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[原创]解读：电影《玩偶》

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发表于 2007-11-30 13:11:28 |只看该作者 |倒序浏览

北野武：冷暴力，纯真。 《玩偶》：唯美，妥协与无奈。 —— 潘依依 看过北野武几乎所有的电影，商业的、文艺的，很喜欢、很感慨。字幕上爬的一瞬，总是呆坐于中，担心任何一个动作都会打断思绪。观众对一位导演从认知到铭记于心最主要的方式，莫过于来自他的影片。看过北野武几乎所有的电影，商业的、文艺的，很喜欢、很感慨。字幕上爬的一瞬，总是呆坐于中，担心任何一个动作都会打断思绪。观众对一位导演从认知到铭记于心最主要的方式，莫过于来自他的影片。北野武影片的画面都非常唯美，色彩巧妙的运用似乎成了日本导演的优势。《玩偶》中色彩的对比，画面的精美可以说是北野武众影片中的代表了，久石让的音乐为北野武的电影增添了许多无可比拟的声色。对《玩偶》评论可谓是褒贬不一，有人认为《玩偶》算是北野武的失败之作，画面美则美矣，却气弱词靡，浮艳轻丽，丢掉许多细节上的“感动”。言论自由，因此可以理解，只是出于一位电影专业人员之口，不乏有些刹言又止。 《玩偶》以三个爱情故事为主轴。 爱情，太神圣、也太“俗套”的词语，用的太多了，也就淡化了它原本的意义，人们也忘记的差不多了。《玩偶》表达的就是人们即熟悉又陌生的概念——爱情。北野武在《玩偶》中，完整地呈现了日本四季的景致，秋季的红叶、冬天的飘雪、樱花盛开的春天以及夏天海边的景色，正像北野武在首映前说的，一定超乎大家的想像。的确，这样的画面综合不能不让人惊叹，不能不让人叫好，而北野武之所以在《玩偶》中运用这样的画面色彩手法，应该归功于主题：爱情。爱情本身就是世人所可望而不可及的，美得让人爱不释手，流逝得让人痛彻心腑，却又无可奈何。 北野武把影片命名为《玩偶》，并以玩偶剧引题，实属让人兴奋不已。玩偶是在世人的操纵之下表演，那么世人又在谁/什么的操纵下表演各自的人生呢？第一个故事中，男主角被父母逼迫，背叛自己心爱的女人，娶一个不喜欢却能够给自己和家人带来富贵的女人，导致心爱的女人语言、心智皆丧失。因此，需要选择，选择世俗？选择爱情？生活总有一些想逃却避不开的“选择”，每个人亦如此，都在扮演着“选择”与“被选择”的奴隶。男人选择了他心爱的女人，从此用一根“束缚带”一起走过春夏秋冬，走过每一个他们曾经走过或不曾走过的地方，为的是换回女主角的记忆，换回爱情。面对世人的指指点点，他们不曾有任何反应，这倒让我想起一句话：走自己的路，让别人说去吧。只是能够做到无视“人言可畏”的人，世间又有多少呢？最终皇天不负有心人，男主角换回了女孩儿的记忆，换回了爱情，而影片最后的爱情是“反玩偶”式，不受世俗框架束缚的纯洁。北野武选择影片的结束由男女主角双双滚下雪山，在日出冲顶山头的时刻，两个人掉在一颗树枝上。这样的结局，给观众很多思考。为何他们的结局会苦尽甘来？最终保全他们生命的又为何物呢？ 影片另外两个爱情故事，结局似乎很悲凉，也很现实。一位年迈已高的黑帮老大回忆年轻时纯洁、真挚铭心的爱情，由女主角临别时的一句誓言，“每个星期六，我都会带着便当来这里等你”展开。数十年过去了，女主角依旧每个星期六带着两盒便当在约定的公园长凳等着心中的爱人。而当男人坐在她身边的时候，她已经不认识了。几个星期过去，女人说她的爱人不会来了，没有关系，因为身边有现在的这个男人陪他。看到这儿的时候，耳边想起这样一句话，“爱情，其实是一个人的事儿。物是人非的时候，人们往往爱的是心中的那份情怀。”然而，无论如何，他们还是在一起了，爱情也算是圆满了。故事却没有结束，男主角被仇人暗杀了。从此，女人开始带着便当等着另一份情怀。 最后的故事，一个男人爱上了一个歌星，可是几年来他从没有机会见到她。歌星在一次车祸中，失去了一只眼睛，从此她不见任何人。男人为了能够见到心爱的女人，忍痛毁掉两只眼睛。他终于“见到”梦寐以求的女孩儿，女孩儿很感动。结局却是男人黑夜行走被汽车结束生病，女孩儿独自守在海边。 这两个故事，表面上看去很俗，也未必能够感动观众。北野武并不是想感动谁，而是想表达一份情怀，一份感伤，是世人都了解，却无人表达出来的世俗的妥协与无可奈何。第一个故事中的男女主人公之所以得到了爱情，结局异常完美，是因为他们抛弃了世俗的种种束缚。最后保全他们生命的不是那棵树枝，而是他们身上的那条“红腰带”。而后两个故事里的爱情，男女主角都是在世俗的束缚下活着，压抑着，可以毁掉自我，却无法毁掉“人言可畏”，毁掉“世俗的制度”，就像“玩偶”一样，在受着控制、操纵。 这就是生活，就是世界，就是世人的命。不是爱情本身的错，而错的又是谁？北野武这部《玩偶》真正要表达的内容就在于此，不能用感动与否来概括，那样太简单，太不负责任。很喜欢北野武《玩偶》这部影片，胜过《花火》、《Kids Return》等佳作。北野武的影片大都很安静，会让观众屏住呼吸，一个情节接着一个情节地跟着走下去，包括他的冷暴力，也都是出其不意，在绝对冷静的外表之下，一招致命。因此很多观众看到的都是北野武男人的冷酷一面，却怎么也无法把他与纯真、深情扯上关系。北野武却在他的艺术创作中，不断地给观众措手不及，告诉世人，他也有善良、柔情的一面。北野武的影片的成功不在于他的画面、他的长镜头，他的特别之处在于每部影片背后的故事，表达的更深的内容，因此，欣赏北野武的影片，并不轻松，好似他这个人一样，双面的？多面的？需要细细品味。

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发表于 2007-11-30 13:54:13 |只看该作者

哦，又是久石让……kids return中骑单车绕操场的那段就是挖的inside of the core——记忆犹新。现在对北野武没那么感冒了，因为他的core还是偏于柔软，冷暴力场景作为比照，与主人公的牵连总是非常明显，你像花火中警察所表现出来的暴力，其冷只在于不用对话来进行常规的缓解罢了。我的意思是他的冷有装的嫌疑。其暴力的表现都是现形于外的，是顺着情节的起伏来的，所以尽管暴力的场景因为在没有对话的情况下表现出超速观者心理的效果，让观者感到有些吃惊，但是也只仅限于此。我觉得他挖inside还是太浅尝辙止了。以上这些仅表达我对已看过的他部分电影的想法。

姑娘你真好,刷牙吐泡泡, 我心像小鹿,你快来拴住

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