13年10月12日 父亲三部曲看完了

生铁

到底看完了李安父亲三部曲的后两部。

第二部《喜宴》比第一部《推手》好，但父亲其实几乎没有太多表现，而且结局的大喜剧——虽然使观者感到舒心，但仍嫌转变得太突然。我的感觉就是，全家人都低估了父亲的宽容程度？当然，从逻辑上讲，这个故事的方方面面也还是说得过去的。但一切仍有停留在表面的感觉。

最喜欢的还是《饮食男女》，这回主要写台湾，欸，这下接地气了。一切都很亲切，看起来就是中国人的思维、中国人的样子。父亲每天做一大桌子菜，虽然显得有些过分，但作为“中国传统在老人身上留下的重担”的一种隐喻，这一点还是可以理解的，也扣中题目。一两个人物合理出彩，这不难，但每个人物都合理（包括二女儿的第一个开画廊的男朋友，嘻嘻），也挺不容易。作为这样一个特定的电影，结尾拔高拔得合理！很出彩！有形式感。而且……还算是举重若轻吧。导演好像还是有点怕把“物是人非”这种观念表达得不够，给表达这种意思的镜头多了点。再少一点，结尾就更自然了。最后一个父女盛汤的镜头，非常有仪式感，几乎是中国传统戏曲的最后一个亮相一样。

总体看下来，李安的电影，总是给我一种“仍停留在表面”的感觉。这使我又想起陈卫看了“少年派”之后对我提到的观点，就是李安的作品总是嫌太轻，缺少一种更深入的力（原话早忘了，大意）。
对于陈卫这一点，不是第一次了。往往他说一个什么观点，我当时总在心头打一个问号，甚至感觉他表错意，后来发现，他是对的。
当然，我只是突然想到这一点。我和他都不一定就是对的。而且本身这也无所谓。

李安还是可以的，电影嘛，一群人做一件艺术品，不能强求太多，能做成这样也不错了。中国大陆有很多希望做成接地气的作品，很多初看不错，但回过头感觉，却没有李安的干净，没有他沉静、纯净、干净。这也是一个感悟，就是做东西有时要单纯一点，不是坏处。



就想说两句，还啰嗦了这么多。又想起来，自己很久没有写对作家的观感了。

比多

来回来去，还是看着《卧虎藏龙》最好。有阵子我也连着看李安，包括伍德斯托克，包括绿巨人。还是觉得卧虎藏龙有意思。那里面郎雄演个王爷，两场戏处理不错，一场是展示青冥剑，随手劈了一个茶碗；一场是青冥剑丢了，李慕白和俞修莲向王爷请示，李慕白退了江湖还有江湖气，一定要“帮”王爷把剑找回来，王爷没接话茬，自己絮絮叨叨说，这王府成了什么地方了，说拿走就拿走，说还来就还来（大意）。
那个轻松劲儿像石挥在《宋景诗》，扭头特无所谓的说，要不杀了算啦。