上海多伦现代美术馆：影子的深度－李容德个展

赵松

<table class="su_en_9" cellspacing="0" cellpadding="0" width="100%" border="0"><tbody><tr><td>&nbsp;</td></tr></tbody></table><table class="su_en_9" cellspacing="0" cellpadding="0" width="100%" border="0"><tbody><tr><td><p class="font9bred"><img height="105" src="http://www.duolunart.com/exhibitions_&amp;_events/2006/Lee%20Yong%20Doek/banner.jpg" width="560" alt=""/></p><p class="font9bred">影子的深度<br/>李镕德的个展 </p><p>自在中国美术馆、澳门艺术馆两地巡回展出后，上海多伦现代美术馆将连同PYO画廊一道举办李容德雕塑个展——影子的深度。</p><p>时间：2006年12月1日—2007年1月2日<br/>地点：上海多伦现代美术馆3楼<br/>主办：上海多伦现代美术馆、PYO画廊 </p><p>李容德是一位长时间执著于现实和再现，以及我们的认识经验如何构成现实的雕塑家。为此，他特别喜欢使用凹陷的透雕，把“阴”和“阳”完美地结合起来。</p><p>面朝前方轻快地走过来的女人、在沙发上午睡的女人、悠闲悠哉地写信的女人、可爱的女孩儿们、男孩子们的篮球比赛等，作为雕刻的素材，没有比这些更为合适、平民和欢乐的了。</p><p>不过，当你靠近李容德雕刻作品时，等待观者的不是触摸到作品之后由于质感和细节而获得的快感，而是观者发现自身的认识和原本的意识被逐渐地瓦解。少女们的立体印象如同空洞的遐想，玩弄观者的时间感觉并悄然消失。观者最终看到的不是一般雕塑的量感，而是阴阳交替的透雕所形成的虚拟的空间感。这时候“被剥夺感”能最为贴切地形容观众的感受。“我想触摸的少女原来只是没有实体的‘凹洞’而已”，很是虚无而失落。</p><p>观众从这样的雕塑中摆脱自己不容易，应该说不大可能摆脱。因为在我们的鼻子靠近透雕之前，就感知到这是立体的雕像，并且相信这一切。观众不停地在作品周围转动，而作品‘就在那里’。观众从进入展厅的瞬间开始就陷入到假象的雕塑传递的三维的虚幻世界之中。</p><p>那些虚幻如同最尖端的现实魔幻装置，使观众的感觉无限地伸展下去。作品的洞和观者之间的距离、作品的方位，以及不停地观察幻影的观者的身体运动，这些相互间密切关联，融为一体，从而实现视觉的虚像。于是说，李容德的作品不是人对雕塑作品本身的重量的直觉体验，而是横穿‘透雕的洞-展厅的视觉空间-我的身体’，这三者之间的、模糊的混淆之间产生的幻影，这就是李容德作品的时空定位。而且，它又使观众的视觉和直觉、身体特性密切参与而产生一种‘生理的雕塑’（罗莎琳德·克劳斯将这些特有的生理时空称为‘脉动（Pulse）’时空，并且批判过拘泥于视觉中心主义观点的阐释）。这时候的鬼魅般的幻影是作品和观众主体同时互动而产生的现象。李容德的作品不再提示‘物质对象’或者“再现”事实，他是把观众所在的现实时空介入到作品当中，并且使其连续下去。这是一种假象在现实中的‘沉浸（immersion)’，又是作品和主体碰撞时产生的、相互交替的时空。</p><p>李容德的作品持有的第二个特点是，那些透雕把过去的实物以‘现在的痕迹’或‘现场’重现出来。它不是制造实际的雕塑，而是把‘雕塑周边的空间’摘出来。这种把实物邻接的外部空间摘出来的做法，也就是制造出“痕迹”的做法，在现代美术中，杜尚、布鲁斯·纽曼、里查德·塞拉、瑞秋·怀特雷等许多艺术家都曾尝试过，而李容德则以不同的方式解析了“痕迹”的诸多问题。</p><p>也就是说，痕迹可以把实物显现出来。首先，其痕迹使实物更加地凸显，其次实物本身在现实当中更加显现。李容德的透雕只是先把‘假象地存在过’的动感的‘少女像’的外部空间进行物化。也就是说，那是在少女像的实物外部存在的显像空间，这一空间给人以现实持续的遐想。反过来，浮雕的少女雕像虽然消逝于过去，但以‘空无和剥夺的痕迹’留了下来，在现实当中作为意象和现实并存。李容德的作品以如此双重的观点显现，同时以双重否定的形式存在。为此，它可以定义为‘存在的否定和无的否定’之间的交替。</p><p>此外，上海多伦现代美术馆还将呈现另外一件李容德的作品：</p><p>离开身体的影子</p><p>像在李容德的作品中使用的那样，光是引导观众关注他们自身和他们的影子之间关系的媒介。在日常生活中光是造成影子的原因，而且还勾勒出轮廓使对象分离为实体和影子这两个形象。李容德介入的部分就是这一点。也就是利用光独特的性质，分离影子和身体使之独立，在一个空间中演绎出两个时间带——在压光颜料涂漆的墙壁构筑的圆形空间中，按控制器1000W的光从中央像扫描一样旋转360度后投射。</p><p>利用压光物质吸收光后照明关闭就可以在黑暗中释放光能的原理，观众在进入空间时接受到光，而影子就会固定到墙壁上，观众可以离开刚才停留的位置，观察影子停留在 “过去时间带的影像”。</p>在这一过程中，观众将感知现实介入虚拟，虚拟介入显示的互交式的相互作用以及按时间长短而流动的“影子”和被视为现在的“实体”相重叠的时间带，体验数字性时间的可能性。 <p class="su_en_9"><img height="51" src="http://www.duolunart.com/exhibitions_&amp;_events/2006/Lee%20Yong%20Doek/pyo_logo.png" width="49" alt=""/></p></td></tr><tr><td>&nbsp;</td></tr></tbody></table>