们思想中所产生的都是一些支离破碎的残片和怪胎，其短暂的生命表现为无理性的晦涩的痉挛，他们把这些碎片扫起来装到袋子里，贴上后现代啦解构主义啦象征主义啦非理性啦这类标签卖出去。”
    “你的意思是我已经成了经典的文学家？”
    “那倒不是，你的思想只孕育了一个形象，而且是最容易的一个；而那些经典文学家，他们在思想中能催生成百上千个这样的形象，形成一幅时代的画卷，这可是超人才能做到的事。”
    ……
    其实这段多少有点牵强，如果白蓉有这样的见识，她就不会是二流小说家拉。不过仔细想想，这句话就像说刘慈欣自己。他写的就是科幻史诗，时代画卷。犹如达芬奇曾说“判断超越了作品才是完满”，那也是在说他自己一样。

转身一箭

三体3出了没啊

破冬角

刘慈欣阐述这些还是显得幼稚了些。。