《公民凯恩》的时空连贯性

andsoon

<p class="MsoNormal" align="left" style="margin:0cm 0cm 0pt;text-indent:21.3pt;text-align:left;mso-layout-grid-align:none"><span style="font-size:10pt;font-family:宋体;mso-hansi-font-family:'times new roman';mso-bidi-font-family:宋体;mso-font-kerning:0pt;mso-ansi-language:zh-cn">《公民凯恩》通过汤姆逊的调查采访，让我们从不同人的口中了解到凯恩的一生。五段闪回构成了影片的主体。每一次闪回，我们都随着叙述者的讲述，暂时进入另一个时空。</span><span style="font-size:10pt;font-family:宋体;mso-hansi-font-family:'times new roman';mso-font-kerning:0pt;mso-ansi-language:zh-cn"><p></p></span></p><p class="MsoNormal" align="left" style="margin:0cm 0cm 0pt;text-indent:21.3pt;text-align:left;mso-layout-grid-align:none"><span style="font-size:10pt;font-family:宋体;mso-hansi-font-family:'times new roman';mso-bidi-font-family:宋体;mso-font-kerning:0pt;mso-ansi-language:zh-cn">闪回在许多电影中被运用，但却很少有影片能做得像《公民凯恩》这样精细。我所说的精细，并非指闪回段落本身，也不是指在回忆与现实间过渡的方法。我所指的，是对闪回前后的两个段落在时空上的连贯性的关注。在许多电影中，一段闪回过后回到现实，场景里的一切都与闪回段落开始前毫无二致。这样看似连贯，但细想起来，进行回忆的时间却被挖掉而不知所踪了，连贯实际上根本无从谈起。可在《公民凯恩》中则不是这样。汤姆逊采访伯恩斯坦的那场戏，在后者气派的办公室里进行。一上来我们可以听到隆隆的雷声，窗外下着雨，远处还有一幢幢楼房的模糊的影子。伯恩斯坦坐到沙发上，充满敬意地回忆了凯恩早年的生活。当回忆结束，我们再回到伯恩斯坦的办公室时，可以发现这个场景有了明显的变化。雨已停，天色暗下来，远处的楼房都亮起了灯光，办公室的百叶窗已经全被拉上。伯恩斯坦身边多了一盏亮着的台灯，成为室内主要的光源。汤姆逊与伯恩斯坦之间出现了一张小餐桌，桌上摆着一些食物和酒。场景中的这种种变化，使我们仿佛清楚地看到了银幕上并未出现，但确实在进行回忆的同时发生了的一些动作，从而把闪回段落对时空连贯的破坏化于无形。</span></p><p class="MsoNormal" align="left" style="margin:0cm 0cm 0pt;text-indent:21.3pt;text-align:left;mso-layout-grid-align:none"><span style="font-size:10pt;font-family:宋体;mso-hansi-font-family:'times new roman';mso-bidi-font-family:宋体;mso-ansi-language:zh-cn;mso-fareast-language:zh-cn;mso-bidi-language:ar-sa">更进一步说，这种手法还使闪回段落变得更加耐人寻味。当听完凯恩的故事之后，回过神来，发现不觉已经夕阳西下（采访李兰那段，光的变化，后景处晒太阳的人消失）或是长夜将尽（采访苏珊，后景处桌椅被收拾好，苏珊披上了衣服，喝酒时阳光照到脸上），都能令人产生怅然之感。</span></p><p class="MsoNormal" align="left" style="margin:0cm 0cm 0pt;text-indent:21.3pt;text-align:left;mso-layout-grid-align:none"><span style="font-size:10pt;font-family:宋体;mso-hansi-font-family:'times new roman';mso-bidi-font-family:宋体;mso-ansi-language:zh-cn;mso-fareast-language:zh-cn;mso-bidi-language:ar-sa"></span>&nbsp;</p><p class="MsoNormal" align="left" style="margin:0cm 0cm 0pt;text-indent:21.3pt;text-align:left;mso-layout-grid-align:none"><span style="font-size:10pt;font-family:宋体;mso-hansi-font-family:'times new roman';mso-bidi-font-family:宋体;mso-ansi-language:zh-cn;mso-fareast-language:zh-cn;mso-bidi-language:ar-sa"></span>&nbsp;</p>

尚方翊剑

<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>andsoon</i>在2007-12-16 16:36:22的发言：</b><br /><span style="font-size:10pt;font-family:宋体;mso-hansi-font-family:'times new roman';mso-font-kerning:0pt;mso-ansi-language:zh-cn"><p></p></span><p></p><p class="MsoNormal" align="left" style="margin:0cm 0cm 0pt;text-indent:21.3pt;text-align:left;mso-layout-grid-align:none"><span style="font-size:10pt;font-family:宋体;mso-hansi-font-family:'times new roman';mso-bidi-font-family:宋体;mso-ansi-language:zh-cn;mso-fareast-language:zh-cn;mso-bidi-language:ar-sa">更进一步说，这种手法还使闪回段落变得更加耐人寻味。当听完凯恩的故事之后，回过神来，发现不觉已经夕阳西下（采访李兰那段，光的变化，后景处晒太阳的人消失）或是长夜将尽（采访苏珊，后景处桌椅被收拾好，苏珊披上了衣服，喝酒时阳光照到脸上），都能令人产生怅然之感。</span></p></div><p>奥逊喜欢亲自布光，凯恩后半部分大量的纵深焦距拍摄下，暗照明对比起到对这个报业大亨孤僻蛮横性格足够的反衬作用。你可以继续分析，别停下。</p>