介绍个唱片

外外

<>《两个枪手》
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<>两个枪手约好了见面，带着各自的枪。<BR>其中一个说：“让我们朝前面开枪吧，让我看看你有多厉害。”<BR>另一个说：“一起来吧，这样更热闹些。”<BR>于是空旷寂寞处响起了零星的枪声，像是两把枪在说话，代表它们的主人。一个很冷漠地点射，另一个报以默契的应答。<BR>当两个枪手终于找到最澎湃的热情，他们奉献出一场前无古人后无来者的绝响。
<P>很难去和一个不听即兴实验乐的人说，自由即兴领域的诸多人物是多么了不起和有创造力，他没准会认为你在说外星人，甚至，异想天开的骗子。星云交会的微妙感悟，只能经由坐井观天的眼才能沉淀为内心的大好图腾。遇上一次开启，要靠缘分与对异端旁门的好奇。
<P>德里克巴里和灰野敬二的合作，只出现过一次，96年的秋冬，伦敦，莫特录音室。头上竖满白发的巴里与黑发垂肩戴着墨镜的灰野，相对而坐，犹如两个修隐多年复出的居士。窗外暮色四合，但什么也听不见。
<P>他们开始拨动琴弦，房里开始弥漫氤氲之气，诡异的东方招魂术与巴里意趣枯干的水墨笔法交换心思。唱片内页上写着：DEREK BAILEY（GUITER），右声道；KEIJI HAINO（GUITER），左声道。
<P>只有吉他，两把。却呈现出了一个乖戾、神奇、并没有任何现有意义上的音符律动的声场。你听不到一点似曾相识的调调：布鲁斯、前卫爵士、噪音、氛围？没有可以用时间来标识的节奏，更没有和声与旋律。有的只是响动，成块状的、线状的，一股的、一束的，静态中神经质般蹦紧的丝。两把吉他很原始地撕扯着、拉锯着，像很多蚂蚁蝗虫在乱爬，或者，某个洞穴中的洞穴，钻碾、开掘、意识沉睡入无限自由的黑暗。意识不死，性灵蔓延如气息。
<P>找两个不知吉他为何物的精神病人，录下他们敲打、折磨琴弦的一小时音响，那又会怎么样？我想告诉你巨大的不同，却无法用理性的字眼去表达对比之后，你将发现巴里与灰野演奏中的转折、情绪的铺垫、完整地对于创新声音语汇的理念。某种锐利到可以突破固有经验与知识体系的声音，它的声音，并不只和直觉有关，但直接地体悟与表达，是自由即兴乐屏弃既有技术、创造沉思新境的不二法则。
<P>它像是心电图的跳跃之火；像熔岩中的水滴；像自然变迁中的风嚎，瞬间变化无依无形；木头烧焦成为炭、水凝成冰、锯末散落堆成小山、顽石风化成圆，一切神鬼莫测的变化，只有变化本身才能定义，只有心灵的偶触才能成镜。
<P>先贤道：我们不确定我们听闻时，是混沌还是清醒着。巴里说：我想唤起顿悟。
<P>和约翰凯奇等从东方神秘主义与禅宗中取得真经的实验艺术家一样，对实在体悟的感恩远大于对于既有经验的描述，说通俗点，直接创造经验来得更挑战些。巴里和灰野信奉第一手的、最原始最偶然最自在的动机，并借之催生出吉他的百般多变的构图。在唱片末尾翻江倒海的二十多分钟癫狂的即兴演奏中，两把吉他开启了一道又一道听觉之门，你仿佛看见多个小鬼在混乱嘶叫之后慢慢悠悠地绕着走，头点蜡烛脚踩空无。巴里和灰野几乎不靠任何录音技术的放大与后期修理，也不同于你听过的任何所谓工业或什么白色噪音，有时雍容华贵得有点古琴中高山流水的气派，有时迷乱得如同两军狭路。内中不少手法，像是来自筝、箜等上古乐器发出的嘶哑幽暗，虚实交接，铿锵激昂。
<P>万物皆流。这张唱片在我的柜子里躺了数年，直到去年底看见巴里去世的消息，才翻出来听赏，这才知道，撒手西去的是一代奇人。他练了多年的布鲁斯爵士吉他，在已经功大成名小就之时，却另僻稀径，忘却脑中所有，走入一条必须徒手开练、必须妄执偏激的蛮荒之路，而且，一开路就引来后进无数，直到成为大路。
<P>故事开始时的枪手只剩了一个。这让我想起那个著名的禅宗公案：吾人知悉二掌相击之声，然则独手击拍之音又若何？
<P><BR>注：唱片名  Derek Bailey Keiji Haino/Drawing close,attuning--the respective signs of order and chaos   编号：TKCF-77017  TOKUMA JAPAN COMMUNICATIONS出品 </P>

太上老军

<>能不能发到网上分享一下？</P>

杨昊

<>外外，您能否留个联系方式给我？我是《通俗歌曲》杂志的编辑，您应该知道我们杂志吧？您这篇文章还不错，可否给我们杂志用？<a href="http://www.xmusicmag.com" target="_blank" >www.xmusicmag.com</A></P>
<>给你发了个短消息</P>

外外

<>随便用，不要钱。</P>
<>另，俺不会上传音轨。</P>