[原创]五彩斑斓的抽象时代——观《太阳照常升起》有感

vandean

<p align="center"><font size="5"><strong><font size="7">五彩斑斓的抽象时代</font><br /></strong></font></p><p align="center"><font size="5">——观《太阳照常升起》有感</font></p><p align="center">&nbsp;</p><p align="center">范典／文</p><p><br />昨晚兴致勃勃跑去电影院了，看之前炒得沸沸扬扬的电影《太阳照常升起》，恰巧在刘小枫的一篇文章《怕与爱》中看到这一句，是摘自法国影片《芳名卡门》的台词：卡门问道——“如果人们将一切毁灭，一切都失去了，可太阳照常升起，空气依然清新，这叫什么？”男侍者说：“这叫曙光。”</p><p><br />而电影的片名据说是来自《圣经》之《旧约》的一句话：“一代人来，一代人走，大地永存，太阳升起，太阳落下，太阳照常升起。”这是不是从一个客观的角度暗指了世事无常而宇宙永生的道理呢？日升日落原本稀松平常，带上“照常”二字，就显出时间的深邃，与之相比的，必然是生活的无奈与细枝末节的繁褥，姜文是不是要告诉我们，规则下面潜伏的是人类的不幸？</p><p><br />这是我在看影片前的一点猜测——人物命运必定不幸！因为有太阳，太阳下的人，特别是日升之前，充溢着一种癫狂式的崇拜与希冀，与之作比的，是事实本身，也即个体命运，那么，姜文是如何来分解这些人物命运的呢？</p><p><br />据说电影改编自女作家叶弥的短篇小说《天鹅绒》，而姜文自然是用一种大男子主义去解构它、美化它。我知道姜文超迷恋文革时期，超崇拜毛泽东，因此，他的影片，无论是本片还是此前的《阳光灿烂的日子》，都以其特有的视角去展现那个红色年代，色彩明丽，完全有别于一般的文革电影。也许他有一种强烈的法国式情结，极力想把凝重的历史状态稀释成一种精致的“玩笑”，我们去看法国片，会觉得轻松之余有所体悟，而姜导明显也受此风格影响，把电影玩成一种形式，一种眩目的美，然后又带上一点历史烙痕，其实，正因为他的刻意，使得本片看起来并不轻松，至少不够完整，人物形象塑造上不够全面，故事叙述上差强人意，更像一种片段式的散记，而非故事。在18日的《东方早报》上还登了条新闻，说该片票房已冲破680万大关，似乎预示着它的成功，但对于姜文来说，这一棋走得很险。在威尼斯参赛期间，就有记者说该片完全就是讨好欧洲之作，故事虽发生在中国，却以一种略显夸张，或者说带点魔幻色彩的形式来讲述故事，而且在看的过程中，很多人物台词在表述上说出前一句，后一句紧接着便解释一下，似乎就是说给外国人听的，怕他们看不懂（比如“最可爱的人”之类）。而影片中又用各式样的物件、道具象征男女之间的性爱，比如喀秋莎（大炮名，女子名）、鱼鞋（据说象征女性生殖器）、白石宫（象征子宫）、枪（男性生殖器）……似乎堆磊的东西太过了些。姜文自己也曾说：希望自己的作品能反复为观众观摩，而非仅仅一次。但他也许把故事讲得太没劲了，虽然分为四部分：疯、恋、枪、梦，故事人物独立成章，在后面两部分又有交合的地方，前三部分为顺序，而最后一部分是倒叙，也即揭露真相、故事探源部分。似乎前三部分是为后一部分铺垫，想把高潮在这一节中尽情展露出来，可是并未真正打动人心。不可否认的是，姜导把影像画面拍得很漂亮，在结构安排上有些差强人意，故事就讲得没《阳光灿烂的日子》那样流畅。至少，我觉得他在讲故事的时候含蓄不少，房祖名与孔维那场感情看起来有“乱伦”之嫌，他却讲得不动声色；陈冲那场戏精彩是精彩，她的个人表演很有意思，但是缺乏更深层次的挖掘，人物应该属于夭折——我的意见是，她那种受环境制约的性欲罪魁祸首是谁，她的归宿怎样，应该说这个人物是极具典型性的，可是姜文让她表现一个片段而已，她可挖掘的背景实在是一片空白。对于周韵饰演的疯妈，带点魔幻色彩，也是象征喻意最浓的一位，她表现出来的对儿子的狠、对树（高度）的迷恋，完全出于人物内心那种爱，她的是无法企及的，因为丈夫早已捐躯而亡，在她那种封闭式的“疯狂”中，我们可以看到爱之深，这一段是成功的。到了孔维那段，关于“枪”，其实单单表现了姜文那种对男性性欲征服一切的狂妄自大，忽略女性往往遭致的是反向报复，因此他老婆孔维便与小了20岁的房祖名偷情。到了“梦”，便是揭晓答案的时候，原来孔维和周韵是朋友，二十年前，两人共赴新疆，一个去奔丧，一个去结婚。极具戏剧性。那整个故事串联起来，就是在特定时期，农村女性（而且是疯的）对性的渴望、城市男女对性的渴望、城乡人民对性的渴望，以及在异域环境中情欲的始端。当影片最后，一轮庞大的太阳弹跳起来，他们的故事才刚刚开始。而在之后，那些压抑的性生活才刚刚从他们的个人命运中展开……</p><p><br />看完全片，我只觉得影片刻意把人物关系表达得简单明了，人物对白也是简朴易懂，然而那些影像却是浓墨重彩，将人与自然的关系也表现得叹为观止，可导演似乎考虑得过多，既想使一般观众看得懂，又想使影评人深掘进去——这种艺术形式的表现多少带有动机与企图，片子在威尼斯电影节上未能斩获奖项，多少因其痕迹过重。</p><p><br />我想，姜文的野心是挺大的，他想透过状态的描述让人们看到一个对性十分敏感的时代，想表现那个时代的悲剧爱情，但是他的方式有点独特，不是通过故事本身，而是通过对人的状态的描述，比如对周韵的疯妈形象的塑造，对陈冲饰演的那个林大夫的塑造，对孔维那个人物，都是用某个时期的某一时段来展现她们的变异，有为爱痴狂、为爱变花痴、为爱背叛……而爱情本身被稀释——难道那轮庞大的太阳象征的就是爱吗？它是万恶之源吗？所生出的种种状态，就是因它而起吗？而日升日落，多少爱情衍生为赤裸裸的性欲，最终无疾而终！</p><p><br />这种象征的本事，姜文在《寻枪》中已经有所表现，这儿就更加肆意妄为了，真希望他不要再装深沉了，要么让我们快乐，要么让我们惊叹。我想，中国观众不缺哲学，缺的是快乐。这样一个五彩斑斓的时代，我们能感觉到它的光影，而它却只是缥缈的光影而已。<br /></p><p>&nbsp;</p>

边河

<p><font color="#e61a1a">据说电影改编自女作家叶弥的短篇小说《天鹅绒》</font></p><p><font color="#000000">你是不气死人不罢休。“据说”——功课做足一点。如果你要写据说随笔，你就发到随笔去，不要往影音里扔。</font></p>

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边河

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vandean

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