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“巴以合作”——私宅（Private）

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发表于 2008-1-22 18:32:02 |只看该作者 |倒序浏览

这是一段过期的文化新闻，是整理南方周末报纸时候看到的。2004年8月19日南方周末文化版巴勒斯坦演员说：剧本挺好，但我觉得不真实，因为以色列士兵还挺有人情味的，我觉得他们就是畜生。以色列演员说：剧本挺好，但我不相信巴勒斯坦的家庭是这样的，我更相信他们都是平民暴力分子。（这两段话是刺激我把这个片片新闻贴上来的主要原因）《私宅》讲的是冲突和对抗的故事，巴以双方的演员却通过影片实现了一次精彩的合作。　　8月11日，意大利导演萨维利奥·科斯坦佐在巴勒斯坦拍摄的“纪实剧情片”《私宅》（Private）在洛迦诺国际电影节首映。　　这天，耶路撒冷北部的一个以军哨卡遭到汽车炸弹袭击，不久后同一地点再次发生爆炸。以色列电台称至少有6名以色列人在爆炸中受伤，附近巴勒斯坦医院的医生则透露有两名巴勒斯坦人在爆炸中身亡，还有9人受伤。“我想我的电影对这件事没有任何帮助。我从不觉得一部电影能够改变什么。我想它能做的，只是能帮助有心要改变这一切的人。”　　科斯坦佐说。他用的方法是“揭示新闻从来没讲过的、个人角度的实际状况”。科斯坦佐在影片的导演阐述中总结为：“在新闻摄像机离开之后，一个巴勒斯坦家庭遭遇的真相。”　　14日，《私宅》获得第57届洛迦诺国际电影节金豹奖。　　获得洛迦诺电影节的最高奖项似乎对《私宅》在那个敏感地区的公映没有太大帮助。以色列特拉维夫一家影院的经理告诉科斯坦佐，他们将放映这部电影。但这不是大规模的公映，只是一家电影院。科斯坦佐说，不管在巴勒斯坦还是以色列，《私宅》要寻找发行机会显然将面临许多的困难。“他们说以色列还没有做好接受这样一部电影的准备。以色列人经常去电影院，不过看的都是美国商业片。我觉得以色列电影业普遍有某种躲避的态度：他们很少涉足现实题材，即便是拍战争片，他们也是片面的，不去对等地表现双方的状况。可以说以色列的电影业对时事并不太清醒。”　　“在巴勒斯坦，《私宅》要公映就容易得多，可是巴勒斯坦几乎没有电影院，人们也几乎不看电影。我想他们大概只能通过一些公众的放映活动才能看到它。可我觉得巴勒斯坦大众也不会喜欢这部电影，我敢肯定，因为影片里把以色列士兵表现得相当人性化。”　　他们不想做难民　　他们把这里毁了，我们就把它再建起来；他们再毁，我们再建……　　2002年底，意大利电视纪录片导演萨维利奥·科斯坦佐在巴勒斯坦遇到一家阿拉伯人。那家人遭遇到一种很窝火的境况：明明是自己的房子，却必须与一队全副武装的以色列士兵住在一起。“为这家人的安全，我不能告诉你那是在哪个地方，也不能说他们的名字。”科斯坦佐对记者说。　　科斯坦佐在那里逗留了一个半月，搜集这家人生活的种种细节，捕捉房子里的莫名气氛，亲身体会入侵者就住在自己楼上的感觉。他拍了纪录片素材，但终究只能以它们为参考，用另一种方式讲他们的故事。　　一年半之后，在瑞士洛迦诺电影节，科斯坦佐用他的“纪实剧情片”《私宅》再现了这家人的经历。影片里的故事，仍然没有具体的时间和地点。　　房子位于巴勒斯坦村庄和一个以色列军事据点之间，住着英文教授默哈迈德、他的妻子和五个孩子。一小队以色列士兵在某个晚上闯进他们的房子，查看之后又快速离开，像一阵旋风把屋子扫得狼藉一片。惊恐的妻子认为不该在这里住下去，默哈迈德却坚决不愿逃离：“我们为什么要离开自己的房子？当难民不是人过的日子。”一家人陷入争吵，只有大女儿玛丽安站在父亲一边。　　第二晚，以色列士兵又来了，他们宣布“征用”这幢私宅，把二楼用作他们的指挥部。　　白天，默哈迈德一家可以出门上班上学，但他们被禁止进入二楼，并且在晚上必须全部睡在起居室，由士兵按时锁门开门。没人知道这一切要持续到几时。屋外空地上的温室被士兵毁坏了，默哈迈德带儿子一起修理。“下次他们再弄坏，我非教训他们不可！”大儿子愤怒地低语。默哈迈德不许儿子这么想：“不行，武力是无益的反抗。我们惟一可行的对抗，是他们把这里毁了，我们就把它再建起来；他们再毁，我们再建……”　　起居室挤迫的地铺上，几乎每晚都有噩梦伴随。一天早上默哈迈德醒来，房门开着，以色列士兵踪影全无。一家人冲上二楼寻找各自需要的生活用品，大儿子在士兵睡的床垫下找到一枚手雷，藏在裤兜里。士兵当然并没有离开。晚上回来，带队军官怒不可遏，把默哈迈德拉到屋外，当着一家人把手枪顶上了他的脑门。或是本来只想恐吓教训，或是有部下阻拦，军官没有下手。但儿子的仇恨越发激烈，用那枚手雷在温室里制作陷阱；大女儿也一再叫嚷要以牙还牙，数番偷偷上楼窥视士兵们的举动……在应付以色列士兵之外，默哈迈德更要竭力平息压抑之下家庭成员的情绪起伏。　　现在，科斯坦佐仍不肯提起在现实中当时的情形：“真实情形如何并不重要，重要的是那个家庭成员的想法。电影里的那些行为和思考方式完全是真实的。他们不想放弃，不想去做难民，就像电影里的父亲引用莎士比亚，这是‘TO BE OR NOT TO BE’的问题。”　　我们是局外人　　这个结局是在拍摄过程中更改的，因为拍的时候我越来越觉得我们在说谎……　　所谓“纪实剧情片”，是指影片的故事和拍摄均经过精心设置，但影像风格高度纪实化，使影片的整体效果像是事件发生时在现场实时拍出的纪录片。　　除了影像的纪实风格，《私宅》的演员阵容更是一件足够“纪实”的非凡之举：默哈迈德一家大小，全由巴勒斯坦演员扮演；入侵的士兵，则都是真正的以色列人。这是一次罕见的电影领域的“巴以合作”。　　科斯坦佐总共用了两个月来挑选演员——巴勒斯坦演员不到三个星期就找齐了，但找以色列演员却花了一个多月。“我大约见了350多个以色列演员。我实在是担心他们不愿意来演这样一部电影，对他们来说这个故事显然会引起争议，它很清楚是在讲：你们侵占了别人的家园。对以色列人来说，这是头一次有电影从一个以色列士兵，而不是从巴勒斯坦人嘴里说出，他们是入侵者。”　　科斯坦佐最终还是找到了他满意的演员，但之后双方的合作才是真正的难事。　　故事里的巴勒斯坦家庭是充满关爱的，默哈迈德是一个慈爱、智慧、坚持信条、临危不惧处变不惊的完美男性；而以色列士兵也并非残暴蛮横，除了带队军官像台思维简单的军事机器，士兵们都是迷足球、爱音乐的普通人。这样一个客观而看似两全的剧本，未料却让两边都不满意。　　“巴勒斯坦演员看到这个剧本，他们说：”剧本挺好，但我觉得不真实，因为以色列士兵还挺有人味儿的。我觉得他们就是畜生。‘而以色列演员看了剧本，也说：“剧本挺好，但我不相信巴勒斯坦的家庭是这样的，我更相信他们都是平民暴力分子。’所以整个剧组在某些部分一直是有争议的，我们是不断在寻找妥协的办法，才终于合作下来，完成这部电影。”科斯坦佐笑着说。　　不过影片中演员的表现相当出色，在长镜头里他们的情绪始终真切饱满；一切像是真在发生，情节的每一处起伏擒纵，实实在在地牵动着观者的神经。　　“因为他们真是在感受这个故事，这对演员发挥戏剧性十分有益。　　他们不只是在扮演角色，他们时刻不忘自己内心的人性意识。摄影也十分重要，镜头的运动是随机的，可能到任何地方。演员们并不为摄影机表演，而是为自己表演。摄影机只是捕捉气氛、表情、完美的时刻。他们真的是从内心深处感受到了角色。我记得当他们到现场，我们真的是在见证一件特殊的事情在这里发生，简直不敢相信。现实永远比虚构要强得多，我们从这一点出发，将实况置于现场，让它自己往下发展。《私宅》就是这么拍出来的，就像一部纪录片。“　　影片末尾，在经过数不尽的危机之后，父亲的坚持与控制似乎终于得以善终——以色列士兵要撤离这幢房子了。但是镜头倏然切换：次日，另外一队士兵又突然闯入。“我不管之前的命令是什么，现在这里的一切由我指挥！”带队军官在剧烈晃动的画面中咆哮。窗外，两名士兵正往温室走去，大儿子前一天在那里埋设的“地雷”还没来得及拆掉……画面全黑，一家人的命运再度悬于半空。　　这个结局并非起初的安排，在原剧本中，故事结束在默哈迈德一家的房子终于重获安宁之际。“这个结局是在拍摄过程中更改的——拍的时候我越来越觉得我们在说谎。”科斯坦佐说，“我并没有考虑乐观或悲观的问题。我只觉得，我们是这场由来已久的冲突的局外人，我们不能说问题就能这样解决了。我们必须明白，解决是非常艰难的。”<a href="http://www.mtime.com/movie/25332/">http://www.mtime.com/movie/25332/</a>电影海报剧照等介绍见上面链接。  <img src="http://lobelia.douban.com/lpic/s1446078.jpg" border="0" alt="" />