【影音不分家】大师印象之塔可夫斯基

尚方翊剑

<p>老塔对电影“精神洁癖”的渊源起自他“自身区域扩张”（“雕刻”给出的阐释是“电影不是娱乐消费而是对道德精神的观照）的逐步升级，这种近乎苛责的标准我想无论大多数导演和观众都难能遵守。所以那些电影里的少年士兵、科学家、知识分子和学者像章鱼一样耐心“吸猎”的记忆在老塔舍弃情节、对白的局限后都如同失控的马车驶向不安，即便摔得粉碎，掉进电影里的“车夫”却仍能享受“丢车保卒”下的安然。<br />“坐在两张椅子上”的境遇是我听俄国前卫电子先驱Edward Nicolay Artemyev给老塔配乐的第一印象。工程师和数学家yevgeniy murzin1960年挖掘了刚毕业年仅22的Edward，前苏第一台电子合成器ANS的诞生仿佛给所有音乐发烧友带来镇痛消热的阿斯匹林，电击疗法不仅惊起哥俩的合作，也让1972年拍完《索拉里斯》（《飞向太空》）的老塔对这满是闪烁不定的指示灯、操作杆、按纽的仪器却变出冰冷严肃的音乐魔术所吸引，可在更冰冷严肃的政治背景下大家都因以激进主义者聚会为由而被迫“远离前苏政府统治”，《镜子》和《潜行者》便也随后诞生。音高调节、延时回声等交响效果都可以被精密地计算出来，看来Edward的电子乐符合老塔电影创作上的严谨作风，但在听时我为什么总感觉到坐立难安呢？<br />这张选自95年日本Toei Music发行的老塔电影原声四张集之四《Zerkalo镜子 / Stalker潜行者》，有兴趣的可关注Edward之子创立的厂牌Electroshock。</p><p><img src="http://www.ucalgary.ca/~tstronds/nostalghia.com/ThePosters/soundtracks/stalkercd1.jpg" alt="" /></p><p>Edward Artemyev</p><p><span class="text"><img height="170" src="http://www.solaris-room.org/artemyev.gif" width="300" border="1" alt="" /></span></p><p><span class="text">和导演尼基塔·米哈尔科夫（二人合作至今）</span><br /></p><p><img height="200" src="http://www.solaris-room.org/nikita.gif" width="200" border="1" alt="" />&nbsp;<span class="text"><img height="200" src="http://www.solaris-room.org/1.gif" width="200" border="1" alt="" /><img height="200" src="http://www.solaris-room.org/3.gif" width="200" border="1" alt="" /></span></p><p><span class="text">下载地址：<a href="http://www.fs2you.com/zh-cn/files/74d7e785-9a81-11dc-bcca-0014221f3995/">http://www.fs2you.com/zh-cn/files/74d7e785-9a81-11dc-bcca-0014221f3995/</a></span></p>

冯与蓝

欧欧欧这个老头，最早时候感觉一般，后来，不知道怎么回事，看《镜子》的时候，突然那么一下子，喜欢得不得了了。

尚方翊剑

<p>很奇怪，收到一个陌生短信要莫里康内配莱昴内的《荒野大镖客》，还好身边有，就放在这吧。我有预感西部片即将东山再起。</p><p><img src="http://lobelia.douban.com/lpic/s2146902.jpg" alt="" /></p><p>下载地址：<a href="http://www.fs2you.com/zh-cn/files/7583992e-9a7d-11dc-8ce3-0014221b798a/">http://www.fs2you.com/zh-cn/files/7583992e-9a7d-11dc-8ce3-0014221b798a/</a></p>

袁群

<p>莫里康内配莱昴内的《荒野大镖客》</p><p>这个狠好听~</p>

目目连

我也喜欢《镜子》了

生铁

<p>塔氏这样的人,或许也只有苏联这样的国家才有可能培育得出——不可假设的种种环境因素，恰好制造出这塔氏。</p><p>正是因为他的作品的每个镜头是“为了艺术而艺术”的，所以才不朽吧。</p><p>虽然我每次只能有耐心看他半部影片，可还是喜欢得不行（就好象读很多作家的书，每次只能读5页）。</p><p></p><p></p><p>我看电影很少，因为我始终瞧不起电影，我觉得它自身特定的种种属性（集体创作、受资金限制、受市场限制等）比小说的表现力差太远。</p><p>但是塔氏改变了我对电影的印象。这也许有赖于我几年前买到的那一整套盗版————我之所以买下它，一是因为店员的推荐，二是因为那套盗版封面简洁、舒服（盒子是白底色的，封面中央是很小的黑色线描东正教堂）。</p><p>这使我相信这个电影人的品质。</p><p>哦，记忆欺骗了我。我买下它的第一个原因，是因为之前我看了美国翻版的《索拉瑞星球》，又听说这部原作是科幻电影史上的最嘉作品之一。</p><p>但是当第一个镜头出现时，我知道这就是人们所熟悉的那种最棒的俄罗斯艺术家的眼睛看到的世界。</p>

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尚方翊剑

周末就把《索拉里斯》腾上来，那是这个日本版的老塔电影原声四张集之三。

生铁

<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>尚方翊剑</i>在2007-11-29 20:24:26的发言：</b><br />周末就把《索拉里斯》腾上来，那是这个日本版的老塔电影原声四张集之三。</div><p>这论坛真NB，聚集了一批你这样的牛人——关键是我喜欢的牛人。</p>

凌丁

塔可夫斯基是我最喜欢的导演（我不确定要不要在后面加上“没有之一”），最喜欢的影片是相对不那么出名的《潜行者》，其次是《镜子》，本来镜子优先一点，但看过多次之后，它越来越清晰之后，反而没那么喜欢了（跟胡安鲁尔福的《佩德罗巴拉莫》不同，那个小说越来越清晰之后反而越来越喜欢）。接下来就是《安德列鲁布耶夫》、《索拉纳斯星球》和《乡愁》，《安》更优先一些，再接下来是《牺牲》，然后是《小提琴和压路机》、《杀人者》，最不喜欢的就是获大奖的《伊万的童年》。

凌丁

<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>生铁</i>在2007-11-29 16:02:13的发言：</b><br /><p>&nbsp;</p><p>但是塔氏改变了我对电影的印象。</p></div><p>塔有这样的能力，他的作品在作为艺术品的同时也展示了艺术品的生成，同时还能兼顾“道德”和“教育”，好的没话可说。</p>