查看: 3267|回复: 5

转：selfish《现代音乐曲目推荐》

59 主题	0 好友	643 积分

注册会员

Rank: 2

发消息

电梯直达

1^#

发表于 2007-8-4 13:10:57 |只看该作者 |倒序浏览

（国内是能买到的）

转：
selfish
《现代音乐曲目推荐》

我的资料都是从市立图书馆借来的，只选自己听过的，史论有述但本人没有听过的不在此列。每人限一首
　　
　　Gyorgy Kurtag/Quartetto per achi opus
　　Alfred Schnittke/Concerto grosso no. 1
　　Arvo Part/Tabula Rasa
　　Dimitri Shostakovich/String Quartet 8
　　Sofia Gubaidulina/Offertorium
　　Galina Ustvolskaya/Composition No. 3
　　Arnold Schoenberg/Streichquartetts op.10
　　Hans Werner Henze/Symphonie Nr.4
　　Benjamin Britten/Peter Grimes
　　Oliver Messiaen/Quatuor Pour La Fin du Temps
　　Heiner Goebbels/La Jalousie
　　Helmut Friedrich Lachenmann/Ausklang
　　Mauricio Kagel/Ludwig Van
　　Morton Feldman/Neither
　　Roberto Gerhard/Symphony 3
　　Wolfgang Rihm/Morphonie
　　Steve Reich/Music for 18 Musicians
　　Jean Barroqué/Sonate pour Piano
　　Pascal Dusapin/La Menlancholia
　　Xenakis/Kraanerg
　　Toru Takemitsu 武满彻/Suite of Ran
　　Gyorgy Ligeti/Kammerkonzert
　　Elliot Carter/String Quartet 5
　　Luciano Berio/Ekphrasis
　　Einojuhani Rautavaara/Symphony 7
　　Gérard Grisey/Quatre chants pour fanchir le seuil
　　Giacinto Scelsi/ Le Réveil profond
　　Hans Otte/Das Buch des Klänge
　　John Adams/Chamber symphony
　　Jonathan Harvey/Ligth
　　Kaija Saariaho/Nymphea for string quartet and electronics
　　Luc Ferrari/matin et soir
　　Magnus Lindberg/Aura
　　Philippe Manoury/Sonus ex Machina
　　Tristan Murail/ La barque mystique
　　Michael Jarrel/Chaque Jour
　　
　　其实现代音乐，尤其是序列主义决非一无是处，否则不会在欧洲一统天下。甚至连武满彻都用序列手法写东西。先辈留下了庞大的遗产，但并不是为了让后辈的同行没饭吃的。欧洲的普通爱乐者（其实绝大多数人还是在听Robbin Williams,Moby的音乐）和国内的爱乐者的区别在于：能够接受当代音乐的要多很多。我并非要在这里惹人厌，只是觉得当代的音乐家（其实何止是音乐家）需要更多关注，否则人类的创造力将止步不前。

作者：sellfish　回复日期：2003-05-11　02:24:22
　　先说Heiner Goebbels
　　
　　第一次看见这个名字是在斯特拉斯堡的FNAC里。不知出于什么原因，我买下了来到欧洲以后的这第一张唱片。其实我在选择我不熟悉的音乐家时，往往是根据其名字的拼法。我喜欢德国名字，在我看来，德国人的东西往往充满了雄性的气息。而法国人则多带有一些贵公子的女气。其实还有很多有地域色彩的名字吸引我，比如芬兰，俄罗斯，波兰等。因为那里都有极发达的学院系统和出类拔萃的音乐传统。有的时候，地域是对所收藏的现代音乐进行分类的好办法。
　　Heiner Goebbels是现在西方艺术界最受关注的人物之一，因为他正在超越音乐。如果将他的所有唱片列在你的面前，你也许会对他的音乐失去观点。他的作品多是戏剧，广播剧和现场表演，有名目的唤作Musiktheater。他驾驭的元素如此之多，以至于人们在为之晕眩的同时减弱了对他的音乐的关注。这造成了他在艺术界里的身份缺失（Verlust der Identität）。因为很多时候，人们不知道他到底是做曲家，剧作家，演员，舞台设计师，还是演奏家。在David Moss的Time Story里，他居然扮演了一个尖叫了一分钟的角色。
　　我对他的关注在于，他的作品可以被看作集合了当代艺术最尖端的成果的集成体。我在第一次听他的作品时，那是他的夏空Chaconne，管弦乐的引子分明是个十二音序列，然后出现的是一个节奏的序列，正当我认为他是又一个全面控制的作曲家时，却出现了一个奥涅格Honneger式的大提琴的喧叙。然后在录制得极端清晰的管弦乐音响中，钻出了一个悠远模糊的中东风格男高音的吟唱。然后吟唱变成呓语，又渐渐消散。这个构思是极有想象力的。突然一个Richard Strauss式的玫瑰骑士和弦一闪而过。然后是一轮不知什么打击乐器的颤栗。总之，华丽而极具巧思的音响层出不穷，但整个织体却运行得有条不紊，端得是见功夫。
　　只这一张唱片当然未能尽窥全豹，但可以找出他的音乐的脉络。我相信他是个有着完整学院背景的作曲家，深谙十二音技术。而他在十二音这碗面条上放上了很多诱人的浇头。当我听到他第二张唱片Der Mann Im Fahrstuhl（电梯中的男人）时，我更是被其中出现的Jeff Beck式的电吉他和einstürzende neubauten式的工业噪声骇呆了。由此可见，Heiner Goebbels并没有被他的学院背景羁绊住，他做的是一百多年前他的德国先辈瓦格纳未成功的实验；把音乐从时间中解放出来，让它对人类的其他感官组织和认知器官产生作用。而对于他，相对其它手段和语言，音乐是最犀利的武器。他认识到音乐在表述上的局限，于是除了借用大量其他的音响元素，他开始把大块的音乐撕碎，然后粘合到合适的空间部位。为了和传统决裂，斯特拉文斯基曾否定了音乐模仿和叙述的功能，但Heiner Goebbels 让他们复活了，而且是在现代音乐的羽翼下。相比Morton Feldman的深邃和睿智，Ustvolskaya的大刀阔斧，Henze的坚毅果敢，他表现出的是巨大的才气，羁傲不驯，和旁征博引的挥斥方遒。
　　就像是John Rockwell为时代周刊写的Goebbels访谈录的标题，Call Him What You Will, He‘s Too Busy to Be Bothered !!
　　
　　http://www.heinergoebbels.com