近期观影小结，一个人的电影节

杨昊

最佳电影《光明的未来》剧照

[此贴子已经被作者于2004-9-29 14:44:10编辑过]

杨昊

近期观影小结：第2届一个人的电影节


我在前段时间发过一个类似的帖子，将自己一段时间看过的电影以电影节的形式做了一个小结。那次电影节的最佳影片得主是日本电影〈沙罗双树〉，有兴趣的话可以在西次胡同翻翻〈一个人的电影节〉这个帖子。下面我还是以电影节的形式把这段时间看的电影做一个小结，评出最佳电影等奖项，和大家交流。

主席：我自己
评审团成员：我自己


综述：这次的电影节和上次有那些相同和不同呢？看看参赛电影名单，依然是日本电影的天下，共7部，而上次有两部电影入围的最佳导演得主金基德这次又有一部电影入选。经典级的导演依然占据了一定份量，但与上次相比已经大幅度下降。一些新晋导演和边缘导演在这次电影节中纷纷亮相。很多导演是评委第一次接触。华语电影仅有一部〈海上花〉入围，所以本次电影节取消了最佳华语电影的评选。非竞赛单元的电影有所增加。在奖项方面，增加了最佳男女主角等几个上次缺失的重要奖项，虽然是一个人的电影节，也希望做得有声有色一些。


参赛电影介绍：
《布劳涅森林的女人》 （法国）
罗伯特·布列松1945年的作品。“布列松之于法国电影，就好比莫扎特之于奥地利音乐，陀斯妥耶夫斯基之于俄国文学。”戈达尔说。这是我第一次接触布列松的作品，布列松的第二部电影长片，似乎人们盛传的他的标志性风格还没有在这部影片中得到体现，这部电影还和当时好莱坞风格的电影有一些相似。但看得出来他的与众不同，影片中弥漫着幽雅的情调，这的确是一部杰作。希望能看到他的更多电影。

《坏痞子》 （韩国）
金基德是近年最受瞩目的明星级韩国导演，今年连获两大电影节（柏林和威尼斯）的最佳导演奖，在这次威尼斯电影节上甚至被誉为东方的安东尼奥尼。对韩国电影一直不感兴趣，看他的电影之前还曾经满怀怀疑，但看完后被他完全征服，他改变了我对韩国电影的误解。这部电影是金基德较早的作品，一个关于虐恋的疯狂故事。有人评论说，金基德的每一个画面都异常精准，不会打偏，对此十分同意，但我似乎更喜欢他构造的故事本身的散漫、疯狂和不合逻辑。我不喜欢在故事和画面上都同时作到了精准，并且似乎饱含寓意的《春去冬来》。

《鸟人》（日本）
这是日本知名导演三池崇史的作品，不是尼古拉斯·凯奇的那部。不敢随便购买这个多产的导演的作品，他拍的烂片应该不少，但《鸟人》的确是精品。《鸟人》讲述的是日本的一个小职员和一个黑社会前往中国的云南，寻找一个能带给他们财富的矿藏，无意中却发现了一个会“飞翔”的少女，于是关于鸟人的传说，一个动人的故事就此展开。影片有一些地方比较拖沓，为了让所有人都能看懂，一个才华平平的导演只好短话长说了。为电影院里的哄笑准备的缺乏创意的噱头也不少。但总体来说，三池崇史在表达自己的想法和满足观众两方面达到了相当高水准的平衡。影片中美丽的风景也是一大看点。这是一部可以在CCTV6播放的“富教育意义”的幻想佳作。

《秘密与谎言》（英国）
刚在威尼斯获得最佳影片奖的英国导演麦克·李另一部大奖作品。我看到的DVD，不知怎么搞的，居然是法语配音的而且无法调节，真别扭，我认为一个电影的语言是至关重要的，这在很大程度上影响了观赏。但无论怎么说，我喜欢的导演没有让我失望。不过我更喜欢麦克·李的另一部电影《职业女郎》，这部片一直在我的TOP TEN电影排行中占据重要位置。

《月之沙漠》（日本）
日本导演青山真治作品。青山真治不愧为日本新生代（或许是中生代了？）导演中的实力派。这部电影风格凌厉简洁，和日本电影中常见的暧昧大为不同。“一旦你获得了什么东西，它就不存在了。”月亮上的沙漠，是一个比喻。但如果青山真治仅仅拘泥于这样的寓意，那他就是一个拙劣的作者了。这部电影应该不算他最好的作品。他的另一部名气更大的《人造天堂》也已经买到，期待着。

《空之穴》（日本）
日本新晋导演熊切和嘉的作品。这是一部风格清爽、画面漂亮的爱情题材的电影，带着一些喜剧的意味。和他的另一部压抑的电影《天线》大为不同，但可以看出来是一个导演的作品。和《天线》一样，依然说的人与人的疏离和无法沟通。

《儿子的房间》（意大利）
一部绝不煽情却极为感人的电影。在艺术上的纯熟使它绝不辜负“最佳”两个字。但在我个人的电影节里，也许它不能成为最佳，我更喜欢散乱的东西。我对于靠剧情感人的电影一直怀有戒备和警惕，当然这绝不是指《儿子的房间》。即使不论它的剧情有多么感人，这也绝对是一部杰作。

《终结死亡》（Dead End Run）（日本）
日本导演石井聪亘作品。对于这个相对陌生的导演，来点话题性的材料：他的名字出现在《杀死比尔2》的“特别感谢”名单里。《终结死亡》是一部奇怪的电影，注定会引起两方面极端的争议，我个人属于喜欢和支持的一方。但不要误会，这不是那种内容变态的CULT电影。影片讲述了3个令人费解的故事，都和追逐相关，3个故事唯一的共同点也许就是“怪异”。要享受这部电影的乐趣恐怕要抛弃一些观影惯性。这个导演的作品还有《8000V霹雳神龙》、《梦幻银河》、《水中的八月》、《五条灵战记》等。风格和〈铁男〉的导演冢本晋也或许有一些相似。

《害虫》（日本）
曾在南特三大洲电影节上大放异彩的日本青春片，由盐田明彦执导。从开头到结尾，每一个画面都让人喜欢。导演写出的句子清新简洁，朴素中透着漂亮，并且言之有物，这和那种镜头晃来晃去实则肤浅的片子是不一样的。日本电影总是让人感到亲切。

《光明的未来》（又名回光）（日本）
黑泽清作品，这是我第一次看黑泽清的电影，非常喜欢。这部电影紧贴现实，却又有着奇异的幻想笔调。黑泽清的句子诡异而幽雅。影片充满了“娱乐性”。黑泽清被列入我的必买导演目录内。

《恶之花》（又名魔鬼家族）（法国）
法国新浪潮的老将CLAUDE CHABROL的作品，又是第一次接触的导演。法国导演确实厉害，句子冷静而精确。这部电影让我想起法国新生代导演欧容的作品，在表现中产阶级的罪恶方面一脉相承。

《不可信之事实》（The Unbelieveable Truth）（美国）
有“冷面笑将”之称的美国导演Hal Hatley的第一部长片。我觉得Hal Hatley有点象伍迪·艾伦，又有点象吉姆·贾木什，但比他们都更通俗（但绝非逊色），美国式的黑色幽默，绝对是一个富于魅力的导演。列入密切关注名单。

《海上花》（中国台湾）
侯孝贤的电影我看得不多，但看过的几部跨越的时期却很大。这部真好看，但我还是更喜欢〈风柜来的人〉那一类的作品。

《美国士兵》（德国）
法斯宾德拍摄于1970年的电影。对于法斯宾德我说不出太多，但我会去看他的每一部电影。

《白酋长》（意大利）
似乎是费里尼的第一部电影，一部喜剧。说不出太多，大师我都说不出太多。就和购买名牌商品一样，也许是一种质量保证，你不一定会非常喜欢，但的确物有所值。

《东京垃圾女郎》（日本）
执着于异色的日本导演广木隆一作品，碟面上号称“日本版重庆森林”。据说这个导演是拍AV出身，影片中真的能见到不少AV式的用镜和剪切手法，然而这其实是一部相当“健康”的青春片。这个导演也列入关注名单内。

《城市浪人》（Slacker）（美国）
美国90年代独立电影运动的一部重要作品。据说KEVIN SMITH（〈疯狂店员〉的导演）就是看了这部电影后下决心从事电影事业的。人与人之间的联系就象影片中展示的那样，是一张大网，镜头在这张网上东游西逛，展现出一百多号性格鲜明的人物的生活，一曲关于“波希米亚生活”（按照封套上的说法）的都市赞美诗。构思和表现都值得赞赏。


短片
《食物》 （扬·史云梅耶）、《咖啡与香烟》（吉姆·贾木什）等若干


非竞赛单元
*《爱得太辛苦》（Love the hard way）（美国/德国）
改编自王朔小说〈一半是火焰，一半是海水〉的美国电影。由〈钢琴家〉里那个年轻版的艾尔·帕西诺主演。喜欢这部电影，风格从容镇静，绝不花哨，以情动人，改编也较出色。
*《黄泉路》（日本）
在竞赛单元中出现的〈害虫〉的导演盐田明彦的一部商业化制作的影片，是去年日本的卖座片。绝对感人，绝对好看，绝对应该被好莱坞拿去改编一下。
*《睇真D杀人事件》（Focus）（日本）
井坂聪作品。冲着浅野忠信看完了这部电影，刚开始以为导演喜欢玩弄概念（那种显得刻意的记录片手法让我厌恶），看完后发现导演还是有较强的审美能力的！
*《爱情/果汁》（日本）
据说是日本著名老导演新藤兼人的孙女新藤风导演的作品。极其失望的电影，显得很粗糙，实在是浪费我7块钱。没看完。
*《29片棕榈叶》 （法国）
法国导演布鲁诺·杜蒙作品，描写一男一女的“沙漠情爱之旅”。似乎还有另一部电影也叫这个名字。我只能说我愿意把这部电影看完并能领略到导演的意图和影片的妙处，但我不能说喜欢它。
*《胡洛先生的假期》（法国）
Jacques Tati导演的滑稽喜剧，熟悉电影的朋友应该知道这部电影的份量。
*《L.I.E》（又名《长岛迷情》、《少男初体验》）
没看完，实在是让我失望的片子，买到手中的鸡肋电影比垃圾电影更让我烦恼。
*《伤痕累累的天使》
日本导演坂本顺治的“主流”作品，失望。但他的镜头感觉还是挺好的，所以我还是买了他的独立作品《托斯卡那手枪》。
*《生命之书》
在竞赛单元中出现的美国导演哈尔·哈特利作品，内容描写新千年到来之际，耶稣和魔鬼都来到了纽约……耶稣的女助手是由P J HARVEY扮演的。这部片似乎是一部命题作文，哈尔·哈特利写得不错，但却让我有点失望，因为他在竞赛单元中的那部片子实在比这个好多了。
*《星尘往事》
伍迪·艾伦的电影，据说是向费里尼的八部半致敬。我看过的他的电影不多，希望我能看到伍迪·艾伦的某部片子是让我喜欢的。
*《魂断威尼斯》
改编自托马斯·曼的文学名著。这是一部好电影，但我不喜欢这样的电影。
*《蜂巢的幽灵》 VICTOR ERICE
西班牙名导演VICTOR ERICE的作品，我说不出来什么。
*《严禁嘴对嘴》
阿伦·雷奈的这部新作是歌舞片的形式，我一点儿也不喜欢，甚至AUDREY TAUTOU（天使爱美丽）在这部电影里也让我失望。而且这张DVD的制作质量实在是恶劣，中文翻译十分糟糕，基本上象金山词霸全文翻译出来的东西，而且没有英文字幕。



下面是我的评选结果：


最佳短片：
有“动画界的炼金师”之称的捷克导演扬·史云梅耶（Jan_Svankmajer）的作品〈食物〉。

获奖理由：从这部电影中我们发现，如果电影仅仅是造梦，那么也只有史云梅耶式的梦才是真正的艺术。它必然不是最好的，但它可以代表我们同时代的头脑中所能具有的最高水准的想象力。

最佳配乐：
（〈儿子的房间〉中的Brain eno和Micheal Nyman，拥有不能不影响我判断的名声；〈鸟人〉中的中国琵琶和电子音乐的结合，也给我留下深刻印象；〈光明的未来〉的微妙、〈海上花〉的暗暗涌动、〈坏痞子〉的诡异、〈终结死亡〉中怪摸怪样的爵士乐……真的很难取舍）

得主是〈光明的未来〉
获奖原因：真的说不好，其实这个奖项我很想颁发给所有上文提及的电影。〈光明的未来〉或许也胜在微妙。


最佳摄影：
（这个奖项的几个强力竞争者包括《布劳涅森林的女人》 、《害虫》、《光明的未来》、《美国士兵》、《秘密与谎言》等）

得主是《布劳涅森林的女人》
获奖原因：纯正而带着暧昧色彩的黑白摄影给评委留下的印象很深。


最佳剧本：
（这个奖项中《秘密与谎言》、《布劳涅森林的女人》、《不可信之事实》、《城市浪人》、《月之沙漠》、《坏痞子》 、《恶之花》都是有力竞争者。）


得主是：《不可信之事实》（美国）
获奖原因：当我们看到《不可信之事实》这样的美国电影时，我们才突然想到原来有那么多有趣的作家来自美国，比如马克·吐温，而斯皮尔伯格其实是从欧洲来的。


最佳美术：
（这个奖项的竞争者包括《布劳涅森林的女人》 、《坏痞子》、《终结死亡》、《海上花》、《害虫》等）

得主是：《坏痞子》（韩国）
获奖原因：作为学美术出身的导演的作品，其中有关美术和布景的方面给人的感觉是非常准确并强烈的，出色地完成了为影片整体服务的任务。


最佳男演员：
（这次电影节新增的重要奖项，又是亚洲演员的天下。竞争者为〈光明的未来〉中的浅野忠信、《海上花》中的梁朝伟、《空之穴》中的寺岛进、《坏痞子》 中的曹在显）

得主是：
曹在显（韩国）
获奖原因：在〈坏痞子〉这部电影中，塑造出一个令人发指和令人同情的人物形象。
（其实一度考虑过将这个奖项颁发给浅野忠信，但曹在显的这个角色的确更能折服人一些。对于演员具体情况我不太清楚，曹在显似乎也是韩国知名演员。）


最佳女演员：
（竞争者是《坏痞子》 中的Seo Won（徐圆？）， 《害虫》中的宫崎青、《恶之花》中饰演祖母的Nathalie Baye和饰演小女儿的年轻演员Melanie Doutey、〈东京垃圾女郎〉中的中村麻美、〈秘密与谎言〉中的布伦达·布莱西恩（ Brenda Blethyn ）

得主是：
宫崎青（日本）
获奖原因：质朴型小美女不加雕琢的表演。

最佳导演：
（角逐这个奖项的导演包括布列松、法斯宾德、费里尼3位经典级的导演，还有《恶之花》的导演CLAUDE CHABROL、《月之沙漠》的导演青山真治、《儿子的房间》的导演Nanni MORETTI 、《光明的未来》的导演黑泽清）
得主：
CLAUDE CHABROL（法国 《恶之花》）
获奖原因：精准和纯熟对于这位法国导演来说并不是一种赞扬，而仅仅是他的特性的一个小方面而已。

评审团特别奖：
这个奖旨在奖励一些边缘化的导演及其作品。
（角逐这个特别奖的作品包括三池崇史的《鸟人》、广木隆一的《东京垃圾女郎》、石井聪亘的《终结死亡》、Richard Linklater的《城市浪人》以及哈尔·哈特利的《不可信之事实》）
得主：
《终结死亡》（日本 石井聪亘）
获奖原因：一部怪异的争议之作，但无论如何，它代表着一种新的电影美学的可能性。


最佳电影大奖
经过考虑，我决定将这个奖颁发给黑泽清的作品《光明的未来》，这的确是所有入围影片中我最喜欢的电影。
获奖原因：这是一部诡异、黑暗而幽雅的电影，模糊了现实和幻想的界限。这不仅仅是一部表现边缘青年和犯罪题材的电影，每个人都能从中得到共鸣，因为我们每个人的梦都在被击碎，就和影片中的人物一样。





尾声：
几个主要大奖依然由日韩电影囊括，实在是本人也不太愿意看到的，因为这说明了评委本人的挑食（势必会造成营养不良）。不过客观原因是因为近段时间看到的日本片实在很多，而且大多是已经在各类电影节上得到肯定的强片。而几位入围的欧洲电影大师，却没有带来他们的颠峰作品。至于《儿子的房间》、《秘密与谎言》等电影，既然已经得到世界级电影节肯定，在这里再次获奖似乎也没什么意思。
不过可以透露一下，下一次电影节上大出风头的应该是法国电影，这次最佳导演得主是法国新浪潮老将CLAUDE CHABROL便是一个信号。目前选片工作已经展开（最近又购买了一些DVD等着看），多位著名法国导演的作品已在名单之内，不过日本电影的势头依然强劲，像〈人造天堂〉、〈下一站，天国〉、〈幻之光〉等几部蜚声国际的日本片也将参赛，而且中国、美国、德国都可能有一些强片入围，所以我也不太能确定下次法国电影一定会获得主要奖项。