布奴艾尔说：我不喜欢博尔赫斯（文：巫昂）

外外

抄一段书:
阿根廷的名作家博尔赫斯是我所不喜欢的一个瞎子，但不容否认的是，他是个非常杰出的小说家，问题是，这个世界上小说写得好的并不乏其人，我们并不会因为某人的小说写得好就一定非喜欢他不可，大约60年前，我见过他两三次，他那时侯给我的感觉就是矫柔造作，且喜欢自我吹捧。他的言行举止带有学究气，很喜欢表现自己，跟许多别的瞎子一样，讲话滔滔不绝。他每次和新闻界的人士交谈，最后话题总会扯到诺贝尔文学奖上面，因为每年许多人都认为他呼声最高。
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选自今天刚看的<我的最后一口气>,西班牙导演布努艾尔自传.他说的几乎跟我想说的一模一样，我们所知道的博尔赫斯，是被八十年代以来的知识分子们重新生过一遍的。
以下为我写的推荐这本书的书评:
关于从台湾辗转引进的“电影馆系列”书，已经有了很多赞美之词，我买了半天，居然漏了西班牙导演路易斯•布努艾尔的这本自传《我的最后一口气》，大概想着要把最好的留到最后吧。有那么少数人知道，我是个彻底的西班牙爱好者，附带着爱好西班牙的电影和导演们，布努艾尔就是那么个招人爱的货色，虽然他秃顶、没气质、略显委琐。
老哥们小时侯算幸运的，父亲是西班牙一个叫做萨拉戈萨城里排名前五位的富翁，有一次城里有家银行濒临倒闭，他爹把一堆钱存了进去，救活了那家银行，家境培养出了他的中产阶级趣味，泡酒馆、品红酒，喜好运动，书里大概有三分之一的篇幅在讲他的青少年生活，那时候一切充满了不确定性，无外乎读书、喝酒、逛窑子，把自己的童贞交给某个妓女去处理，但他一再强调，当时的西班牙是个非常保守的国家，以致于后来他去巴黎的时候，居然看不惯人家青年男女同居当街接吻。
他的发小是一干西班牙的超现实主义艺术家们，达利、洛尔卡之类的人物，但达利好像不是那么只好鸟，他们的交往终其一生，磕磕碰碰，而早逝而敏感的洛尔卡最早让他了解了文艺，洛尔卡死于非命，布努艾尔到晚年手边有本自制的《死亡手册》，专门是用来记录死去的朋友，到他70多岁时，那名单上有了100多个名字。
跟许多那个年代的欧洲导演一样，他也去美国给好莱坞打工，在那里经历了一个移民导演的一切麻烦经历，认识了嚼舌的希区柯克等一拨当时的大导演。他干上电影这一行，是因为看爱波斯坦的作品，随后他想法子进了爱波斯坦的剧组，给人当了个打杂的副导演，跟许多超现实主义艺术家一样，他在壮年期热衷政治，对暴力又景仰又畏惧，他还曾给海明威等作家兼记者，签发过进入西班牙采访内战状况的通行证，文艺史就是由那么些彼此认识的熟人构成的，假如他不给海明威发那个通行证，哪里有《丧钟为谁而鸣》？
就书看人，这个布努艾尔诚实直接，尖锐幽默、爱憎分明，而且，跟我一样不喜欢博尔赫斯，洛尔卡说布努艾尔有一颗雌雄同体的灵魂，他自己则这么讲自己:说如果有人告诉他，他只剩下20年好活了，会去干吗？他自己回答：每天腾出2小时用来睡觉，其他的22个小时，用来做梦，哪怕是梦魇都好。
再说得通俗点儿，他是如下著名影片的导演：《一条安达鲁狗》（1928）、《黄金时代》（1930）、《被遗忘的人们》（1950）、《比里迪亚娜》（1961）和《青楼怨妇》（1967）。但也许还是不够通俗，因为这都是半个多世纪前拍的片子了。这书也不是他亲自写的，是他一个名叫卡埃里的编剧兼作家帮他弄的，但是，哪怕你不看他的影片，也该抽空读一下这本自传，这对你绝对没什么坏处

王敖

什么烂文章啊

外外

切，我觉得蛮好的，和你一样观点鲜明而激烈。

王敖

这里面有什么观点?  除了贫了几句

赵松

布努埃尔不喜欢博尔赫斯很正常啊，他说的是不喜欢这个人，但没有否认这个人是个非常说杰出的小说家，这是我们得注意的地方，当我们这些没有见过博尔赫斯的人说我喜欢博尔赫斯的时候，其实就是说我喜欢博尔赫斯的小说，我们的评价也只能止于博尔赫斯的小说和文章，如果我们也想评价这个人的话，那么只能依赖于别人的讲述以及道听途说的资料了，总之都是二手资料。这个推荐文章，只能说是一种新闻性质的写作，因为作者选择的切入点竟然是博尔赫斯，而且是博尔赫斯的为人，这多少有些八卦记者的特点了，而且后面的有限文字里仍旧在忍不住拉上布氏所认识的名人，已经更进一步证明了这一点。

外外

没错啊，这就是新闻写作。我喜欢八褂比喜欢板正的长言大论多一点，趣味，让我这样比较低俗的人看下去的趣味，我觉得是让我读完的主要原因哈。

井井回

新闻写作更要事实、严肃呀~要给别人看的嘛，就不要太私人~~

王敖

这种东西, 除了传播点浅薄的文化反感以外, 就是贫嘴了.

陈卫

这样的东西再多写下去，会写烂掉的。谈的东西已是次要；文字中自我感觉太好了。

羊

陈卫说到了地方@!