感悟纪录片《我的心在山西》

云南闫琳

纪录片《我的心在山西》缘起我对当代老人生活的关注，在社会老龄化现象是一个世界性的话题，拍老人曾是一个好题材，但如今是越来越难拍。电视台在拍，个人也在拍；国外的在拍，国内的也在拍。光是国内这几年就拍过多部关于老人的纪录片，而且都非常成功。尽管过去了，但大家谈起来对那些片子也还津津乐道。我有什么优势去拍这个题材？这种生活是我从来没有经历过、也并不了解的生活。最重要的是我如何接近老人，如何亲近老人，这种感情的基础何在？

纪录片《我的心在山西》按理来说已是我的第二部关于老人的纪录片了，可是基于我第一部作品的失败，我不得不小心翼翼地准备着拍摄。开机拍摄可以说是仓促的，甚至有点盲目。随着时间的推移，我的摄制完成了一个从“走近”到“走进”的过程，如何看待老人，尤其是面对单一无趣的生活，我真是经历了一个非常艰难适应的变化过程。

讲真话，说实话是纪录片的品格。纪录片记录的是现在，收藏的是历史。纪录片《我的心在是山西》的创作一直都让我处在一种与往不同的生活状态中，或许是纪录片的魅力，以及纪录片创作者的职责，都在于讲真话、说实话。哪怕一点点的空话、套话，都会让观众反感，让纪录片掉价。假话假画面更是要不得。一句话、一个镜头的虚假都会让人对整个片子的真实性产生怀疑。因此，在纪录片《我的心在是山西》中“走进”成为了我首要的任务。

为了走进老人的生活，我早在拍摄前半个月就进驻老人的家中，与其共同生活了一段时间后拍摄了。基于纪录片的原则：有选择地记录现实生活中的原生态。我记得在开始拍摄之日起，只要老人在我的视线里，我手中的DV机就没有关闭过，就是为了积累现实生活中每一刻的原状，从而在后期制作时有选择地对整个片子进行编导。在这我觉得需要强调的是纪录片是用真实“重构”生活，却绝不是“虚构”生活，或者“沟兑”生活。

纪录片是“等”来的艺术，是“发现”的艺术，是对真实的“选择”，而不是“导”出来的艺术。在拍摄纪录片《我的心在山西》中，“等”也就成为我主要的任务，抓拍任何一个镜头都是十分的不容易。而“发现”和“选择”对我的考验是事先没有考虑周全的，拍摄真是完成了一个从“走近”到“走进”的过程，其中的艰辛，也只有到现在才会明白是十分值得的。

纪录片《我的心在是山西》是以老人的生存现状为主线，以老人的子女为辅线，以老人的现居地为背景，全景接触、多角度观察老人在异乡真实而感人的现实生活、生存状态、心路历程、生活环境，从而烘托出老人对家乡思念的大主题。我想纪录片《我的心在是山西》对于“弘扬民族传统，共同关注当代老人”是有着不可估量的的意义的。

在纪录片《我的心在山西》中纪实的手法采用了平视的角度，我想平视不仅仅是一种角度，也是纪录片创作者的创作心态；拍摄进行的十分顺利，人物的坎坷命运、思乡愁绪和生存斗志，给予我心灵上的激荡、情感上的沟通是我预想不到的。老人在片中袒露了很多对于家乡的一种依念，让我从看似平凡的事物发现美、挖掘美、提炼美。

到现在为止，整个纪录片的拍摄已经全部结束了。我不敢说这部纪录片是成功的，但我敢说它真实地再现了生活本身，有人说纪录片应该是艺术家，但我认为他更应该是个思想者，一个对社会有责任心的实践者。纪录片记录的是现实社会和人文思想的存在形态，是一段历史的存在。它有着更现实、更深远的教育意义、艺术品位和思考价值。

                                                                    
2004年5月16日于昆明麻园
作者：闫琳，独立影像人，现居昆明
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