低低的美

蓝风

  盖斯凯尔夫人的《南方与北方》剧场版，精致，动人。

  它不像所谓“纯爱”故事，那样，唯美，追求飘起来的罗曼蒂克。与其说，这是一个爱情故事，倒不如说，是一个情感故事。首先，它是有支架的，不是铺在地上的平面的华毯，它立体而有机；然后，它在情感的刻画上，丰富而多线并进。它是一个“真实”的故事。男女主角情感的彼此认同过程，被放置在故事总进程的缝隙里。它需要被慢慢拼合，显得格外精细，纤巧。

  神邃是奥斯汀的“傲慢与偏见”。这是奥斯汀的伟大处，触摸到并雕塑出最能吸引人的故事的原始模型。《南方与北方》将这一原型成功地进行塑绘，产生了清晰亮洁的光晕。只是这里的“傲慢”不那么突出，“偏见”并不尖锐。它写实，朴素 。直到火车站的结尾，他们走过的艰辛，都是温和的，平静的，不迸溅。他们的“陌路”期，也只是少言少语，热烈时，也只是两次恬静的吻。可一切都太有层次了，谨严地画出每一条线，使它们必不可少。这也是一种美的限制。可敬的栅栏。

  劳资矛盾在盖斯凯尔夫人作品中是大面积的，也是她的难得处。普遍的阶级斗争的观点，会把她的处理放在消极一边，她是在调和，而不是拉开弓弩。事实上，这是必然之路。解决，从来不是为了剪碎，它指向欢畅。宗教信仰的柔和，是归属性的存在。暴力夺取，是手段，只是手段。自然，这里有美化成分，是理想吧。

  这是关于地域也是关于心境迁流的故事。是心灵面貌的外化，精炼而分明。《南方与北方》的美，在于，它把一切“高”，“大”的东西放在它们应在的位置：低处。土壤的颜色与气息出现了，华美的巧合与奔流的奇迹远去了，它是从我们生活的版图上挖去的一角，有着光，不明媚，不黯然，足够看见我们的眼睛和脸。是和我们平行的故事。你也会发现，“故事”始终是“美好”的，也是有力的。这是古典的永恒的忠告。