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<p><strong>阿兰.罗布-格里耶（Alain Robbe-Grillet, 1922-2008）作品年表及其他</strong></p><p>罗布-格里耶也很早认定电影这项媒体是“未来小说”应走的方向。电影中最重要的就是动作和物件，这种对客观事物的现象的描绘与他的理论不谋而合。他的剧本和导演作品，往往采取真实人物和布景，然后通过叙事者的眼睛和思维，替他们的真实性铺上一层疑惑，真是与虚假、真实和虚构被他混合在一起，让观众分享角色的思维和视角，这是他的电影概念。——《法国电影新浪潮》，第395页。</p><p><strong>1963 《不朽的女人（L' Immortelle）</strong></p><p>全片虽在伊斯坦布尔拍摄，却像是叙述者N脑中的意识活动，如梦如幻，混杂了真实的片段和虚构的情节。L不像是有血有肉的女子，倒像一个剪贴出来的女人形象，淫荡又神圣。她如静照和雕像般反复出现在固定的场景中，仿佛映入脑海的回忆凝镜。此片被人批评的是不称职的男主角（由学者多尼奥尔-瓦克侯斯扮演），既欠缺表情，肢体也嫌僵硬，使电影的情绪力量减弱甚多。——《法国电影新浪潮》，第399页。</p><p><strong>1967 《欧洲特快车》（Trans-Europ-Express）</strong></p><p>这部电影看似简单，实际上，它却可能是我拍过的最复杂的电影之一。——罗布-格里耶</p><p>罗布-格里耶因而说：“如果留心，人们会发现影片中所有人物都无一例外地争夺叙事权……全片是一场角逐。”</p><p>这种交错及穿梭的叙事手法，使影片的镜头有4000多个，是普通电影的10倍。这种承袭自“新小说”对现实破碎感的表现，代表了左岸派反巴赞现实理论的立场。全片以颠覆性观念对待音乐，影片大量用了威尔第《茶花女》歌剧音乐，造成音画间奇特的对比。警匪片配上歌剧，走私犯与匪首接头，传出的却是富丽堂皇、典雅庄严的歌剧，这使得音画间产生滑稽突兀的不和谐感，也使观众立刻明了这不是一般传统的警匪片。有趣的是，尽管罗布-格里耶经营了这么一个复杂的叙事，电影却受欢迎，票房不差。反之，他一再宣称“现实主义”的《去年在马里昂巴德》（由他编剧）却成了“百思不解”的同义词。——《法国电影新浪潮》，第401页。</p><p><strong>1968 《撒谎的男人》（L' Homme Qui Ment）</strong></p><p><strong>1970 《伊甸园及其后》（L' Éden et après）</strong></p><p><strong>1971 N. a pris les dès. . .</strong>（求法语达人，inpace@@哟）</p><p><strong>1872 《橡皮》（Les Gommes）</strong></p><p><strong>1975 《欲念浮动》（Glissements Progessifs du Plaisir）</strong></p><p><strong>1975 《玩火游戏》（Le Jeu Avec le Feu）</strong></p><p><strong>1977 《毛之陷阱》（Piege a Fourrure）</strong></p><p><strong>1983 《美丽的囚徒》（La Belle Captive）</strong>（国内译名漂亮女俘）</p><p><strong>1995 Un Bruit qui Rend Fou</strong>（求法语达人给个翻译，inpace^^^哟）</p><p>《撒谎的男人》在捷克拍摄，导演继续他的形式实验。男主角（仍是特兰蒂尼昂）名为包瑞斯，他可能是英雄，也可能是叛徒，他把自己的故事和一个失踪的抗敌英雄让混杂在一起。他向让的家人胡乱编造故事，而且引诱了让的妻子、妹妹、女仆，直到让本人出现导致令人错愕的结局。罗布-格里耶因此说，主角用说话来构筑、建造自己。《伊甸园及其后》、《橡皮》、《欲念浮动》等片均保持同一种主题的统一性，在小说中微细小心描绘的点滴，在电影中被替代成缓慢、渐渐浮现变化的镜头，以及仿佛雕像一般不动的影像。罗布-格里耶越后期的电影，越倾向暴力和性虐待及被虐的关系，被有些人批评为用他的博学和文学“作为淫秽影片的借口”。</p><p>作为文学家，罗布-格里耶其实很注重技术的专业层面，但因为他的飘忽叙事以及情色、暴力内容，使他被某些人嘲弄为“罩着时装店或蜡像馆缺乏生气的造作情调”。他的所有作品都有强暴或谋杀情节，而他对女人诱人、奇异形象的塑造，或者谜一样的行为个性，充分反映出男性被当代流行、消费文化塑造的白日梦（各种广告、海报、橱窗都如此塑造女人形象）。但是罗布-格里耶仍是新浪潮运动中最具原创性和独立性的导演。他对现代电影媒介的理解和诠释，最接近哲学及解释学领域，电影于他有两个影像的重要性：其一，电影有绝对的“现在、当下”意义（所拍的东西都是现在正在发生的，昨日的事以过了，谁也拍不到）；其二是电影混合真实（真正的演员、真正的布景）和虚假（一个虚构的故事）的奇异状态。所以，他努力捕捉呈现心灵活动的真实，而非传统电影那样虚构一个以假拟真的外表真实。这种创作方法让他在电影史上独树一帜，几乎无人能及。——《法国电影新浪潮》第397、398页。</p><p><img alt="" src="http://lobelia.douban.com/lpic/s2363593.jpg" border="0" />不朽的女人</p><p><img alt="" src="http://lobelia.douban.com/lpic/s1647303.jpg" border="0" />欧洲特快车</p><p><img alt="" src="http://lobelia.douban.com/lpic/s2671521.jpg" border="0" />撒谎的男人</p><p><img alt="" src="http://lobelia.douban.com/lpic/s2652730.jpg" border="0" />欲念浮动</p><p><img alt="" src="http://lobelia.douban.com/lpic/s2668423.jpg" border="0" />玩火游戏</p><p><img alt="" src="http://lobelia.douban.com/lpic/s2668413.jpg" border="0" />美丽的囚徒</p><img alt="" src="http://lobelia.douban.com/lpic/s2558946.jpg" border="0" />Un Bruit qui Rend Fou [此帖子已经被作者于[lastedittime]1204389595[/lastedittime]编辑过] | 
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发表于 2008-3-2 00:37:47
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发表于 2008-3-2 22:49:49