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观影日记

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Minika.R

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发表于 2007-8-4 13:43:26 |只看该作者 |倒序浏览

April 23,  2007 周六晴得阳光好像能挤出金子来，穿薄线衣，站在阳光底下，浑身都好像都在冒烟。周日是暴雨加狂风，整个晚上都在刮风，睡在客厅里，怎么都睡不着，听着呼呼的风声，和水龙头的水滴声，彻夜难眠。有看电影N部，多得突然都没能记住名字，大概是《浮花》、《良家妇女》、《红菱艳》、《困惑的浪漫》、《亲密》、《NANA》、《女人步上楼梯时》等。《浮花》（2006）是阿莫多瓦的，还是惯有的阿莫多瓦的风格，纯粹是冲着西班牙的浓烈色彩去看，明媚的阳光，绚丽的植物，忧伤的歌声，情节一般，像之前多部的阿莫多瓦一样，稍显刻意，所以，强忍着看呐。《良家妇女》（2004）是看斯嘉丽·约翰森，剧本根据奥斯卡·韦尔德的小说《温夫人的扇子》改编，温喜剧，纯粹是看小娇人去了，稍有乏味。《红菱艳》（1948）纯粹是为了看芭蕾表演，舞台化和戏剧化是该片的最大特点，对于女主角的跳楼自杀坠到迎头而来的火车轮底的结局来说，就好像一场热浪后的高潮，值得让人回忆的还是十几分钟的“The red shoes”的舞剧表演，太美妙了。《困惑的浪漫》（1987）纯粹是好奇，斑驳的低质画面，更让人觉得像是一部纪录片，很折磨人的视觉和心态。《亲密》（2000）影片根据英籍巴基斯坦作家汉尼夫·库瑞什的两个短篇小说《亲密》和《夜灯》改编，2001年的金熊奖影片，借有个人说过的话：“法国电影一贯的艺术性让人不太能够看的懂” ，说实话，我也没能看懂。《NANA》（2005）小女生大概都会喜欢吧。《女人步上楼梯时》（1960）成濑已喜男的黑白片，相对上面N部来说，这部是最喜欢的了。不想带有学术性的角度来看，纯粹的喜欢。April 20,  2007 S是指shoe，我在看鞋子，还要买一件衬衣，一件仔裤。唔，昨天看的《迷失东京》，斯嘉丽·约翰森像朵夏天的草莓，比尔·莫里则像午睡后的小学生。April 13,  2007 这两天满脑子都《黑店狂想曲》里小丑男拉锯琴的倍带戏剧效果的哀怨声，还有昨天《神奇星球》里的配乐，1973年的电影原声居然那么Indie，真是帅呆了。《神奇星球》真好看，手绘的漫画，奇异古怪的植物和动物，还有外星人。当然，这两天听的还是《弗里达》的OST，然后，一激动下又去拿了碟来重看。真是绚烂无比，超级欢快的日子啊。April 10,  2007 很显然，我很容易把蒂姆•波顿和特里•吉列姆弄混掉。所以在看《涨潮海岸》的时候我一直在想《大鱼》，而忘记了《12只猴子》和《格林兄弟》，当然偶尔还会想起《剪刀手爱德华》。不过从前面列出来的电影名字说来，《涨潮海岸》什么也不是，它是独立的，甚至让特里•吉列姆变得也更加独立起来，并不是因为风格更为独特，意象和隐喻更为直接，而是因为这部电影让我有想思考和想说话的欲望。Jodelle Ferland没有《寂静岭》时的那么可怕，而是更加怪异，本来长相就有点怪怪的，在《涨潮海岸》里，就更加合适不过了。其实Jodelle Ferland是很好看的小女孩，看起来也很乖巧，只是每次都要遭遇那么凄惨的事情。《涨潮海岸》几乎没有更多的演员，前前后后一共5个人，除去大概只出现了10分钟的早死的妈妈、在汽车和酒吧里两幕有群众演员，外加一个送事物的胖男孩之外，所有的片段都是5个人来演绎的，当然其中的爸爸在后半段一直都是死人，最后还被制成了标本，所以说，这部电影基本上都是由Jodelle Ferland来完成的，大段大段的和4个芭比娃娃头的自言自语的对话，就和电影里大片大片的荒草原一样，一望无际，没有尽头，孤单极了，所以当傻痴儿男孩出现的时候，Jodelle Ferland和他成为好朋友，包括谈起恋爱来，都是理所当然的事情了，尽管她只有八九岁而已，亲密的举动仅到亲亲为止，我一直担心还会出现更让人难过的事情，但是没有，在男孩炸掉火车之后，Jodelle Ferland的生活居然还露出了一丝真正的光亮。这是一部让人很难过的电影，特里•吉列姆刚开始让人总觉得他是在玩傻头傻脑的奇怪游戏，到爸爸妈妈都死了后，忧伤就和金黄色的草浪一样，开始无边无际地蔓延了。廖廖几个人在捉迷藏、躲猫猫，或者更像一出舞台剧，只不过把这幕戏剧带到了一片旷野上，即真实又虚假，让人分辨不清，让人心慌，却又不知所以。April 09,  2007 S剩下来的时间就是看电影，《一一》、《美国精神病人》、《撞车》，很喜欢《一一》里的钢琴曲，很平淡地过去，很普通的琴音，但是听得很舒服，那些事情必定都是我们每个人都要经过的，所以也变得没有多大关系起来，虽说不至于是坚忍地度过，但也有困惑和难过，最终还是都要那么一点点地走过去。从婴儿时什么都不知道开始，再到小孩时喜欢看一些大人看不到的事情，然后慢慢到只看得到自己和喜欢的人，再慢慢到看到整个世间事的真相——爱情家庭朋友都开始看得清楚和接受现状，再慢慢到平静地死亡。这就是人由一而生二，由二再生三……依次类推下去的一生。所以，凡事不需过多抱怨。《美国精神病人》的帕特里克·贝特曼已经不是《太阳帝国》中的13岁小孩了。精神已经颓败成了一堆烂树叶儿，没啥可值得同情的，对影片的好奇心，忍受了低像素的影片质量，倘若一个人没有了好奇心，那将是很可怕的一件事情吧，如果没有好奇心，可能我也不会喜欢去看电影了。而最后，我还是不清楚自己在对什么好奇。一个人潜意识里会有多可怕，还是寻找狂乱现实的刺激？不了了知。那只是一个腾云驾雾的人在和恐怖事情捉迷藏而已，不足挂心。差点磨损了我最后一丝耐心的《撞车》，没有传说中那么好看，也没有想象中那么不好看，反正从头至尾看完了，本来很多事情都是扑朔迷离的啊，电影只是导演们为了讲一个好玩的故事的游戏，要说什么道理就说什么道理，看的人会不会去深想又是另外一件事情。反正讲道理说故事的人自古以来就有，从中得到了什么，只有自己知道了。April 05,  2007 呐，还是看了《水果硬糖》，最初被海报吸引，小红帽很可爱，很强悍。和包子一起看电影，如果是比较先锋或是直板的电影历来是看不完整，某人根本没有耐心看，总要求跳着看，所以昨天的电影也只是看了个大概。被画面吸引住了，当然人物不够吸引，我不喜欢未成年少女的故作老成和太聪明，男主角的眼睛有点吸引，但是名字不讨人喜欢。红蓝两色的墙、停在屋顶上的车、屋子不动树动的场景（怪异地动）……很吸引。虐待和被虐待不吸引，结局不吸引，镜头很吸引，拍摄手法很吸引。片尾曲是Blonde Redhead的Elephant Woman，小惊喜。所以相对来说，这还是一部很抢眼球的电影，过阵子再重看好了。April 04,  2007 自从进入四月后，天天都是电影日，每日一次，一次两片，跟吃药一样，哈。昨晚上看的是《傲慢与偏见》和《女王》，今天是《尘与雪》和什么呢，还没有想好，反正有得看，晚上再来选。《尘与雪》真好啊。音影契合，映象美得无法让人形容，所谓大音稀声，大象无形，大概就是如此吧，唯一的缺憾就是有点刻意。April 03,  2007 《与王一夜》这么平淡无奇的电影我也能看完了，接着看从去年11月开始一直没看完的《黑色大丽花》，是4月1日的晚上，然后就再看《少年汉尼拔》，是4月2日的晚上，《魔术师》下载的和我买的碟是同一个版本，都是枪版的，只好删掉。那么，我想要说的是，汉尼拔真是太帅啦，那张杀人不眨眼的脸跟月亮一样，干净得让人一点也不想弄脏他，可是他杀人，还吃人，可是会让人那么想看到他出现在下一个镜头里，让人好想多看一眼啊，这真够邪恶的啊。March 29,  2007 最近看的电影是《恋爱假期》、《阳光小美女》、《方糖》、《阿尔菲》、《只是爱着你》、《我脑海中的橡皮擦》等等，都是无伤大雅的小温情片，偶尔小打小闹小煽情小喜剧。January 29,  2007 帕索里尼的电影好像突然很好遇到了，所以捡了“生命三部曲”的最后一部，充满中世纪异教风情的《一千零一夜》(1974年）回来了，比起《猪圈》来，如果不是太困，二个小时的电影也能慢吞吞地看完。但是觉得不舒服，邪恶的东西总是让人不舒服的，主要还是因为没有美感，奇奇怪怪的拍摄手法和思想，我也奇奇怪怪地去看，没有拒绝，这种现象让人觉得匪夷所思，并不因为是因为帕索里尼的作品，也不因为“一千零一夜”的故事，如果唯一可以解释的，那就是一点点好奇？引用一段评论：“要摄取异教世界的世情和想象，其实是一种考验——请克制你的同情。帕索里尼无疑有强健的克制力，我甚至怀疑他是个禁欲主义者。比如，性，在《一千零一夜》里处理得相当明朗，没有夸张的情欲镜头，人体自然地裸露着，甚至于不回避那些自然的猥琐。没有阴影，当然也就没有影射。有时，我实在惊讶于帕索里尼对那些异教故事的忠诚。这里有宿命、也有魔鬼，可是你没法看见罪恶。包括那个其实包含着劝诫的小故事，也同样在善恶之前——人因为愚蠢而受惩罚，就这么简单。他没有像那些二流导演那般夸耀苦难，正如他没有像那些二流导演那般夸张情欲。所谓艺术电影的毛病帕索里尼一点也没有沾染。由此，我想到柏林的名篇《威尔第的素朴》。当然，素朴是反对感伤的。《一千零一夜》中，几乎所有的人物的笑都显得极为愚蠢和健康。而我有些喜欢上了那些白痴般的面孔。顺便提一句，我丝毫不觉得帕索里尼是个叛逆者，或者说，是个道德的嘲讽者。这一点，和尼采极为近似。”我没有喜欢上那些白痴般的面孔，笑得又蠢又傻的人们，自身不觉得什么不好，甚至的确是为素朴的表现，素朴看起来是反对感伤，其实未必，因为观者带了自己的思想去看，后天在生活与阅历中逐渐长成的观念，给视觉和心理上了一把刀子，观念映刻得越深，刀子就旋转得越紧，现实中的意识与梦境相比较，罪恶不分了。而影片故事源远的背景，给人带来更多的伤感，大片干旱的沙漠，石头房子后的月光清冷，智者与爱者在流泪，自私的人却为无辜模样，道德与是非时而清楚，时而又晦暗，没有一个评价的尺寸，一切都能够被赋予为自然而成，二个小时神秘和奇异的梦境展开，带着宿命的疑问，那些人物貌似很远，实则是世上每一个人的灵魂的缩影，“所有的人们，都走在一条离去的路上。那是另外一条路，魔鬼走过的路，人也有份。假如没有帕索里尼这样的人，我们可以知道自己内心的深渊有多深么？”人只能选择一种模式完成自己行进的路程，大部分时候不自知，瞬间或许与光年相等，在古老世事与传奇色彩的描绘下，生命变得简单而脆弱了，人物被突显到辽阔的背景之上后，显得空旷而神伤，不知道还有谁比帕索里尼走得更远，更孤单。突然庆幸起那种因为无知带来的快乐了，呵呵，如果把耳朵放在琴弦上，只听琴音，不闻音色……再说另外一部，《植物园》烂透了，比《巴尔扎克和小裁缝》还不伦不类。暴露不是这样暴露的，好像要揭穿一个人的缺点，就把活生生地她当众在街头扒光了，不管任何原因和意愿，死板得要命：1.两个女主角的感情生出来让人觉得很奇怪，把两个小木偶人摆在一起了，就说她们是一对了，相互喜欢了，爱得死去活来，讲故事给小孩子听可能都不大相信。2.拍摄场景和相关道具，都让人很是怀疑地点、时间背景是否倒乱了，要么是道具太不负责任了，要么是导演太不专业了。··||| 那个蜜月期间爆打妻子的蛋蛋（这个名字真臭P），叫的外卖送到的快餐盒，让我郁闷N久，快餐盒是什么年代开始出现的？？？3.莫明其妙的“中国大事记”，唐山地震，鹦鹉念叨“毛主席万岁”，衣着什么的，害得我把电影倒来倒去的看到底是在什么年代。January 12,  2007 告了病假，在家敷药看电影，窗外天空阴霾，气候黯然，Juliette Binoche和Jeremy Irons的《爱情重伤》（1992年），超级经典的片目，路易斯·马尔导演，还是真优美十块钱的D9好，比那些小摊贩的五块钱的D5好，可能有时候D5都不是，哼哼，D9又送海报又送OST，看完电影，再听OST，心情萧瑟，一会知觉五月微风的春夏交接之季，一会知觉肃穆阴冷的冬天，很喜欢，电影原声与影像一样精彩。爱情与欲望让人觉得扑朔迷离，而生活似乎总没有真相，一人一个线团，拽着跑，越跑越远，几乎找不到原点，思索与忍耐总是让一切终止下来安静下来的唯一办法，当心中有爱，任何一切都来得比较清楚的时候，心里便想着一定要幸福起来，并且要一如既往的纯净透澈，对人对已，内心坦然，才是重要。我知道窗帘后面的景致，就如同知道自己内心透亮一样，一个人要等多久才能等到自己的绽放，即使穷其一生的富丽常皇，却永远见不着自己内心的光，也是徒然，喜欢斯蒂芬的明智，终知那道光的意义，也许付出的代价太大，但儿子马丁的死和家庭的破碎也成就了他那一瞬间的极致绽放，对于周遭的人事，他终究同样是爱的，只怪这绽放来得太不合时宜，太牺牲，绽放之后便是静静的枯萎，消退了，太过激烈的绽放总是留下后伤，只待时光慢慢清洗伤口，而其实，有时，绽放只是一个人的事，即便当时的火花，也只是当时的撞击，而不是永久的熔烧，就像斯蒂芬被妻子问到，我最爱的是马丁，马丁最爱的是安娜，那安娜最爱的是谁？在斯蒂芬和儿子同时为安娜绽放的时候，她人却是早已绽放过了（过早畸形地绽放）？之所以最后父子俩一死一伤，她却能保持平静的生活，回到她本来应该停留的地方，嫁与人妇，相夫教子，一贯平静下来，到这里，整个事件，亦没有对错，每个人都有每个人的小线团，拉着自己的宿命越走越远，越走越远。想到《纯真年代》，纽伦与艾伦却是另外一种姿态，没有很鲜明的枯萎，平淡如水的日子过去，外在的完美幸福遮盖了一切，若是当初，两个人再坚持一点，又是如何？不合时宜的绽放带来的只会是重伤？有多少人会愿意付出一切代价去换得一生一次的绽放？（梅的聪明与心机忽略不谈。）而特里斯·勒孔特的《理发师的情人》，玛蒂德选择了在绽放的时候死去，绽放只是一瞬间的事情，或许一年，或许十年？有人说绚烂到极致，便会涅磐。境界不同的吧，那么多人，承受不了生命的轻重与美好与痛苦……总之那些都是在内里存在的信念与苦楚，在内里藏的越深，长得越深，越是内伤。January 11,  2007  昨日观影两朵：《吉奥瓦诺娜的长腿》（意大利，1973年）大名鼎鼎的奥利弗·斯通拍的情色喜剧片，1973年的情色其实一点也不情色……哈哈哈，不过画面和音效真挺不错啊，喜剧效果也不错，演员也选得很有特色，漂亮的漂亮得没话说了，长得滑稽的滑稽得没话说了，对白和情节也设计得颇为紧凑，幽默连天，哈哈哈，看到男秘书半夜搭车遇到疯子的那段，车速跑到200码的时候，笑得我几乎要从床上跳起来了，疯子的笑真是让人难以忘怀呀，看得又好怕又好笑，然后就是男秘书找来的漂亮单纯粗鲁妓女假装主管夫人在男爵家的几场，十足的戏剧化，又很好玩儿，半夜几个房间的人物换来换去，各人都心怀鬼胎，却又怕被发现，最后都未得逞。还有就是男秘书搭车去找他们的时候，最后被冻僵了拿根棍子撑着手指在深夜的路边等车等到天亮，终于被架上一辆灵车的一幕也笑得我不行了。哈哈哈。《强迫出轨》（西班牙/墨西哥，2000年）罗拉·玛纳导演。先看这张海报呀：<a href="http://img5.pcpop.com/FilmImages/0x0/0/21/000021617.jpg">http://img5.pcpop.com/FilmImages/0x0/0/21/000021617.jpg</a>超级N的一张手绘电影海报，注意一下子那个白衣白发的女人啊（不是女主角），哈哈哈。电影情节是这样的：洛雷斯的丈夫马诺罗离家出走，因为他难以忍受妻子毫无瑕疵的美德，她是小镇上的圣人，让他觉得自己永远处于被宽恕和谅解的地位。多洛雷斯开始找寻可以让丈夫原谅的错误，在酒吧里她听说对丈夫最大的错误就是出轨，于是她开始想办法。她用自己的肉体作为行善的工具，和镇上每一位失意的男人上床，而从她床上下来的男人无一不是改头换面，重新做人。失去颜色的小镇因此恢复了色彩——电影到此变成了彩色的，男人们排着队等待她性的安慰，困窘的神父虽然嫉妒，但是他终于有了钱盖教堂，这一切都来自多洛雷斯——她开始称自己为“洛丽塔”。这时候，马诺罗回来了，镇上的人一齐欢迎他，然而马诺罗认为妻子变成了妓女，指使男人们唾弃她，用石头砸她。女人们为了让马诺罗承认妻子，轮番去找马诺罗上床，几个女人过去马诺罗败下阵来，不得不承认这种事情确实是一种“牺牲”而并不是享乐。人们把刷在墙上的“Puta（妓女）”改成了“Santa(圣人)”。然后，夫妻合好，小镇又恢复色彩，光鲜明媚，THE END。就是这样……让我深夜一点半还没有睡觉，仰躺着看完了，看完就睡得香香的，还做了些超级有灵感的梦，虽然梦记不太清了，但是那个梦肯定是和这个电影有一些关系的，总是有一些很明显的喻意的，但是因为没有时间去追究，就不复述了，当然我说的关系，不是“性”什么的，而是说这个电影的灵感所在，把一个道理用一个故事来说清楚，人物场景只定在一个小镇上，几户人家，一个有很宽容大度的女老板的酒吧，一个每天都要拍照的老女人，一个起初不肯说话的小孩，一个困窘的神父。三下两下就把生活啊信仰啊，做人的道理呀，什么的都说尽了，还没有时间来把这些脉络理得清楚，但电影的总体感觉出来了，挺不错的一部电影。PS：很喜欢那个每天都要照相的白睡裙白长发的老女人，很可爱的说呐。December 29,  2006 真不知道做字幕的人是怎样想的，真是无聊透了，从来没有见过这么做字幕的人，简直就超级SB的笨蛋！！！费里尼的《八又二分之一》（Otto e Mezzo，1963）带着强烈的好奇心来看了，字幕简直把我气坏了，好好的中文对白的打在影片的上方，该打对白的地方却一秒钟都不停地打着这个影片的介绍，什么导演为什么这么拍的细节，那个演员是谁谁，为什么穿了那样的衣服，画面为什么会这么呈现，拍摄的地点在哪哪……（几乎把和这部影片有关系的任何人的祖宗十八代都要一一报上名来，还加上一系列的观感，吐吐吐）难道所有看这部电影的人都是超级傻瓜吗，习惯看下面的字幕的人几乎都要疯了，现在一边得使劲地使自己不往下面看字幕，一边得使劲地把眼神留在上面的字幕上，太痛苦啦，太痛苦啦！！！恨得我牙根痒痒，擂床板擂得咚咚地响，因为两行字幕的原因，原本很好的画面变得麻麻糙糙……所以，在电影的01：58分，我彻底地睡着了，因为……为了让自己更好地看上面的字幕，而不去看下面SB的介绍，某个人仰躺在床上看着电影，这种姿势本来就是睡觉的姿势嘛，所以睡得理直气壮，而且根本就是气乎乎地睡的哈！所以，关于这部电影的所有内涵都不想说了，根本就是被那要命的多余的解说字幕弄得感觉尽失，惟一有必要说的是，很喜欢男主角马切诺·马斯特洛亚尼的眼神，对周遭一切都不耐烦，却又敏感的感知着外界，有点孩子气，又很聪明的样子，很漂亮，很焦虑，很活跃，很可爱。也就是在这部电影里开始明确自己很喜欢意大利语，特别是用微带娇气的女声说出来，真是性感极了。和和。December 26,  2006 周末看电影M朵：阿根廷导演卡洛斯·苏拉( Karlos Saura )的《探戈》，很精彩，一边看一边咸鱼白粥的，滋滋有味，虽然对探戈了解得不多，电影的OST相当不错，基本是原滋原味的，钢琴、手风琴、吉他、小提琴、大提琴和歌手来现场演绎，其中诸多的舞剧片段也很吸引眼睛，虽然不懂其中的舞蹈技巧奥妙，但美感和力度是时时可以感觉到的，而蕴涵在影片其中的对感情的思考、对人的存在意义的理解、对战争的看法都颇有表述，里面人物目光深沉的深沉，目光单纯的单纯，目光狠烈的狠烈，却都洋溢着对探戈的热爱，这大概是一种痴爱的精神吧。找到一些相关的资料，以作了解： “阿根廷是探戈的故乡，确切地说，探戈诞生在布宜诺斯艾利斯的老城区、足球的摇篮博卡区。探戈的出身是极其卑微的，大文豪博尔赫斯曾说：“探戈始兴于妓院”。100多年前，博卡区是布宜诺斯艾利斯市最重要的港口区，那时阿根廷共和国刚刚开始稳定发展，农村居民及欧洲移民纷纷涌到这里，码头是他们最常聚居的地方。每当日暮，辛苦劳作了一天的人们便聚集在小酒店里饮酒作乐，或打牌或跳舞。不同国家的移民带来不同的舞步和音乐，它们互相融合，形成了被称作探戈的音乐节奏，它以独特的切分音为特征，既有高乔人的剽悍，又有南欧人的浪漫多情，酒店舞女又使探戈舞步多了一层放浪色彩。探戈是有歌词的，人们随口唱出心中的不平和思乡之情。由于它出身卑微，起初为阿根廷上流社会所不齿，反而是当探戈舞步被欧洲人加以发展又传回阿根廷后，崇尚欧洲文化的阿根廷上层社会才“发现”了它。本世纪20年代，一些诗人、作家开始为探戈写歌词，音乐家为探戈谱曲，探戈演化成一种雅欲共赏的艺术形式。 探戈是诞生在大都市里的民间艺术，它可唱、可跳、可奏，是集诗歌、舞蹈、音乐为一体的综合艺术。探戈歌手嗓音浑厚有力，曲调激昂而略带忧伤，歌词大多是抒发思乡怀旧之情或倾吐失恋后的懊丧悲哀，也有嫉世愤俗、对社会世态炎凉加以冷嘲热讽的。正宗的阿根廷探戈舞也与国外不同，少了一些华丽夸张，多了几许热烈放浪，其节奏明快，一连串的交叉步、旋转、踢腿、跳跃，野味浪劲十足。在布宜诺斯艾利斯，处处都能感受到探戈的影响，电台、电视有专播探戈的节目，街头苍尾有跳探戈的艺人，男女老幼人人都会唱几句探戈。不了解探戈就无法了解阿根廷的灵魂。”苏菲·玛索主演的《心动的感觉》(法文原名L\'etudiante,又名《女大学生》)呼呼，1988年的电影，碟面上打着《不可撤消》的导演，《巴黎野玫瑰》的男主角，《情欲九歌》的女主角……简直就是往情色片上赶了，实际上只有轻极祼露，到了重点的时候，就换镜头天色大亮了，是个轻喜剧而已啦，有点小温情的说，最近喜欢看小温情的爱情剧，带点小笑料的，很轻松，看完就可以舒舒服服的蒙头大睡，呼呼，冬天嘛，就是要这样啊，地板上铺着厚毯子，放着烤板栗、桂圆、橙子、大杯的水、毛衣、电暖器等等，舒服得不行，坐在地板上看到眼睛困困的，就懒模懒样地爬上厚厚的被子，把眼镜放在左边的台子上，摁掉台灯，摁掉台灯前先看下台灯边上的相框里的照片，然后，安安静静地闭上眼睛，睡，时睡时醒的时候，侧耳听下楼下院子里的动静，有圣诞节的焰火声音，好有气氛的啊，睡个香香的觉。金基德的《时间》，感觉没之前的两部《空房间》、《弓》那么喜欢了。有点刻意和造作的嫌疑，不喜欢不喜欢。其中一些镜头过于血腥和直白，不喜欢不喜欢，过于锋利了，呼呼。 June 05,  2006 周末，仍然一个人，睡裙拖鞋，关起门来看电影，把《三十七度二》》(Betty Blue，1986)重看了，一点点细节的重看，屏幕上是让人眩晕的爱情，惊心动魄，屋外的雨却下得一直宁静，Beatrice Dalle是花朵里长出来的火苗儿，大片大片地亮得人睁不开眼睛，却又诱使人离不开视线。美的东西总是要被残害致死的，说不出那些痛，痛在哪里，却是撕心裂肺的，自残，是让人最无言的一种。“她总是在想要得不到的东西……”Zorg望着远处正在嬉水笑闹的Betty无奈地说。完美终归是不存在的，如果知足那也许是白头到老的死，如果不是……没有不是，那样的爱总是跟着生和死一起来，只能是以这一种方式结束。我没有在黑暗中哭起来，看了看墙上的照片，抱着被子睡去了。《烈火情人》（Damage，1992）只下载了一半，郁闷得不行，影评反复看了好多遍，很想看到Juliette Binoche和Jeremy Irons演对手戏会碰出什么样的火花来，果然没让人失望，被Jeremy Irons的一贯色迷迷却又心力交瘁的眼神击倒，而Juliette Binoche也还保持在《布拉格之恋》（The unbearable lightness of being，1988）时的青春美丽，只是表情要锋利、冷静得多了，已经怯弱不再。可惜看到一半，就over了，真是恨得牙齿痒痒，当时怎么没有日夜开机下载。唉。换了看《卑贱的血统》（Bad Blood，1986），同样是Juliette Binoche，小震撼了一番，当Juliette Binoche出镜的时候，眨着惺松的睡眼，模样可爱、稚气、娇艳，一身红衣，有一点点懒样子，可却清新无比，好像一朵刚绽放的罂粟花。但是这个电影让人难受，看得也有点累人，之前没有看过任何介绍，无意中下载，法国新巴洛克派导演Leos Carax的成名作。男主角还是《新桥恋人》（ Lovers on the Bridge，1991）的Denis Lavant，瘦瘦小小的样子，还是扁平鼻子，流起泪来是无声的，笑起来却骇人得很，可是却让人觉得无比真实，又是一个一出场就知道是个没有未来的人，叹气。电影用的多种技巧手法，有一点戏剧化的色彩，一个人默默看完了，什么都不想说。《镜子面具》（MirrorMask，2006）一个新电影，魔幻色彩，里面有很多缺了表情和脸的人物，还有奇形怪状却可爱无比的小东西，挺有意思的，可是我在震耳欲聋的音乐和对白，还有孩子的尖叫中沉沉地睡去了，醒过来的时候，屏幕上的the end已经孤单的呆了好几个小时。 May 31,  2006 《死人的鞋子》英国新锐导演Shane Meadows最新作品，本片获第58届英国电影学院奖年度最佳电影奖。男主角Paddy Considine获今年第10届《帝国》杂志评选的最佳英国男演员奖。   那天路过旧风行音像店，进去顺手拿的这张碟，兴奋不已，电影原声听了一年多，终于拿到碟，简D9，满足了。回家就看，播放器怎么都整不出来字幕……晕。但是一打开，就停不了不往下看了，一部做得很干净的电影，暴力血腥的悬疑片，能弄得那么明净、透澈，画面始终是简洁的，除了片中主要人物，其他的场景人物一概没有出现，大片大片的郊野、小乡镇，有煽情的配乐，甚至女人，好看一点的女人都没有，占95%的情节都是那几个男人在说话、对视、害怕、痛苦。哥哥的表情是隐忍而平静的，无比的沉着，弟弟看起来什么都不懂，傻的，被人欺负，像只小绵羊。最后哥哥杀光那些吊死弟弟的一伙人，也死在弟弟死的破旧屋子里。让残害弟弟的那伙人中，唯一一个有家室的男人杀死自己，哥哥手握着刀，借着那个男人的手，刺进了自己的身体。电影一直利用彩色的现实和黑白的回忆来交替进行揭露真相的工作，最后真相是一把锋利的刀子，刮开表象，原来才知道那种爱是多么的沉，是要多少力量的堆积才能完成，哥哥踏回小镇的大路时，就已经是没有未来的人，复仇与赎罪两个概念已经没有任何意义了，杀人只是为了让这个世界变得更干净一些，好像那些人物之外的画面与音乐，干净得好像从来就没有任何一点罪存在过这世上一样，但是感情泄露了这一切，本来爱是多么干净的东西，然而有了罪恶，世界从此污浊一片。 April 07,  2006 《鲁冰花》电影演到最后，古阿妹含泪在颁奖典礼上代替父亲发言，她说：“我爸爸不会说国语，他要我跟大家说一句，为了一个死去了的小孩，让大家在这里晒太阳，真的不好意思，谢谢大家了，我弟弟要是知道的话，也会不好意思……”真的很崩溃了，想放声大哭一场。这么多年来，只知道喜欢这首歌，现在知道这首歌的背景了，心里真是说不清道不明的感受，难以言喻。 September 22,  2005 近期观影二十来部，选几部印象清楚的记述一下，还有一堆粗制滥造都不记得了。《帝企鹅日记》（2005年）同样是听了电影原声再看的电影，喜欢emilie simon很久，跟着她的歌声寻来的电影，帝企鹅一年的生活，它们很人性，长相可爱，又勇敢又顽强，很佩服，电影中的男女声对白很动情，几次都惹得我眼泪打转转，如果真是一个科教片，不会引得这么多感慨，想导演是把它们当作人一样来看待，人其实不就是一样的生活着吗？自始至终，很是感叹帝企鹅的耐饿能力，还有，南极的景色真美。《我不害怕》（2003年）电影根据发生在意大利米兰绑架小童的真人真事改编。大片大片的麦田，西部荒凉的村落，孩子眼里的友谊和世态，孩子很漂亮，画面也很触目感人，被绑架和获救的叙述没有很险恶，受到伤害的孩子很坚强，穿着长汗衫像个掉进污水的天使，嘴里嘟哝的话有一点神秘。他们都是聪明的好孩子，他们都不害怕，我喜欢他们。《只爱陌生人》（1997年）电影原声都会哼唱了，才看到电影，意外的惊喜。雪地里的树林与村庄里住着流浪的吉普赛人，怀有强烈感染色彩的情绪表达方式，朴实纯真，不幸与贫穷不代表一切，在他们的歌声与遭遇中，更多看到的是他们的狂野直率，桀骜不逊，这是与生俱来的，刻在骨子里的烙痕，这些给他们带来爱，也带来被驱逐的命运，在他们一边哭泣，一边歌唱时，你会发现，你的心已经深深沉迷于他们的情感中，像是神秘的魔咒。《卢旺达饭店》（2004）年1994年卢旺达大屠杀的画面再现，“砍掉高大的树木”是胡图族对图西族实施血腥镇压的命令，血洗整个城，试图用刀锋和死亡来清理一个种族，“辛德勒”一样的人物又出现了，作为一个胡图族人，保罗营救了1000多名图西族人，不同的是在这里更多的是着色于他对家人的爱，但在危难关头，他没有逃匿，而是站出来挡在了枪口前面，机智的自救和救助他人。看完后，不知道为什么，总觉得没有《辛德勒的名单》让我更揪心。看太多类似的影片，只是觉得，人性本恶，世事难料，也许有时该居安思危一下了。《查理和巧克力工厂》（2005）年纯粹的儿童电影，小男孩查理长得可爱得要命，喜欢得不得了，Johnny Depp一口好看的牙和狡黠的笑也讨人欢喜，要是我再小十岁，我会更喜欢这部电影，而现在看，只好会心一笑了。里面的巧克力水中芭蕾和松鼠剥坚果的工作间记得最清楚，好玩。另外，喜欢的《罪恶之城》《海上花》《风柜来的人》《卡夫卡》《第七封印》《记忆的碎片》略过不说了。September 20,  2005   《会飞的海龟》始——穿着暗红色旧裙子女孩娅格林把塑料凉鞋留在了悬崖上，然后纵身一跃，音乐响起，苍凉的女声吟唱，带着强烈的宿命感，破碎而悲痛，这是影片开始。故事——一群伊拉克的前海珊政权镇压库德族难民的孩子，大多流离失所、丧失亲人、身体残疾，他们的眼睛里没有过多的忧天悯人和抱怨痛恨，他们没有时间和精力，他们更多要做的事情面对现实和谋生糊口，他们的工作就是挖地雷去卖，廉价的地雷到了二道贩子手上再转卖，成百倍的翻涨，他们的生命和身体却只值一些糊口的粮食。镜头一转，我们看到失去双臂的汉高夫用嘴拆着一个地雷，小心翼翼。这只是其中的一个残疾孩子，更多的孩子没有手臂和腿脚，但是他们都在活，灿烂的笑，难民的逃亡生活，一日复一日的生存。这些境遇，却又刚好赶上了美军入侵的前夕。索伦是这群孩子的领导者，还带着孩子的自高自大心，和一点骄傲，他是个聪明的孩子，知道怎样来处理现实的困境和去面对将来的战争威胁，而不是束手就缚。他一边说着几句半吊子英语，一边领着孩子谋生糊口，甚至还给村里装上了卫星电视，带着孩子用地雷去换武器，装在几块石头围成的教室里，当老师责怪他没有带着孩子学习数学和科学时，他大声的回敬：“他们是要学习数学和科学，但是现在他们要学习是怎样开枪，怎样使用防毒面罩。”老师被他说服了，谁知道将来他们要面对的是什么。而娅格林还带着幻想，如果有一天，这一切都停止了，人们会怎样追问身边带着的小孩子的来历，担心人们因为这是她的私生子而鄙视她。但是，娅格林还是死了，在带着孩子长大的四年，她没有死，在面对着索伦的喜欢时，她却开始深感不安，设想着将来的问题，她对着将来抱着想象，她希望有一天能摆脱这一切，只要甩掉这个孩子，这是伊拉克士兵杀害她全家强暴她留下来的痛苦种子，然而，汉高夫却一直坚持着这是她的孩子，同时深爱着他们两个，不允许失去，在巨大的矛盾挣扎下，娅格林溺死了孩子，自己也跳下了悬崖，走向了结束。宿命——三个孩子，汉高夫、娅格林、索伦，他们相遇，冥冥中有一条线在牵引着他们，索伦和汉高夫的误会和和解，索伦和汉高夫对娅格林的喜欢，他们三个对那个孩子里加的喜欢，以及抛弃孩子、找回孩子、失去孩子，成为一条主线，把影片的情节串起来，包括汉高夫的战争预言和娅格林的坠崖情景，在汉高夫预感到战争的信息时，电影总闪回娅格林坠崖的画面，似乎预示着这场战争终究是要以巨大的死亡结束。美军直升飞机漫天散发着劝降的传单，在里加的童声童气的歌声中，无论他们是怎样的坚强，他们始终都还是孩子，没有足够的反抗力量，在面对核枪实弹的士兵时，他们只能像里加一样等待着被抛弃或是死亡，或许那些流亡的大人也是。这是被欺凌和战争，如果被容纳到宿命里去，那么，脆弱也便被允许了。而脆弱过后的，那些势单力薄的坚强又能怎样呢。沙拉空，一个索伦带领的孩子的其中一个，带来了用所有的地雷换来的倒台的萨达姆的手臂和染了色的红鱼给索伦告别，说：“我要到镇上去，我在找新的工作，我要挣钱。”然而，谁知道明天会是怎样。美国军队的到来，对于逃避海珊镇压的库德族难民，固然是一个喜讯，然而，一切未知，战争终究是是残酷的，只能带来死亡和毁灭，四处笼罩着远处的炮弹声，没有安宁。末——最后，孩子和娅格林都死了，两个坚强的男孩索伦和汉高夫伤心地哭泣，而此时战争就要来了，这是影片的结束。最后一个场景，是索伦站在公路边上看着入侵的美国士兵，眼神直视一切，所的语言和画面都变得苍白，令人失语的战争和命运。在这里，没有血淋淋的战争场面和被摧毁的城镇废墟，没有成批的尸体和饥不果腹的存活者，在炮声还没响起前，人们还带着忐忑不安的希望有一天早晨醒来，这些都是恶梦一场，孩子们还在山区和泥泞的地里忙碌，像羚羊一样奔跑，觅食，和之前一样，但是他们已经明白了死亡的定义，在孩子们眼里，或许感知到的还有更多。影片没有拍摄得很严肃，反而一直很轻松，让人总为孩子的天真烂漫而会心一笑，也并不是传统意义上的黑色幽默，他们只是孩子，稚嫩的生命开始，当你笑起来时，同时又为着他们的命运担忧，这就是影片一直拿着人心的地方吧。反反复复的看了好几遍这部电影，直朴纯净的情节，没有任何铺垫，最多只是导演在剪接和情节推进上使用了一些技巧来帮助我们更好的理解电影的本身，画面真实，让你慢慢的就看到心里去了，感觉到被现实捕捉到的忧伤。印度诗人泰戈尔在诗里写：孩子的眼睛里找得到天堂。而在这里，孩子的眼里已经不再有天堂，如果海龟真的会飞的话，那也只是在让人窒息的水里，一如毁灭所有的战争。August 11,  2005 《弓》中的弓：一个防止入侵者的有力杀人武器，一件表达灵魂声音的乐器，一种传递内心情绪张弛的语言。情节：一条渔船上生活着老人和女孩，女孩由老人十年前带回来，十年后老人要与女孩完婚。这时，很多来渔船钓鱼的客人总是来骚扰女孩，老人每次都用弓箭赶走他们。有时客人会要求老人给他们算命。老人一一应允，算命的方法是让女孩坐在船舷边的秋千上，边上是船舷上的佛像，老人在小船上拉弓对着女孩和佛像射出三箭，然后女孩拔出箭对老人耳语口授算命的结果，再由老人耳语口授给要求算命的人。老人和女孩的婚期定于五月五日，等待婚期的前几个月，女孩喜欢上来渔船钓鱼的男孩，男孩正直善良，想将女孩带出关闭的生活。女孩的感情发生变化。再也不肯接受老人每天帮她洗澡，也不肯再让老人握着她的手入睡。反抗的行为还有去接近来渔船钓鱼的客人。老人仍然一次次生气地用弓箭把接近她的客人赶走。然而，男孩却再次到来，扬言要带走女孩。次日男孩和女孩准备离开，离开后，老人寻死，女孩好像感知到什么一样，返回救下老人，并且顺从的与老人举行老式的婚礼，婚礼仪式结束后，老人坐船头拉弓琴，女孩睡着，老人收琴，对天空射出一箭，然后跳海。女孩睡着的时候，小船自己返回大船，在大船等待的男孩看到的一幕是女孩醒来，和一个无形的人在做爱，高潮时刻，那枚射出的箭带血的刺在女孩的两腿之间。男孩和女孩最后乘小船离开，大船慢慢下沉，直至不见。后感：老人和女孩的喜怒哀乐都在于那把弓，平静的时候，是乐器，生气的时候，是凶器；有形中，是道具，无形中，是隐喻。在这部电影里，金基德的神秘主义从《空房间》延续了下来，而《漂流欲室》的极端主义也再次体现，意象的美更精炼了，人性的张力也更紧张，时刻都让人觉得有崩裂感，其中的喻意更耐人寻味，意义深长。如面对采访时金基德所述：“我希望自己直到死亡，都能活在一种紧绷的状态下，就像是一张弓。”“我阐述一个孤独的老人在面对一个他始终不能真正拥有的年轻女孩时，迸发的欲望和希望。这种欲望和希望其实完全可以被看作是一种自然的着迷或者说是人类的一种本能。我们平日里都隐藏起欲望和希望，只因为它们不被时下的社会规范所认可。我希望让所有人了解到，一旦这种欲望和希望发泄出来，可能带来的邪恶、高贵、魅力、痛苦以及快乐。”“在这部电影中，我想思索一个问题，当我们老了，是否真的对一切事情都无能为力？我们放弃了很多事情，仅仅因为我们太老了。通过这部电影，我希望让观众看到，当这个老人在年轻女孩身上加付‘自私’的爱时，他还是可以很美好，即使在当他踏向死亡的那一天。我觉得，无休止地渴求一件事情是美好的。尤其是这样长时间的执着是为了其他人。”July 17,  2005 《因父之名》里面诸多形象都很分明，父亲，母亲、儿子、女律师……等等人物，相互扶持，相互鼓励，跌跌撞撞，毫不气馁，终于在最后争取到胜利，父亲虽然不在人世了，但是给他人带来的光却不可磨灭，当监狱的窗口掉下一个个众犯人为其悼亡的纸火团时，对父亲的形象塑造也上升到最光彩的时刻。而儿子，混混噩噩，莽莽撞撞，终至成为一个成熟坚定男人，故事也告终了。但是，对自由，公正，以及对爱的追求，却仍然给人留下感动。这是一个在哪个年代都可能遇到的故事，前阵子看报纸时，也看到类似的事情，挺感慨。看到电影里面真实再现出来种种情节与过程，感觉一言难尽，这部电影里包含的东西太多了。关于勇气、希望、生活、反抗、国家、政府、法律、爱、亲情等等之类的话题不再多说了，总一句话，这是一部好电影。电影里面的歌曲穿插得不错，喜欢。其实丹尼尔.戴.路易斯的摇滚气质十足，哈哈。《地铁惊魂》 (2004) 《罗拉快跑》的女主角弗兰卡·波滕特这次顶着一头金发，与一个生存在地铁隧道和下水道里的血腥怪人对抗，逃跑，被关进水牢，亲眼目睹一个个同伴活生生地被杀害，再逃跑，杀死怪人……但是整个过程她都显得无比镇静，机智，美丽，要不是她的激情出演，恐怕我怎么也忍受不了这部电影从头至尾的血腥片段。整个电影情节紧凑，扣人心弦，很有惊悚效果，女主角的勇敢坚定，可以做为众小女人遇到险情时的范本，嗯嗯。好看。《纯真年代》（1994）在《布拉格之恋》《纯真年代》《杰克和露丝的情歌》里，丹尼·戴尔·刘易斯表现得都很到位，都很真实。《纯真年代》里印象最深刻的一幕是：阿切尔远远地注视着灯塔下的艾伦，黄昏剪影如画，航船过了，艾伦没有回头，阿切尔默念的决心便没有狠下来，踌躇着离开。多年后，艾伦说，自己心里知觉，是故意的没有应合阿切尔的所想。两个人之间的情感挣扎那么清楚，而彼此之间的理智也那么真实地渐显出来，即便是再感应对方所想，再心灵相通，再相互爱，也敌不过一道世俗的眼光与评判。有些火花，在危机四处的风中越燃越亮，而另一些，则慢慢煎熬着死亡了。 《天边一朵云》（2005）天边一朵云，随风飘零，随风飘零，浪荡又逍遥，我的情郎，孤苦伶仃，就像天边一朵云。独自守岁月，花开又花谢；他把那光阴费，孤单影不双，虚度好时光，像云轻飞，像风轻吹……我的情郎，孤苦伶仃，就像天边一朵云。悲怆，深刻。不忍看第二遍。据说拍摄到最后一幕时，许多工作人员都哭了，说：“没想到电影会拍到如此极限”。July 10,  2005 《杰克和露丝的情歌》此恋父恋女田园诗意摇滚抒情型电影带来的映象：1.田园画面，安逸恬淡。电影开头，便是蓝天白云，无人寂静田野，父女二人躺在草皮屋顶上吹着风，喃喃对白。Daniel Day-Lewis一幅帅气牛仔打扮，Camilla Belle则是清纯甜美状，布衣长发，娇气可人。 2.树上的小木屋，可爱舒适，Daniel Day-Lewis为了安抚伤心的女儿，抱着她讲故事，满头大汗，白色的迷你屋子隐没在树林间，阳光清新，温暖暧昧。 3.每一个情节变换或每一个情绪波折之后，影片便大放田园风光，音乐尔后即来，果然不负电影的名字：The Ballad of Jack and Rose。 4.片中隐喻性的标志情节明显。比如Daniel Day-Lewis的前女友到来，Camilla Belle的小木屋被风吹倒。Camilla Belle因嫉妒Daniel Day-Lewis和前女友做爱，心绪糟糕，剪去一头长发。Camilla Belle从林子里拿来的毒蛇从笼子里逃跑，象征罪恶的开始。Daniel Day-Lewis找到负气而走的Camilla Belle，在床边亲吻，次日，Daniel Day-Lewis自知罪恶，醒来便用推土机毁掉林间出租屋。 5.Daniel Day-Lewis坐在山坡上歇息，看到Camilla Belle故意晾给他看的留有处女血痕的床单，上面写着：JUST AN EXPERIENCE。Daniel Day-Lewis抱着脸狠狠地痛，无声狂怒。 6.Camilla Belle在木屋的露天客厅里为大家播放自己的成长史录像，一边是渲染的音乐，所有的人都情绪迷离，夜色蔓延，没有人知道下一刻会是如何。 7.Daniel Day-Lewis的前女友一家都离开了，Daniel Day-Lewis从外面带回出走的Camilla Belle，听了电影任何一首歌都没觉得特别意外，这时播放的一首歌，着实让我狠狠的吃惊了一回，居然是Bob Dylan的one more cup of coffee，我的至爱歌曲呀，然后换了Camilla Belle流着泪驾车，道路漫长，一个长镜头驶过。 8.Daniel Day-Lewis终于憔悴不堪，疾病恶化，死在Camilla Belle的面前。Camilla Belle找来父女二人种植的鲜花，洒在Daniel Day-Lewis床前，并在木屋里洒满煤油，一切布置完毕后，躺在Daniel Day-Lewis身边，点燃火线，静静候死，电影唯一女声的歌曲，唯一安静的歌曲回响。随后，那只象征罪恶的的蛇从火里逃出，Camilla Belle也从浓烟的窗口爬了出来……此恋父恋女田园诗意摇滚抒情型电影带来的后感：就两个隐居于孤岛上的一对父女来说，产生畸情，无可厚非。如果父亲不是被疾病折磨而死，乱伦也是迟早的事情，但是电影只限于刻画出来两人之间的紧张情绪，并没有让这种病态的爱延续下去。结局是Rose从死亡与畸恋中逃开去，重新做人，学习生活。这好像也没能让我松一口气，电影挣扎得让多少有点唯美情绪的观众都巴不得Rose跟着Jake一起殉情而去，好像这样才是真正对得起了这份感情。不过，那样，似乎也不太人道，所以编剧发了个善心，让她独活，而隐居十六年的所有一切都变得云淡风清，也真是难为了她。中间颠簸的情绪营造得还是挺唯美，画面和音乐都是精挑细选，所谓是全景单元影片，小成本，独立制作，情节和场景都是独到匠心。还有，一定要说一句话，Daniel Day-Lewis老而不减帅气，呼呼。只是下载的电影没有任何字幕，这点比较难过。June 05,  2005 《一个陌生女人的来信》（2005）爱他，却假装一切与他无关，一个人玩着自欺欺人的游戏，与其说爱着他，不如说只是爱着自己的幻想与愿望。她爱上他是因为他具备风一样的气质，不可捉摸，容易遗忘。若不是这个原因，她至死爱他的支撑点在哪里？她爱他如同爱上另一个自己，如同那喀索斯爱上水里自己的倒影，只能用死亡来相抵，若是在现实中破灭，被尘俗毁坏，被娇情湮没，那么她定是死也不愿意。她宁愿低下头去劳作，将自己送于别人的怀抱，流离于俗世，也不愿意把这爱践踏到尘土里。她是一个俗人，他是一个更俗的人，两个俗人，留下一个高尚的故事，不把它放在臆想里，又能放在哪呢？为了成全一个故事，他们便各自成为了那样的人。茨威格的《一个陌生女人的来信》大概是想讲一个这样的虐恋故事。改编成电影后，却被徐静蕾演绎得越发清高无比了，徐静蕾的气质使她不适宜这样成为一个这样女人。想像中的陌生女人是怯弱又媚气的，而且还是小心翼翼，很容易受到惊吓的样子。敏感而多疑，没有徐静蕾那么的独立与傲气。所以，整部电影看下来，我失望居多。那些中式的场景与对白更是毁灭了对原著的想像。陌生女人第一次到作家约会那个片段，几乎是整部电影毁得最惨烈的一段，想拍得真实点，又失去了意境美，如果不拍，又没法表现出来那段感情，总之是弄得很糟糕。徐静蕾一幅受难的样子，又矛盾地从身后抱住姜文饰演的作家，别扭极了。而且这个故事应当是在潮湿的冬日氛围里，该有冰冷的雪雨和清冽的空气，阴霾的天和冷寂的街道，女人被裹在厚厚的黑裙里，我想这种意境在老版的简方汀主演的同部电影里应该能找到，而这些在影片里被徐静蕾构想的暖色灯光清扫得一干二净。许多影评声称这个版本不好，于是冲了这个不好去看，看了后却比想像中还要不好。叹气。《漫长婚约》（2005）根据塞巴斯蒂安·亚波里佐特的著名小说改编而成，由《天使爱美丽》的导演让·皮埃尔·热内和主演奥黛丽·多杜再度携手创作。这部影片显然在电影院看比较好。电影拍得很立体，声效也是专为影院制作的。几乎全部是美国好莱坞大片的模式。大场景，混合音效，多角度空间立体感……这电影我也说不上是好还是不好，觉得就是走大片效应一样，看得也就是看大片的感觉，没有什么觉得更好了。 不过，觉得这个导演好好玩，同个导演，两个电影，一点变化都没有。好像把电影当成魔法书一样，一边讲故事，一边给出当时的画面。就是那种一翻开书，里面每一页的内容是立体的，是故事发生的现场，人物和场景都是活的。看起来这部电影就像是一本大魔法书，一边讲故事一边翻，就差没有做成魔法书的形式了。早些时候，看一个艾米莉就够了，看两个，觉得太腻。而且这部电影叙述的故事太沉重，音乐和指环王一样，要求有气势，凝重，却又凝重的连大气都不敢出一下。喜欢其时的服装场景，不喜欢如此的氛围。电影时间太长，两个小时。最重要的是用法国的浪漫主义和童话样的叙事手法来表现战争，觉得不合时宜。唯美追求到了，战争残酷也演绎出来了，但是却觉得有些不是滋味。好像所有的发展过程和行为言语都是一场戏剧，来得不尽真实，没有身临其境感，而多半像是在听听看看一个童话故事。 June 04,  2005 《死亡诗社》Dead Poets Society (1989) 1.念英文诗，挺好听。2.很喜欢看Neil的眼睛，婴儿的眼神。3.台词富于诗意，感染人心。4.励志篇，Seize the day！5.偶尔开阔的场景，美丽。6.电影很干净，画面舒服。《神秘之河》Mystic River (2003)有时候，生活是邪恶与危机的街头，来回车辆满载悲剧与恐惧。看起来强者在街道行走，不肯就范乘车。而弱者，一而再被装载，也许宿命，也许仅仅因为那份迟疑与软弱。如同《神秘河》中的三个孩子，戴夫被恐吓着钻进了那辆导致整个人生悲惨结局的小车，而车外的吉米与西恩，却逃此一劫。吉米说，人都逃离不了死亡。即使戴夫从童年的残害逃离，最终在其阴影中死去。然而，事实未必如此。世态一再变迁，每个人心里都有一个时光的秤砣，衡量自我得失，是是非非，因为一些光冕堂皇的理由而过活，孰不知同样是处于邪恶与危机之中，生活只是一个更大的场，内心的省悟才自知，活着就是伤害，伤害他人，被他人伤害，四处充斥的爱恨矛盾，唯一支撑下去的，只有强烈的爱，亲情，爱情。哪怕最终因为这些给带来死亡。不管是怎样的痛苦，这片就在告诉你，要做就做强者，别太软弱，它会毁了你，甚至终生。不过，在你容许自己为了什么而去纵容自己对他人的伤害，你最终也会因此而付出代价。上帝看起来，总是公平的。而人世间的种种，莫过于一场你追我赶的游戏，逃离这个，掉入那个。挣扎无济于事，不管你够强大或不够强大，你要面对的，同样结局。活着并不代表什么，像西恩所说：“有时候，我觉得，我们都上了那辆车，我们都像是被关在地窖里的小孩……”呵呵，尽管无奈，他们还是暂时赢得一注，至少还能去关爱身边的人，而亡者已矣，只好推脱宿命，如此无助。《时光倒流七十年》somewhere in time （1980）一直很喜欢的电影，音乐和场景都很好，有娇小甜美的女人，痴情的男人，一点点魔幻色彩。整个电影演绎得平平淡淡，讲一个故事，朴实美好，感情的挣扎也是缓慢而平静地进行，如同主旋律的音乐，提琴乐或是钢琴声详和温柔的滑过。比较老的电影，比较自然平和。有一些片段总会想起来，带了一些画面。那天，黑衣老妇人从人群中走向他，颤抖着说：come back to me，然后，回家，安然逝去。在庆祝会上的男人无知无觉，只有诧异和惊奇，不知道就这一面，即是真实的初见，又是永别。七年后，男人没有缘由的来到1912年女人住过海边旅馆，见到旅馆资料室墙上女人的照片，眼神迷离，一见钟情，音乐自然响起，亦有想像和渴望的美好。于是，男人开始苦苦追寻女人的来由，才发现女人就是有一面之缘的黑衣老妇人。而女人毕生在找穿越时光的途径，男人终于发觉，心灵相通，一点点探寻，居然果真寻到时光倒流的方法。女人在海边的树林里散步，徘徊不安，终于等到返回前七十年时光的男人。男人问：是你吗？女人答：是。两人如遭电光火石一击。实际上，女人不知道自己为什么要等男人的到来，也不知道为什么就会真遇上男人，魔力四生，谁是谁的预言，谁是谁的现实，谁也不清楚。一切都那么神奇可爱，台词是真心实意的表白，微笑是瞬间的火花，女人在等，等一个人来改变她的一生，他来了，预言实现，甜蜜蜜。然而，魔幻终归要回到现实，美妙的时乐总是最短暂。一瞬间，时光回转，年华尽失……May 30,  2005 《土拨鼠日》2月2日，是土拨鼠日(Groundhog Day)，根据民间传说，如果土拨鼠出洞看到自己影子的话，冬天还将持续6个星期，否则春天即将来临。气象员Phil Connors去宾州Punxsutawney镇预报天气时，在土拨鼠日，陷入莫明其妙的处境，过了无数个相同的一天。如果你被困在一个地方，每天都完全一样，无论你做什么事情都不能改变现状，你会怎么办？这就是土拨鼠日给你带来的难题。Phil Connors的答案如下：1.你会觉得糟糕，沮丧，痛恨周遭的一切，你脾气暴躁，你不安愤怒，可是无济于事，第二个同样的一天在早上的六点钟重新到来。2.你开始一点点发现每天都是相同的好处，你可以做任何你想做的事情，无论好事坏事，反正第三个第四个相同的一天同样会在同一时刻到来。3.你第一件事情是去找一个漂亮女人，想方设法和她套近乎，每天了解她一些，然后，在时机成熟的一天，你顺利把她带到你的床上。4.你做了很多事情，你酗酒，暴食，打人……但是你开始觉得无聊，人生没有意义，总是在重复重复，无论做什么，都不能让人觉得快乐。在和别的女人做爱时，你喊的是另一个深爱的女人的名字。5.你开始追求你爱上的女人，用尽办法，但是投机取巧并不能获得她的芳心，你没有办法在一天之内让她爱上你，尽管你对她已经是了如指掌，可是爱情不是速食品。6.现在，你绝望了，你在寻求各种自杀的办法了，火烧，电击，撞车……但是，同样的一天仍在继续到来。7.在死了很多次以后，你终于良心发觉，开始做一切能做的善事，用心帮助镇子上的每一个人，真诚的不求任何回报；在空暇时，你学钢琴，这是你以前很想学但是没有时间去做的事情。8.你开始了解小镇上每一种甜品的味道，身边每个人的爱好，想法，你开始读诗，关爱每一个人，尊重别人的生活，你帮助身边需要救助的人，你终于在一天把能做到的善事，全部实现了。9.你深爱的女人，在好男人拍卖会上，掏出仅有的339元8毛8分的钱，买下你，你们终于快乐的度过最美好的夜晚，然后，这一夜醒来，土拨鼠日不再重复。你幸福了。

hil Connors就是如上所述，经历了一个偷天换日的故事。他的答案是美好的（这实际上是一个艰难的过程，电影的喜剧效果冲淡了些痛苦的片段）。如果不是把每一天放大到每个细节来看，并反复试验观察，怎么可确知一日之内你可以做的事情的上限，怎么可以确知你可以如同爱着每一天的爱着你的一生，并为此觉得幸福快乐呢。当然，并不是一天之内你就能做尽所有的事情，每天重复的学习与体验，是一种积累，一月是一天天的积累，一年也是一天天的积累，一生也是一天天的积累。每一天，你都可以任意度过，消磨挥霍也好，争分夺秒也好，同样是度过。但是电影故事Phil Connors却让你明白一个道理，要心意诚恳地生活每一天，关爱自己和他人，暂且不去管明天是什么日子，活在当下，今天就是明天，也许有一天，幸福就会突然来临。 May 26,  2005 《恋恋风尘》隧道和铁轨对我来说是一个巨大的诱惑，而电影就是从这样一个暗绿与漆黑的纵错开始，干净，自然。然后，云朵大堆的在远山聚集和站台的剪影，人物闪现，夏季的风吹着蓬布，露天电影即将播放，吉他声响起，暗夜的路灯再现，散落的对话，远处的霞光，昏暗的屋子，老人与孩子……我突然迷失于很久以前的场景里，然而，这只是电影的序曲。找老电影来看，最愉悦人的就是捕捉许多残余的记忆，那些散落的青春影像一点点收集起来，令人感激——你还能缓慢从容的一一回味。虽然忧伤像幕布一样笼罩内心，但是，黯然神伤过后，微笑能扫视那些光影，唇边浮起的，还有更多的难以言喻的滋味，那不仅仅是伤感和沉着，还有一点点的反思，为什么稍纵即逝，那些旧日时光，那些关怀与爱恋；为什么当时不可以有一些改变？因为即便是微乎其微的，也不会演绎成现在。镜头与对白一直缓慢，但是每一段落仍是精致，而不是表面看起来的粗糙。喜欢里面的取景，总在三秒钟的停留在某一处画面上，不动声色，让你回想某一幕的情感动态与心理挣扎，看似平静，内在却掩盖了波澜。陈明章的吉也很挠人，短暂的起伏回落。如远景与暮色一样，只有片刻的来回，那些最美好的一幕总是快速闪现，然后消逝。有几次，几乎没有耐心等着看他们的青春褪色，故事终结，明白是早已经写好的情节，要等待的只是一个对白一个光影过去，像是帆船过尽，江流尽头，最后是空白一片。然而，还是不动声色看到最后，像是大学时候，坐在电教馆，看斑驳的录相，慢慢忍耐着时间的过去。有很多时候的确是难以支撑，太多的现实场景，只有一些片段，是光亮的，那些光亮也是支撑我们走到现在的力量。有时候，会希望突然明媚些起来。那是在一个小光亮之后更多的期待。然而，现实并没有更多，在结束的时候，才发现，只有把小光亮一束束的串起来，才是真正的光亮。这是需要多少的忍耐与关注才可以做到的啊。于是，在电影结束后，我突然被那道光亮闪了眼睛。May 15,  2005 《倾城之恋》李延年有诗句：北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。虽说那不是张爱玲描绘流苏之本意，然而，缪骞人演的流苏着实让人失望了一下，生硬的，连个微笑看起来都过于勉强，也没有想像中的月白青衫来配。好在周润发和范柳原却是完完全全对上了号，风流倜傥，处处流露出范流原的真性情。于是坚持着完，然后又再看了遍小说。细心的把喜欢的片段摘下来，怔怔地看，仿佛这时候也掉入旧时上海和香港的一幕景致。像小说开场白那样，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去的胡琴，说不尽的苍凉的故事……胡琴上的故事由光艳的伶人来扮演着，长长的两片红胭脂夹住琼瑶鼻，唱了、笑了，袖子挡住了嘴……歌者在歌，戏者在戏，摇曳幻影。这个意象似乎比屏幕上的影像要来得真实、淋漓尽致得多。于此，那些传言中的颠沛流离的爱再次深深印刻在心里了。小说与电影结束，但凡看到这样的对白，评议颇多，人言可畏，是非全由人们闲扯出来，撤去那些流短蜚长，取其凝固的一段，爱也不过是刹那的情绪，能支撑千年万年的，不过也只是那么一句真心实意的告白。谁又不嫌生生世世太短，时时刻刻太长呢？若真的捕到那片光影，不如轻轻松松成全彼此，都知生命无常，世事难料。 May 01,  2005 再次向莎士比亚致敬。同时，赞一个，《威尼斯商人》The Merchant of Venice (2004) 电影和文学剧本一样的生动，美妙。厚重的油画感，浓郁的宗教色彩，华丽的场景，动听的民谣，诗般的语言对白，跌宕起伏的情节，组成一个个动态的文学经典画面，真好。September 23,  2004 《对她说》护士男在看舞剧时初次遇到作家男。护士男爱上芭蕾舞女学生。作家男爱上女斗牛士。护士男在医院再次遇到作家男。芭蕾舞女学生成为昏睡不醒的“植物人”。女斗牛士也成为昏睡不醒的“植物人”。女斗牛士死了。护士男让芭蕾舞女学生怀孕了。护士男进监狱了。作家男旅行回来。芭蕾舞女学生产一死婴，同时苏醒过来。护士男在未知这一情况下，在绝望中自杀。 OVER。对她说。即使她无法回答。爱情总是遥遥无期。总有人离开。经历死亡。还没有绽开的花朵，就已经枯萎。没有强烈的挣扎，除了一直在影片中穿插的，他们看过的舞剧，那些舞蹈演员在舞台上的心理斗争，那样的绝望与凄历。没有狂躁的忧伤，音乐一直像水流样的伴随。作家男一直在流泪，他的眼睛从未枯竭。大提琴和吉他，西班牙久远的伤感。总有人在唱歌，缓慢沉静的唱着。就这样。结束。September 20,  2004 《蓝色协奏曲》中的她是一个克隆人。在外形上她与她妈妈的一切如出一辙，在钢琴上的才华同样如此。可是她从知道真相起，从来都不快乐。就好像在森林里看到她最喜欢的那只麋鹿时所说的那样：它叫鲁道夫。现在它两岁了，却不知归属在哪。她不知道自己的存在是为了什么。她不想顺着妈妈的轨迹，和妈妈成为一样的人。不想只是一个艺术延续的替代品。于是，她剐去右脸上和妈妈一样的痣。血流如注。从此她要做自己，她潜居在森林里，她也从此不再弹钢琴。怎么说，生命的开始她无从选择，但生命的成长她想自己进行。没有人能主宰另一个生命的意志。人只是独一无二的个体，不可能有完全相同的另一个人。即使是克隆。作为一个克隆人的她，找到了她自己的爱与立足点。她证明了自己与妈妈是不同的人，也伤害到了彼此。最后，她明白了别人的爱并非全都源自对她妈妈相同的爱，她得到了自己的平静。看起来，有点晚，不过，这也是一个心路历程，不可避免。而她妈妈，这件事情的始作俑者，最后在死去之际，最终忏悔着：亲爱的上帝，随便你怎么处置我……随你把我变成一块石头，一棵树，一只鸟，但是，请不要让我重生。的确如此，生命的存在是神圣而严肃的，如果你想要去创造它，或是更改它，请三思而后行。克隆这本来是一个老掉了牙的主题。关于它存在的伦理与道德问题一直在争论之中。在科幻文学中，关于它的争执而隐含的批判性也一直存在。在这部影片里，看起来，克隆人也不是一个可怕的名词。爱依然存在，在最后，她也得到了自己的幸福生活。难道，这也是一个隐喻，克隆人类并非是一个有违道德的事情？克隆人也能和人类一样正常生活，思考，正常融入。这是一个美好的愿望，还是未来的事实？反正这个我一会还不能明白过来。目前在一些国家都有立法不允许克隆人类试验，各种原因都有。但也有实验一直在进行中。唔。将来会怎样？不清楚，也许是这会我想太多了。呼呼。嗯，电影其间的钢琴曲的确是怦击人心，动人心弦，很喜欢妈妈给女儿演奏的那首曲子。温柔，舒缓的，像永无止境的爱。其后，母女俩都很喜欢的莫扎特的A大调奏鸣曲也一直伴随影片自始至终，如同她们的情绪颠簸，带着强烈的感染色彩。September 20,  2004 看到《玩偶》快结束时，在雪地里，两人仍然在走着，男人凄楚的坦然，女人被动的跌跌撞撞……突然停电，把我丢在黑暗，窗外是车过的声音，斑驳的车灯灯光透到墙上。真是无比漫长的等待，就好像看这部片一样，一直揪心等着他们的最后结局。

[此贴子已经被作者于2007-4-23 16:20:15编辑过]

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边河

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职业侠客

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2^#

发表于 2007-8-4 13:43:26 |只看该作者

挺随性。电影电影，我爱你。

姑娘你真好,刷牙吐泡泡, 我心像小鹿,你快来拴住

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铜豌豆

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3^#

发表于 2007-8-4 13:43:26 |只看该作者

这个帖子可以挂起来啊~~~~~~

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尚方翊剑

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4^#

发表于 2007-8-4 13:43:26 |只看该作者

说个挂起来的理由啊

小红帽的头骨藏在我的自画像里。
嘘，我谁也不告诉。

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铜豌豆

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新手上路

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5^#

发表于 2007-8-4 13:43:26 |只看该作者

写得有内容啊，而且随意，但不随便

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胫骨

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不靠谱

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6^#

发表于 2007-8-4 13:43:40 |只看该作者

我也觉得可以挂起来。应该鼓励这些自己写影评，而不是转来转去的东西嘛。

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卡树

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Minika.R

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7^#

发表于 2007-8-4 13:57:38 |只看该作者

应<a href="http://www.heilan.com/forum/dispuser.asp?name=尚方翊剑" target="_blank">尚方翊剑</a>之言，整理了一下格式，更新了一些，没有多少技术含量，都是些简单的观感，有时候甚至很浅薄。看电影对我来说，只是好玩和打发时间，有兴趣的时候就记几句在日记里，纯粹消遣。

[此贴子已经被作者于2007-4-23 16:33:43编辑过]

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边河

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8^#

发表于 2007-8-4 13:57:38 |只看该作者

蛮好蛮好！待我晚上好好看！

姑娘你真好,刷牙吐泡泡, 我心像小鹿,你快来拴住

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尚方翊剑

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9^#

发表于 2007-8-4 13:57:38 |只看该作者

我得承认似乎我对童话的想象力已经生锈了,甚至对于某些可爱的卡通电影。不是指动画片，而是富有童智心理的电影。不过，晚上陪朋友看《波特小姐》，我还是被兔子打败了。电影平淡无奇，但兔子可爱无比。YE，真高兴，被经验农药灭杀的大脑幸好还残留一点童趣。彼得兔~~~~~~~~~~~<a href="http://shop.mx3x.com/index.php?gOo=goods_details.dwt&goodsid=339" target="_top"><img alt="" src="http://shop.mx3x.com/syssite/home/shop/1/pictures/productsimg/big/339.jpg" align="top" border="0"/></a><a href="http://shop.mx3x.com/index.php?gOo=goods_details.dwt&goodsid=340&productname=" target="_top"><img alt="" src="http://shop.mx3x.com/syssite/home/shop/1/pictures/productsimg/big/340.jpg" align="top" border="0"/></a><a href="http://www.lakes-supertours.com/chinese/packages.html" target="_top"><img src="http://www.lakes-supertours.com/chinese/images/peter-rabbit.jpg" align="top" border="0" alt=""/></a>

[此贴子已经被作者于2007-4-23 21:23:00编辑过]

小红帽的头骨藏在我的自画像里。
嘘，我谁也不告诉。

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