马克普罗斯，电影界的“超级色情诗人”又回来了

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电影界的“超级色情诗人”又回来了


加里．莫里斯

翻译：孙维峰


为什么“美国先锋电影的超级色情诗人”从美国电影界彻底消失了呢？从任何方面讲，格里
高利．马克普罗斯都是现代艺术和电影中的前线人物，他的消失也耐人寻味。


1967年，经过两年成效卓越的电影制作生涯之后，马克普罗斯和他的爱人罗伯特．比福斯离
开美国去了希腊。从此，他们也禁止他们的电影在美国发行，P.亚当．斯蒂尼的纪录电影《
美国实验电影》中关于马克普罗斯的部分也被要求删除。直到1992年马克普罗斯在lymphoma
去世之后，他作品的忠实守护人比福斯才允许其电影在美国放映。


消失30年之后又出现的这些影片，让我们重新靠近这位天赋异秉的艺术家。马克普罗夫1928
年出生在俄亥俄州托雷多，12岁开始拍电影。他的题材经典又浪漫：狄更斯、勃朗台和海明
威的小说。18岁的时候，他已形成了自己的美学观念，赢得了一些把电影提升为伟大艺术的
导演——约瑟夫．冯．斯特恩贝格、让．考克朵和布努埃尔——的好评。我们可以说他受到
了大师们的影响，但这不意味着他模仿他们。1947-1948年他的三部曲《关于血、快乐和死
亡》已经显示出形式的革新，它让他的作品四分五裂——快速剪辑，使两个镜头之间出现黑
屏，让观众不知所措。后来，他用更极端的手法，镜头重叠、二度曝光和荒诞的“闪电剪辑
”，制造了更极端的效果。这些手段是马克普罗斯用形式代替叙述的尝试，引诱观众参与屏
幕上发生的一切，这是平面叙述无法做到的。


马克普罗斯早期电影，比如《关于血、快乐和死亡》里出现了同性恋主题。1950年的《乡村
少年》受到了纳萨尼尔．霍桑的《凡肖》的启发，描述一个年轻男人梦一般的射精，荒地中
一个神秘的白衣女人追着他。英俊的马克普罗斯在他的几部片子中出现过，在《乡村少年》
中是主角。60年代早期，他的作品《两度男人》（1967）和《Illiac passion》中，马克普
罗斯对男性身体和同性恋画面的更广泛的美学意义的使用达到了高潮。两部电影都是经典名
著的改编——前者是hippolytus和phaedra的神话，后者是aeschylus的《被缚的普罗米修斯
》。《illiac passion》的画面惊人的一点是催眠似的重复，比如一组一个男人试着走路但
发现自己不能动的镜头，也许他是被导演陷害了。赤裸的男人身体画面被分割成许多部分，
接着是完整的裸体出现。但最让人受不了的是一个摆出渴望姿势的浪漫化的男人，一个场景
里，一个美男子躺在浴盆里，手里拿着一只圣甲虫，慢慢地吻它。


马克普罗斯作为电影发明家的能力，还表现在声音运用上。在《illiac passion》中，他采
用了梭罗翻译的《被缚的普罗米修斯》，但是他像加工画面一样加工了“文字”，像唱赞美
诗一样重复那些句子，再加进有节奏的沉默。


拍摄短片《ming green》（1966）时，马克普罗斯把自己的风格提升到了犀利流畅的程度。
这部赞美导演的纽约公寓的片子（标题指的是墙壁的颜色），通过闪电剪辑和重叠的使用，
在华丽虚荣的生活中挖掘出了空洞安静的空间。


《ming green》完成一年后，马克普罗斯去了欧洲，继续制作电影，有些一直未完成。像早
期给了他灵感的经典作品一样，希腊给了他美国没有的启示：与商业需要和先锋电影圈子内
的压力无关的一种艺术上的纯洁。他和罗伯特．比福斯发展了纯粹展示空间的概念——希腊
乡村开阔的田野——他的电影在其中产生。排除实际的困难，这个概念一直和马克普罗斯艺
术上尖锐的完美有着关联，也显示出驱使他创作的不妥协的理想主义。





马克普罗斯的专门的官方网站：

http://www.the-temenos.org/