11月7号杭州圈地影象展

5：13

“圈地”04年11月7日下午2点～～

策 展 人：陆磊

地    点：杭州白塔岭艺术高地

游戏规则：

         必须是影像方式；
         必须在从山脚到山顶的道路及附近拍摄；
         

艺 术 家： 孙逊， 倪柯耘，高世强，程然，吴俊勇，陈小云，陆磊，李骏，严忠斌，金闪，陈伟,郑端祥,大相

老九

有意思

赵罡

展览方式不错。。发点展览图片上来最好

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这个周日开展
图片稍后发来

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写在“圈地”前面
高世强

西游记中悟空划一个圈，并以此设地为牢，试图保护师友免于妖邪侵害；秦始皇以长城连接海岸线，划了一个大圈，圈内从此自称中国。这两个“圈”，同样都是界限，是一种消极的防范，以之自外于异类，并在圈内确立自己世界的秩序。

还有英国的“圈地”，尽管它被后人描述为近代工业大发展的必要准备和一次血淋淋的掠夺。然而，无论如何，这个圈不是封闭的保守的，它是一个扩张的姿态和积极的行动。或许，这次在白塔岭的圈地，也可以说是一向平静温和，可以说过于平静的杭州艺术界，在当代艺术探索上的一次积极的扩张——这个圈地是开放的行动，而不是划地为牢的退守。

说它开放，首先体现在极端的游戏规则上。象“眨眼”录像一样，这次的活动限制性也很强：

必须是影像方式；
必须在从山脚到山顶的道路及附近拍摄；

这样的限制，显然不是为了求同，而是寻异——挖掘个性化的视角和表达方式。这样的限制，还为想象力的可能和创造力的激发提供了必要的凭藉、起点——在貌似极端严苛的限制中，恰恰带来了实验的可能、挑战、乐趣，带来了艺术家观念与感觉交流碰撞的契机。

“圈地”影像活动的开放性，还在于视觉心理和视觉方式等方面的实验与探索。
在获取图像的方式上，陆磊的手电筒、陈晓云的闪光灯、以及郑端祥的漫长曝光，等等，都会为观众带来视觉的惊奇。从对影像叙事逻辑限制的突破，与个性化叙事的探索来看，高世强的多视频、多重叙事，倪柯耘的诗意叙事，孙逊实拍与动画结合的叙事，程然的双重话语与物态经验方式，则显得各不相同却都意味深长。

“圈地”的开放性，很重要的一个方面是对于“此时此地”的“现场”的强调。这里是真正的现场：拍摄制作在此，表现的物化载体在此，展示交流也在此——这里正是影像艺术对于“现场”进行探索，对于作品和发生地关系互动探讨的一个鲜活实验“现场”，每位艺术家都对这个现场作出不同的反应，并对这个现场施加不同的影响，比如李峻作品，就把他对于西藏的意向和记忆嵌入了杭州的风景。

“圈地”的开放性，最后体现在游戏规则的开放上：自开始动议，大家的关注就不局限于一时、一事、一地和一群。这不是一次性展完就结束的活动，她将是一个系列，是与杭州影像运动交融互动的系列；她也不是局限在杭州，她的野心是与全国各地的艺术家一起活动，通过不断的圈地，与各地艺术家进行交流；她还不是一事，即，不一定是圈“地”，我们可以圈各种事物或感觉，我们甚至半开玩笑地说要圈台词——让佟大鸟写点骚台词，每位参加活动的艺术家必须把他极骚无比的台词融入作品里面：）；她当然也不是一个固定的游戏群落，如上所述，我们希望她成为一个广泛的有活力的生长着的序列，并且其普遍性也如“眨眼”短片活动。

再有两天，“圈地”影像作品就要展示了，我们这次的圈地也将暂时告一段落，现在我们可以考虑：下面我们要圈什么好玩儿的？

[此贴子已经被作者于2004-11-6 6:07:20编辑过]