2013年07月15日 旧作的启示

生铁

浏览翻阅到自己的旧作——也差不多就是一个人20岁之前的所有习作（我要更晚一点，大概24岁以前），羞愧倒不是自己最关注的了，我最关注的是当时的“缺少力量”。

那种青年人，读过一些书，而且一直把写作当做一种途径来表达自己存在的时候，那种无力。
那时社会生活的面很窄，而却不能避免在小说中涉及到社会生活的细节——举个最简单的例子，比如你为了表达一个男生无法追求到一个女生，为了形成这样的落差，你设计了两个人的命运的不同，这个女生上了大学而男生已经在社会上飘荡了两年，大学的情况和社会的情况，尤其是社会的情况，你不了解，你没有办法，这部分就是很空的——哪怕仅仅是通过人物的对话侧面表现。

从技术上来说，几乎每一个决定都是错的——该收敛的时候泛滥，不该议论的时候议论，以及细微到该写“说”的时候你写“说道”该写“说道”的时候你写“说”等等各类细节感受的不统一……

当时的你，并非不清楚自己所处的境遇（虽然不能清晰知道自己的问题所在），但你却毫无办法。写作的进步，远比健身更需要耐心。你每天锻炼相同的肌肉群，它就会慢慢生长。3个月……甚至每个月都能看到成效。
写作则漫长得多，需要耐心得多得多。

我这么说并不是我现在足够有力量。而是有点回首感慨的意思。同时也为这种漫长的积累，感觉到不容易。

你试着做20岁时自己的编辑，你发现除了小说98%都没法用以外，在字里行间，其实还蕴含着只有20岁人才有的巨大的冲动。如果那时掌握了足够的力量（也就是更丰富的材料），配合着这种冲动，那该有多好啊。


与此同时，我的另一个发现是：
在这样一个急需要素材刺激的时期，一次远途旅行，则是多么强烈的、积极有益的刺激。你就如同一个从没走出过大山的孩子来到了城市——也只有山里的孩子第一次来到城市，才会对一切都那么敏感。那个时期的旅游，对写作的影响就是这么大。

生铁

我写完这个日记，又想了想，也许天才不需要这么费力。

但我这样的智力不够的普通人，恐怕必须经过这样的漫长磨练，而且你也不能说这是不幸福的。

生铁

关于山里的孩子来到城市，他会受到怎样的刺激呢？
我举个例子。我曾知道一个70年代的来自陕北农村的高中生，他考中大学后来到西安，他最深刻的第一印象是，城市里的窗户都是方的。因为他在家的时候住的都是窑洞。

一个很远的旅行，对于特别年轻的写作者，就是这样的刺激。一个成年的作者，他什么刺激也感受不到。

柏仙妮

其实许多时候，我不怕时间漫长，我有漫长的人生与它对抗，我只是怕，走了一条弯路，永远在原地踏步，虽然我也知道自己在进步，好像每回写作都理解了什么，纠正了什么，但是，但是，却又发现了自己的另一个错误，另一个弱点，信心与失去信心好像是以同比例在增长。（如果它能像练肌肉一样，有练就一定有效果，该多好啊）

嗯，上次shep在写作里提到一个问题，该考虑十年后，我们写什么。其实从言情武侠小说转到这边来，恰恰当时就想到那些类型小说对我来讲，别说十年，五年后就不能，也不会写了吧，而练习新的小说技能，又该怎么练？好像就像你所说的，写作不能只作为表达自己存的途径，那种无力感会时时存在。

呵呵，不过，确实不能说这是不幸福。过程越漫长，乐趣不是越多吗？

早安！：）

西维

鼠标死掉了，乱点的时候不小心踩了一下。SORRY！
这几天常常抽风。早晨上班路上，花坛边有个中年女人蹲在那里，背对我，草地上似乎有液体，我以为她在给孩子把尿（孙子孙女），走近发现她在呕吐（哪来的小孩的影子）。但那附近没有公交站，我又想，她怎么就吐了。
错觉。有时候产生得挺奇怪的。对于写作的素材，我也常常产生错觉，回忆，就更不用说了。

X

远途旅行太必要了！！！！

生铁

补充一下：

对，我其实就是想强调，掌握力量太重要了，任何一个领域，拥有力量都非常珍贵。

shep

如果早年一开始写诗，之后才转而写小说，情形会如何？