疾走罗拉------巧妙的激情

王晨

整个影片充满着速度感，罗拉的飘动的红发，奔跑的双腿，急促的喘息，都在构造着一种激情的力量，我曾经以为它是没有方向的，四散喷溅的，甚至我不知道她该怎么样奔向那个结局。结局一定是有的，她总会以某种方式结束奔跑，而这里的方式竟然有三种，罗拉充满力量的双腿停在了三个不同的路口。
     第一种，你知道，它不会是期待中的结局，激情的终点止于罗拉的死亡。途中那些相遇的人们各自的偶然命运只是小小的点缀，相遇的偶然性给了死亡唯一的合法性。无数种偶然构成一种固定结局的必然，无数种黑色死亡的沿途风景那不经意的绿色和红色竟然是噶然而止的黑色的前奏。可是不要相信这个结局，在装着十万马克的袋子落地之前，一切只是可能性。
    第二种结局的终点依旧是死亡，罗拉男朋友的死亡，站在同一路口的换了一个人，那些过客的细节也有所改变。这两种结局在死亡面前是不同的，尽管有着相同的红色背景，那是罗拉奔跑的一切意义所在。是的，必然是与爱有关的事情，以一种不可挽回的回忆的方式，红色的床。交谈，是在性爱之后，激情后的罗拉也能平静下来，而她的男朋友也有思索的能力，并非是那个在事件背后六神无主的小男孩。两个红色场景中主人公的把言辞作为激情的补充，两个人换着法子表达自己对爱的不安全感。如果活着，健康，且没有丧失性能力，在爱中的人却依然不安全的话，一个人的死亡或许是最好的方式，那时一方的不安全感会消失，且能了无牵挂，对爱断念。一种方式两个人换位子经历了一次，断念却是唯一的，可两个人都不想要这种死亡带来的平静。整个红色的背景是记忆投射给血液的最后针脚，细密，厚实，激情带来的不安全感毕竟是温暖的。
    最后一个结局费劲机巧，各种可能性重新组合了一次，一个世俗的最完美结局达成了，用尽了逻辑的最小概率。真的，很好，比《罗生门》里鬼魂的出场还要巧妙，还要不真实。不真实的总是美的，至少让我们心生愉悦。没有死亡，一切尴尬豁然开朗，戏剧化的抚慰总是温暖的，暖的让我们融化了巧克力般的悲伤。罗拉忘记了言辞，她停止奔跑，在笑，仿佛整个过程是去完成一次轻松的性爱。逻辑的巧妙把激情冲撞到了最佳的位置。
    而死亡被人忘掉了，同时被忘掉的还有残缺的毫无节制的激情……

古子

速度无疑是巧妙的机关，出神的形式拽着观者进入一个又一个出乎意料的结局里。但不知为何，第3次开始，就开始厌倦了它的形式。可能是还没摆脱局部的刺激，无法适应在大形式上的平铺状，于此。

麻麻

我还是比较喜欢奇士洛夫斯基的<<机遇之歌>>

外外

《罗拉快跑》这四个字就够吸引人的，但很奇怪的是，影片到第三种可能性时，它的形式主义的问题就出来了。

第二种是为了第一种而衍生的，第三种是为了一种稳定的结构和“解决”而生造的。

我个人倒是更喜欢汤姆提克威的《冬日恋曲》，更自然，气氛更细腻，推荐认真看。

与或非

速度的激情。人们对速度的追求。象扑克牌一样的命运，一秒钟的差异，就象掀错一张牌一样，整个命运都发生了巨大的变化。或许我们每天不经意的那么一点点，让我们的人生一次又一次的变幻刷新。而我们，却并不知道我们只是一颗棋子。

古子

以下是引用外外在2003-11-4 12:57:37的发言：
《罗拉快跑》这四个字就够吸引人的，但很奇怪的是，影片到第三种可能性时，它的形式主义的问题就出来了。

第二种是为了第一种而衍生的，第三种是为了一种稳定的结构和“解决”而生造的。

我上面所说的就是这个意思。[em48]

陈卫

这个电影很一般。因为“结构”突出，很容易又给一大批观众造成“实验”的“楷模”。

鹤

<英雄>在模仿《疾走罗拉》，那是华丽但枯燥的结构。花开的好，可以不计较藤蔓的形状，但很多时候，我看到的植物只让我觉得恶心。

古子

而且这个电影和〈天生杀人狂〉在结构和手法上都有相似的。

与或非

形式和结构都很新颖.但是在内容上,尤其是这三种不同的情节上,导演就无法再做到颠覆传统