[原创]《局外人的视野》

唐大棣

<p>电影从一船的人开始。长江水带来两个不相干的男女，他们从外地来到了三峡。韩三明是来找离家十六年之久的老婆和小孩的,沈宏则是来找两年未有消息的丈夫。我们看到三峡的风景，之外就是他们在这里短暂的生活。韩三明得不到老婆家人的理解，决定默默的工作等待着相见。沈宏历经波折见到丈夫，却决定断绝这段婚姻。这就是贾樟柯的《三峡好人》，是关于两个人寻找的故事，但感觉上好像并不是这个电影最重要的表现点。对贾樟柯的印象更是现实的，不华丽的，不懂的煽情的，他更动人的是现实的图景，故事好像对他来说只是一种世俗，像以往一样，《三峡好人》真实，大量的真实场景，众多的非专业演员，嗑嗑吧吧的对白，这些都令电影看起来熟悉，不是故事,更是正在身边往复出现的生活。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 生活不仅仅是电影，这个电影静静的描述着一片断瓦残砾上发生的事儿，江河流去，世事变迁。贾樟柯依旧是自己的元生态，不需要不合时宜的煽情，他的镜头在那片峡谷里,每场次出现的人都显得渺小,随着人的淡出,镜头慢慢拉起，那将是一个孤单的生命,被暴露在三峡的大背景下,荒凉的建筑与单薄的身影穿插在一对感情的寻找之上。这样的镜头里面,生活的孤苦被烘托出来,屏幕前方仿佛不再是投射出的影像,而是在隔着玻璃偷望邻居的日常生活。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 我们这个世界生活有很多种，不止是富翁美女，英雄豪强，别墅香车，脂粉金铂，大家向往的视线之下，《三峡好人》给我们带来了平庸的韩三明，他的生活也是生活，没有幸福也要生活。贾樟柯没忘记这些人，平静的镜头一直跟着韩三明找妻子的步伐，没有故意的同情，没有特别的关注，好像只在电影里看到了那句话：“我镜头里就是可以有这么一个人，他就可以是主角。”沈宏也是一样，她找到了她的丈夫，最后还是需要离开，因为每个人对幸福的不同定义。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 对于百万移民来说，贾樟柯是一个局外人。他和我们这些观众是一样的。他看到了什么？镜头掠过高山，一切倒塌之中，好人生活其中，库区人民也再其中流离，那些离别故土的老人，那些拆房人的伤怀，一岸的繁华与另一岸的萧索……电影里的两个人为着个人的原因，在三峡短短几天的经历是一个外向的东西。而记忆里的贾樟柯更是一个来自于生活的内向人，以这些牵扯感情的环境变化为背景，他为我们导出的点点滴滴的生活细节，或者更为让人感动吧！看《三峡好人》的时候，就在想这是贾樟柯难得的“外向”之作，不再拘泥在美学上的追求，偏重了剧情设置、人物塑造、尤其是电影中偶尔的小冲突，更是神来之笔。电影里韩三明和赵涛是两条主线，也是社会上的两种状态，一个追求简单的生存，一个追求美好的幸福。但这些往往都要经过一次“毁灭”，也许当承载这些情感的地方最终消失于彼此的视野，一切才刚刚开始。处理这样题材不太容易，贾樟柯这次也离开了《小武》、《站台》的那种贴近感，凭添了一份直面环境变迁的敏感，和初来乍到者事事的新鲜。敏感新鲜之后，我们的心里是一种难以言说的苦涩，废墟之上种种因拆除而遍散开来的情感，不如沉默、愤怒、挣扎、离弃、或者是迷惘。 <br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 流行歌曲是贾樟柯作品的标志之一。跟《站台》相比，《三峡好人》中的歌曲更耐人寻味。我觉得这部《三峡好人》里除却那些民工的劳累背影之外，游离在故事之间的声音，尤其是韩三明和当地拆迁混混小马哥之间手机铃声，真的很恰到好处。一首是《好人一生平安》，一种常人的沉默埋藏下的迷惘，一首是《上海滩》，付诸于愤怒的挣扎。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; “是喜是愁，浪里分不清欢笑悲忧。成功失败，浪里看不出有没有”响起，一切在平淡的生活里继续，他们每天继续演着自己，不比任何一部大片里的角色乏味，这跟我们每一个人一样，所有的生活都是有过头的，有看头的，但是要会看。如歌里所唱“浪里看不出”的，贾樟柯的《三峡好人》让我们看了；“分不清欢笑悲忧”的，《三峡好人》为我们呈现了；汹涌长江水，浪花转瞬即逝，是喜是愁？成功失败？还得我们自己在心中自问。</p><p></p>

边河

<p>我觉得看电影总逃不了自我暗示，反正电影是镜子，你在镜子里看到，不一定是自己，但是却总是自己视线里的东西。</p>

林美满

<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>边河</i>在2007-2-2 11:34:08的发言：</b><br/><p>我觉得看电影总逃不了自我暗示，反正电影是镜子，你在镜子里看到，不一定是自己，但是却总是自己视线里的东西。</p></div><p>无奈之下，说得真好。[em07]</p>

亲爱的1969

<p>难道这也将成为一部被大家写到海枯石烂山穷水JIN偶尔柳暗花明的阿甘似经典</p><p>小马哥死的太突然了</p><p>在现场时也问贾樟科关于小马哥的突然死去还死的那么巧。。。。。</p><p>他说前面哪个场景是有PU陈的，说服力一点都不强。。。。。。。。</p>

黑蓝抱抱团老大

小马哥的死很正常。一点都不突然。

边河

<p>“他（贾樟柯）讲他的家乡现在和以前并没有多少改变，建筑还是那么破旧，设施还是那么落后，但是人人家里都有有线电视，天天看到的都是最流行的文化最时尚的生活，那里的小孩子成长到大所接触到的思想和生活中的现实反差太大了，人的心理难免不矛盾不困惑。”</p><p>上面是无非在“我看《三峡好人》”的贴里面提到的。或许我们看到贾的关怀的确很显真诚，小马哥的死，就像任逍遥里面对低俗小说的模仿一样，注意是情节的表现方式，通常这种方式带有某种戏谑的成分在里面，这种戏谑折射了社会中人的状态，是一种比喻。但是，我并不是夸贾，因为我发现贾在表现这种东西的时候很夸张，没有激发足够的联想，而只是停在表面的过瘾上，于是这些情节反倒成了不协调的装饰画，失去原本可能存在想象里的美好景象，让房间里观者和房间的主人都不免滑入尴尬的境地。</p>

边河

贾樟柯，你真是让我们左右为难

边河

<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>唐大棣</i>在2007-2-2 11:29:16的发言：</b><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 流行歌曲是贾樟柯作品的标志之一。跟《站台》相比，《三峡好人》中的歌曲更耐人寻味。我觉得这部《三峡好人》里除却那些民工的劳累背影之外，游离在故事之间的声音，尤其是韩三明和当地拆迁混混小马哥之间手机铃声，真的很恰到好处。一首是《好人一生平安》，一种常人的沉默埋藏下的迷惘，一首是《上海滩》，付诸于愤怒的挣扎。<br/><p></p></div><p>这些东西我觉得你刻意把它从影片拆离开来，然后从“你”的电影印象出发，得出了这一结论。很不真实。不应该抽离出来，而应该深入其中。</p>